diff --git "a/Literature/train.json" "b/Literature/train.json" new file mode 100644--- /dev/null +++ "b/Literature/train.json" @@ -0,0 +1,36632 @@ +[ + { + "id": 4500, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "那些伤痛在我们快乐的时候，被我们无形的忽略了。", + "reference": "那些伤痛在我们快乐的时候，被我们无形地忽略了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4501, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "此外，还有吴雪丽的《寻找“文学西藏”历史表述的新可能——从扎西达娃到次仁罗布》、王泉的《新世纪新生代藏族小说的西藏书写——以次仁罗布、多吉卓嘎的创作为例》、马元明的《当代藏族作家汉文写作叙事主题的嬗变》等都是在对比中对次仁罗布的文学创作进行研究。", + "reference": "此外，吴雪丽的《寻找“文学西藏”历史表述的新可能——从扎西达娃到次仁罗布》、王泉的《新世纪新生代藏族小说的西藏书写——以次仁罗布、多吉卓嘎的创作为例》、马元明的《当代藏族作家汉文写作叙事主题的嬗变》等都是在对比中对次仁罗布的文学创作进行研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "还", + "有" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4502, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "陈学昭30年代以来发表的有关于表现知识女性深陷家庭、情感与个人所编织的囹圄之中的苦痛精神体验也是依然停留在第一个十年的历史语境中，并没有将革命这一影响女性命运的主题纳入到创作视野中，一定程度上脱离了社会主潮，这其中也有作者身处法国而与国内的政治形势以及文坛产生了一定距离的原因。", + "reference": "陈学昭自30年代以来发表的有关于表现知识女性深陷家庭、情感与个人所编织的囹圄之中的苦痛精神体验依然停留在第一个十年的历史语境中，并没有将革命这一影响女性命运的主题纳入到创作视野中，一定程度上脱离了社会主潮，这其中也有作者身处法国而与国内的政治形势以及文坛产生了一定距离的原因。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "自" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "也", + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4505, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "“文学这东西对时代、对社会负有严正重大的使命，它该站在当代思潮的前面真实地反映着那社会那时代的‘内在’和‘外在’，指导或闪示着我们该怎么做，怎么走，怎么生活。", + "reference": "“文学这东西对时代、对社会负有严正重大的使命，它该站在当代思潮的前面真实地反映着那社会那时代的‘内在’和‘外在’，指导或闪示着我们该怎么做，怎么走，怎么生活。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4506, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "“领导上这个字眼能叫我想起一张准备打官腔的脸，这张脸又能让我想起一个水牛的臀部。这张脸到了会场上，呷了一口茶水，清清嗓子，我就看到那只水牛扬起了尾巴，露出了屁眼，马上就要屙出老大的一摊牛屎——这个比方里没什么坏意思，只是因为我听说美国人管废话叫做‘牛屎’。”", + "reference": "“领导这个字眼能叫我想起一张准备打官腔的脸，这张脸又能让我想起一个水牛的臀部。这张脸到了会场上，呷了一口茶水，清清嗓子，我就看到那只水牛扬起了尾巴，露出了屁眼，马上就要屙出老大的一摊牛屎——这个比方里没什么坏意思，只是因为我听说美国人管废话叫做‘牛屎’。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4507, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "人们在这样的城市环境中生存，会不可避免的出现这一系列问题，导致整个生态系统的混乱。", + "reference": "人们在这样的城市环境中生存，会不可避免地出现这一系列问题，从而导致整个生态系统的混乱。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "从", + "而" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4508, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "榆樱院的右侧旧屋是刘骄华婆家留下来的遗产，窗户上镶嵌着两块浓墨重彩的彩绘玻璃，玻璃一侧是西方宗教信仰的圣母玛利亚和耶稣，而另一侧则是传统中国神话故事里的神荼和郁垒，中西结合的人物形象以及鲜明的绘画色彩反应了特定时期的市民的双重信仰。", + "reference": "榆樱院的右侧旧屋是刘骄华婆家留下来的遗产，窗户上镶嵌着两块浓墨重彩的彩绘玻璃，玻璃一侧是西方宗教信仰的圣母玛利亚和耶稣，而另一侧则是传统中国神话故事里的神荼和郁垒，中西结合的人物形象以及鲜明的绘画色彩反映了特定时期市民的双重信仰。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "应" + ], + "tgt_tokens": [ + "映" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 107 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4509, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "漠月在贺兰山以西的阿拉善的风沙里长大，漠野，草原，羊和驼等等构成了他美好的童年，给予了他丰富的人生体验和深刻的记忆，作家自己也说过如若没有贺兰山以西的阿拉善，就没有他现在的文学创作和收获，所以说，他的小说无不浸润着阿拉善，包括生活在那里的人，这些都为他的创作提供了丰富的创作来源。", + "reference": "漠月在贺兰山以西的阿拉善的风沙里长大，漠野、草原、羊和驼等等构成了他美好的童年，给予了他丰富的人生体验和深刻的记忆，作家自己也说过如果没有贺兰山以西的阿拉善，就没有他现在的文学创作和收获，所以说，他的小说无不浸润着阿拉善，包括生活在那里的人，这些都为他的创作提供了丰富的创作来源。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "若" + ], + "tgt_tokens": [ + "果" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4510, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "对于这个年青青便要以叫卖为职业的孩子，叙述者的态度是可惜，因为叫卖是“谁都不会以为这是一个理想的职业的”,职业在此时叙述者心中有高低贵贱之分，于是“椒盐饼子西洋糕”的声音听起来悲哀又谐趣，作者形容这一孩子的笔调更是带着些许嘲谑的：他举动之间已经涂抹了许多人生经验。", + "reference": "对于这个年纪轻轻便要以叫卖为职业的孩子，叙述者的态度是可惜，因为叫卖是“谁都不会以为这是一个理想的职业”，此时职业在叙述者心中有高低贵贱之分，于是“椒盐饼子西洋糕”的声音听起来悲哀又谐趣，作者形容这一孩子的笔调更是带着些许嘲谑的：他举动之间已经涂抹了许多人生经验。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "青", + "青" + ], + "tgt_tokens": [ + "纪", + "轻", + "轻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "”", + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "，", + "此", + "时" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "此", + "时" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4511, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "《另一种妇女生活》中三个女人为了搞掉对手使尽浑身解数，最后落个血腥凄惨得结局。", + "reference": "《另一种妇女生活》中三个女人为了搞掉对手使尽浑身解数，最后落个血腥凄惨的结局。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4514, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童在创作作品时青睐于女性视角为主的边缘视角来女性生存状态进行显示。", + "reference": "苏童在创作作品时青睐于以女性视角为主的边缘视角来显示女性的生存状态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "显", + "示" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "进", + "行", + "显", + "示" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4518, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "刘震云则避开了这两种歧途，他看得很透反而除去了包袱，能够轻松投入，在‘一地鸡毛’的生活中游刃有余；但同时又能对自己所经历的一切有一种反观，并把这种反观融于小说之中，他的经验可以说是大俗，而他的创作则是一种大雅。", + "reference": "刘震云则避开了这两种歧途，他看得很透反而卸掉了包袱，能够轻松投入，在‘一地鸡毛’的生活中游刃有余；但同时又能对自己所经历的一切有一种反观，并把这种反观融入小说之中，他的经验可以说是大俗，但他的创作则是一种大雅。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "除", + "去" + ], + "tgt_tokens": [ + "卸", + "掉" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "入" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 93, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "但" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4519, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "被阳光照射到的地方，没有��暗，只有光明和满希望的未来，当冬天的阳光洒在女人的身上，我们看到的是旺盛的生命力。", + "reference": "被阳光照射到的地方，没有黑暗，只有充满光明和希望的未来。当冬天的阳光洒在女人的身上时，我们看到的是旺盛的生命力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "充", + "满" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "满" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "时" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4520, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "在这篇文章中，沈从文将自己想要传达的情绪清楚直白的呈现在了文章中，情节的设置与语言的使用都能够使人一眼洞穿他内心对于乡村文明的忧虑与怀疑。", + "reference": "在这篇文章中，沈从文将自己想要传达的情绪清楚直白地呈现在了文章中，情节的设置与语言的使用都能够使人一眼洞穿他内心对于乡村文明的忧虑与怀疑。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4522, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "民间传说与地方风物的结合后，“成为负载人们情感取向和心理指归的会说话的‘文本’,并建构出属于乡土社区和乡民自己的自然空间与文化场域的阐释体系”。", + "reference": "民间传说与地方风物的结合后，“成为负载人们情感取向和心理指归的会说话的‘文本’，并建构出属于乡土社区和乡民自己的自然空间与文化场域的阐释体系”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4523, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "因之鲁迅在民元教育部暑期演讲会，曾演讲美术，深入浅出，要言不烦，恰到好处，这是他演讲的特色。", + "reference": "因此，鲁迅在民国元年教育部举办的暑期讲演会上，曾就美术主题进行了演讲。他的演讲深入浅出，要言不烦，恰到好处，这正是他演讲的特色所在。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [ + "此", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "元" + ], + "tgt_tokens": [ + "国", + "元", + "年" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "举", + "办", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "演", + "讲", + "会" + ], + "tgt_tokens": [ + "讲", + "演", + "会", + "上" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 32 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "就", + "美", + "术", + "主", + "题", + "进", + "行", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "美", + "术", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "他", + "的", + "演", + "讲" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "正" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 65 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所", + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4526, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "“‘民俗’一词，在中国学术界的使用，是较为晚近的事。从文献资料考察，‘民俗’一词在中国大致经历了‘俗’——‘风俗’（风俗、民风）——‘民俗’这样一个发展过程。”", + "reference": "“‘民俗’一词，在中国学术界的使用，是较晚的事情。从文献资料考察，‘民俗’一词在中国大致经历了‘俗’——‘风俗’（风俗、民风）——‘民俗’的发展过程。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "为", + "晚", + "近" + ], + "tgt_tokens": [ + "晚" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "情" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "这", + "样", + "一", + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4528, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "刘亚律认为《诗经》与史传代表了中国抒情与叙事的两大传统，“听觉倚重不但将两大传统从内部贯通起来，而且在后世的文学活动中得到不断强化，形成了中国叙事传统独特的‘崇听’特征，最终促成了中国叙事传统某些独特价值追求的生成。”", + "reference": "刘亚律认为《诗经》与史传代表了中国抒情与叙事的两大传统，“听觉倚重不仅将两大传统从内部贯通起来，而且在后世的文学活动中得到不断强化，形成了中国叙事传统独特的‘崇听’特征，最终促成了中国叙事传统某些独特价值追求的生成”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "但" + ], + "tgt_tokens": [ + "仅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 109 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4529, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅谈及“漫画”颇有见地：“漫画的第一紧要事是诚实，要确切的显示了事件和人物的姿态，也就是精神。”", + "reference": "鲁迅谈及“漫画”时颇有见地：“漫画的第一紧要事是诚实，要确切地显示事件和人物的姿态，也就是精神。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "时" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4530, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "“时间的整体性观念以及大小相衔接的时间表述机制，携带着丰富的文化密码，深刻地影响了中国叙事作品的开头形态。有所谓‘开宗明义’，中国人对一部作品，尤其是大作品的开头，是非常讲究的。”", + "reference": "“时间的整体性观念以及大小相衔接的时间表述机制，携带着丰富的文化密码，深刻地影响了中国叙事作品的开头形态。有所谓‘开宗明义’，中国人对一部作品，尤其是大作品的开头，是非常讲究的。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 4531, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "每到鲁迅诞辰纪念日，在全国各地的文化领域都会展开系列纪念活动，其中，在绘画美术界影响最大的是纪念鲁迅百年诞辰。", + "reference": "每逢鲁迅诞辰纪念日，全国各地的文化领域都会展开一系列的纪念活动。其中，在美术绘画界影响最大的是纪念鲁迅百年诞辰的活动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "逢" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "一" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "绘", + "画", + "美", + "术" + ], + "tgt_tokens": [ + "美", + "术", + "绘", + "画" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 58 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "活", + "动" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4532, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "此外，还有一类更加“极端”的精神之爱，如潘红霞、张采等，她们干脆摒弃了男女两性关系，在暗恋的状态中将爱情神圣化.通过书写精神之爱，蒋韵笔下爱情的隐喻意义得到突显，爱情不再指向世俗的生活，而成为某种精神追求的象征.爱情高度精神化的结果在于，一方面，重新突显了爱情的本真意义，将爱情从世俗化的书写中“解救”出来；但另一方面，过度精神化让原本建立在两性关系基础上的爱情变成了一个人的事，失去了爱情关系本应具有的沟通和平等。", + "reference": "此外，还有一类更加“极端”的精神之爱，如潘红霞、张采等人，她们干脆摒弃了男女两性关系，在暗恋的状态中将爱情神圣化。通过书写精神之爱，蒋韵笔下爱情的隐喻意义得到突显：爱情不再指向世俗的生活，而成为某种精神追求的象征。爱情的高度精神化结果在于，一方面，重新突显了爱情的本真意义，将爱情从世俗化的书写中“解救”出来；但另一方面，过度的精神化让原本建立在两性关系基础上的爱情变成了一个人的事，失去了爱情关系本应具有的沟通和平等。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "人" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "." + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 81, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 105, + 106 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 107 + ], + "src_tokens": [ + "." + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 108, + 114 + ], + "tgt_interval": [ + 109, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "高", + "度", + "精", + "神", + "化", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "高", + "度", + "精", + "神", + "化" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 162, + 162 + ], + "tgt_interval": [ + 163, + 164 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4535, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "特别是张贤亮的出现，使得宁夏文学实现了“冲出宁夏，走向全国”。", + "reference": "特别是张贤亮的出现，使得宁夏文学实现了“冲出宁夏，走向全国”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4536, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "他从小生活在一个贫穷的大家庭中，“我因为长得丑，饭量大，干活又不麻利，在爷爷奶奶眼里，更是连狗屎都不如的东西。我从小就感觉到爷爷奶奶的目光像锥子一样的扎我。”", + "reference": "他从小就生活在一个贫穷的大家庭中，“我因为长得丑，饭量大，干活又不麻利，在爷爷奶奶眼里，是连狗屎都不如的东西。我从小就感觉到爷爷奶奶的目光像锥子一样扎我”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "就" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "更" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4537, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "刘震云在熟悉之人陌生化的叙事中揭露了崇高表象下的鄙俗性，通过戏谑的方式将“轻松的形式和严肃的主题”相结合的方式，在日常生活的重复与琐碎之中洞察了个体生存的物质形式与权力形态，呈示出被常识所遮蔽的生存真相。", + "reference": "刘震云在熟悉之人陌生化的叙事中揭露了崇高表象下的鄙俗性，通过戏谑的方式将“轻松的形式和严肃的主题”相结合，在日常生活的重复与琐碎之中洞察了个体生存的物质形式与权力形态，呈现出被常识所遮蔽的生存真相。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 52, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "方", + "式" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "示" + ], + "tgt_tokens": [ + "现" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4538, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "家庭的不完整让她们的内心多了一份不被人所理解的孤独，原生家庭的影响是会伴随孩子的一生的，一个完整的有爱的家庭会让孩子在最大程度上感受到爱，学会爱，然后去爱���而且一个好的成长环境对孩子的个性也有着极大地影响。", + "reference": "家庭的不完整让她们的内心多了一份不被人所理解的孤独，原生家庭的影响会伴随孩子的一生，一个完整且有爱的家庭会让孩子在很大程度上感受到爱，学会爱，然后去爱，而且一个好的成长环境对孩子的个性也有着极大的影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "且" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "最" + ], + "tgt_tokens": [ + "很" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 99, + 100 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4541, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "新时期在这一是对郁达夫小说进行分期的叙事研究。", + "reference": "在这一时期对郁达夫的小说进行了分期性的叙事研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "新", + "时", + "期" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "时", + "期" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "性" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4542, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "他的作品大多与阿拉善——贺兰山以西的大漠，草原以及戈壁滩有关。", + "reference": "他的作品大多与阿拉善——贺兰山以西的大漠、草原以及戈壁滩有关。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4543, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "文学意义上的笑“是作家观察、把握、理解社会和人生的独特视角和有效方式。", + "reference": "文学意义上的笑“是作家观察、把握、理解社会和人生的独特视角和有效方式。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4544, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "文庙的建造体现着古典建筑艺术的谨严，这是按照大型祭孔仪式的规模,仿照皇宫之制而设计建造的,院落布局严谨,尺度划分适宜,建筑序列层层展现。", + "reference": "文庙的建造体现着古典建筑艺术的严谨，文庙是按照大型祭孔仪式的规模，仿照皇宫之制而设计建造的，院落布局严谨，尺度划分适宜，建筑序列层层展现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "谨", + "严", + "，", + "这" + ], + "tgt_tokens": [ + "严", + "谨", + "，", + "文", + "庙" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4545, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "老庄为了体‘道’，追求虚静的心态。", + "reference": "老庄为了体‘道’，追求虚静的心态。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4546, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "北大中文系的陆成是最早关注到这一现象的研究者之一，他从时态和叙事的角度变化对比了两个时代的《异秉》文本。", + "reference": "北大中文系的陆成是最早关注到这一现象的研究者之一，他从时态和叙事的角度对比了两个时代的《异秉》文本。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "变", + "化" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4547, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "故事背景是，一个官吏靠捐纳钱粮换得一个官职，到任后谒见上司时闹出了笑话，辛辣的讽刺了官场乱象。", + "reference": "故事背景是，一个官吏靠捐纳钱粮换得一个官职，到任后谒见上司时闹出了笑话，辛辣地讽刺了官场乱象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4548, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "边缘人的存在，反映了社会生活存在的各种问题，他们的产生有其特定的社会背景和价值意义，在苏童的三十多年来的小说创作生涯中，始终以边缘人视角，将自己的眼光投向这类在社会底层挣扎的边缘群体，将自己对人的理解，对于文化的理解，都倾注于边缘人的叙事当中，因而时的他的“边缘人”叙事具有多重丰厚的内涵。", + "reference": "边缘人的存在，反映了社会生活存在的各种问题，他们的产生有其特定的社会背景和价值意义。在苏童三十多年来的小说创作生涯中，始终以边缘人视角，将自己的眼光投向这类在社会底层挣扎的边缘群体，将自己对人的理解以及对于文化的理解，都倾注于边缘人的叙事当中，因而他的“边缘人”叙事具有多重丰厚的内涵。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 101 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 124, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 124, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4551, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "虹影笔下形形色色的重庆人的共同特点是性情耿直、坦率直接，坚韧勇敢，本节将虹影笔下的“重庆底层人物志”分为男性与女性展开分析。", + "reference": "虹影笔下形形色色的重庆人的共同特点是性情耿直、坦率直接、坚韧勇敢，本节将虹影笔下的“重庆底层人物志”分为男性与女性分别展开分析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 59 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "分", + "别" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4552, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "“改革开放后，伴随着利益格局的高度分化和重新聚合，‘圈子文化’呈现出快速发展势头，各种类型的交往圈子被编织出来并进行自我强化，形成众多或紧密或松散的社会交往圈。”", + "reference": "“改革开放后，伴随着利益格局的高度分化和重新聚合，‘圈子文化’呈现出快速发展的势头，各种类型的交往圈子被编织出来并进行自我强化，进一步形成众多或紧密或松散的社会交往圈。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "进", + "一", + "步" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4553, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "两者起着促进补充的作用，丰厚的学术修养为他的文学创作提供了坚实的基础，大量的文学创作又为他所钻研的文学理论提供实践平台，二者相辅相成，互为印证。", + "reference": "两者起着促进补充的作用，丰厚的学术修养为他的文学创作提供了坚实的基础，大量的文学创作又为他所钻研的文学理论提供实践平台，二者相辅相成，互为印证。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4554, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "虽然陈学昭对于革命话语的认同不可能不受到外界政治因素的影响，但是它更多表现为作家本人对于人生惨痛经历的反思而主动认识到只有接近革命、进行劳动才是实现个人独立的有效途径。", + "reference": "虽然陈学昭对于革命话语的认同不可能不受到外界政治因素的影响，但是更多表现为作家本人对人生惨痛经历的反思而主动认识到只有接近革命、进行劳动才是实现个人独立的有效途径。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "它" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4556, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "显而易见的是，人类在大自然面前渺小的宛如沧海一粟。", + "reference": "显而易见的是，人类在大自然面前渺小得宛如沧海一粟。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4558, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "可以说，对于重庆人的书写构成了虹影城市书写最重要的部分，也是最基础的元素。", + "reference": "可以说，重庆人是虹影书写城市中最重要的部分，也是最基础的元素。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "书", + "写", + "构", + "成", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "城", + "市", + "书", + "写" + ], + "tgt_tokens": [ + "书", + "写", + "城", + "市", + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4559, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "《帽子庵》中描写带与巫术有关的民俗——“引”孩子。", + "reference": "《帽子庵》中描写了与巫术有关的民俗——“引”孩子。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "带" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4560, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "牧羊人像是一个飘忽不定的黑影，在银装素裹的冰雪中一闪一闪，，醒目而又绚烂。", + "reference": "牧羊人像是一个飘忽不定的黑影，在银装素裹的冰雪中一闪一闪，醒目而又绚烂。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4562, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "1930年发表的两篇小说习作中，《弃儿》延续了“五四”文学的启蒙思想和反封建礼教的主题，《孝吗？》表现了革命者在为国献身和事母尽孝之间的冲突，1934年发表的《<子夜>中所表现中国现阶段的经济的性质》、《北平的地台戏》、《我决定了》这三篇诗文则分别触及中国社会经济的性质、文艺大众化以及城乡之间存在的剥夺、被剥夺关系等重大问题。", + "reference": "1930年发表的两篇小说习作中，《弃儿》延续了“五四”文学的启蒙思想和反封建礼教的主题，《孝吗？》表现了革命者在为国献身和事母尽孝之间的冲突，1934年发表的《<子夜>中所表现中国现阶段的经济的性质》、《北平的地台戏》、《我决定了》这三篇诗文则分别触及中国社会经济的性质、文艺大众化以及城乡之间存在的剥削、被剥削关系等重大问题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 151, + 152 + ], + "tgt_interval": [ + 151, + 152 + ], + "src_tokens": [ + "夺" + ], + "tgt_tokens": [ + "削" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 155, + 156 + ], + "tgt_interval": [ + 155, + 156 + ], + "src_tokens": [ + "夺" + ], + "tgt_tokens": [ + "削" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4565, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "漠月在贺兰山以西的阿拉善的风沙里长大，漠野，草原，羊和驼等等构成了他美好的童年，给予了他丰富的人生体验和深刻的记忆，作家自己也说过如若没有贺兰山以西的阿拉善，就没有他现在的文学创作和收获，所以说，他的小说无不浸润着阿拉善，包括生活在那里的人，这些都为他的创作提供了丰富的创作来源。", + "reference": "漠月在贺兰山以西的阿拉善的风沙里长大，漠野、草原、羊和驼等构成了他美好的童年，给予了他丰富的人生体验和深刻的记忆，作家自己也说过，如若没有贺兰山以西的阿拉善，就没有他现在的文学创作和收获，所以说，他的小说无不浸润着阿拉善，包括生活在那里的人，这��都为他的创作提供了丰富的创作来源。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "等" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4568, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "“生命”在沈从文心中有着至高无上的地位，甚至将其视为自己唯一的信仰。", + "reference": "。“生命”在沈从文心中有着至高无上的地位，他甚至将其视为自己唯一的信仰。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "他" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4569, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "在汪曾祺的小说创作生涯里曾有过两度停滞。", + "reference": "汪曾祺在小说创作生涯里曾有过两度停滞。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4570, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "这些过岭者在国家危难面前将生死置之度外，尽最大努力完成了自己应尽的职责，沈从文赞扬了他们的奉献精神；在知道自己身处凶险环境的情况下，他们仍然拥有“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实的活下去”的坚定信念，沈从文歌颂了他们对生命本身的虔诚态度。", + "reference": "这些过岭者在国家危难面前将生死置之度外，尽最大努力完成了自己应尽的职责，沈从文赞扬了他们的奉献精神；在知道自己身处凶险环境的情况下，他们仍然拥有“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实地活下去”的坚定信念，沈从文歌颂了他们对生命本身的虔诚态度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4571, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "在不平等的状态，筱月桂体验不到情欲带来的快乐。", + "reference": "在不平等的状态下，筱月桂体验不到情欲带来的快乐。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "下" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4572, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "为此，沈从文不惜笔墨地大肆渲染老船夫死去的那个夜晚：雷雨大作，房屋菜地一片混乱，缆绳被水淹了、渡船不见了、白塔坍塌了、老船夫在雷雨将息时死去了……“老年人是必需死的”，纵然老船夫仍有满腔心事，但他死时已是高寿之年且无病痛，随着雷雨声一起平静地死去，也不失为一种圆满。", + "reference": "为此，沈从文不惜笔墨，大肆渲染了老船夫死去的那个夜晚：雷雨大作，房屋菜地一片混乱，缆绳被水淹了、渡船不见了、白塔坍塌了，而老船夫在雷雨将息时死去了，沈从文认为“老年人是必需死的”，尽管老船夫仍有满腔心事，但他死时年寿已高且无病痛，在雷雨声中平静地死去，这样的结局也不失为一种圆满。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "而" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "…", + "…" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "沈", + "从", + "文", + "认", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "纵", + "然" + ], + "tgt_tokens": [ + "尽", + "管" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 106 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 110 + ], + "src_tokens": [ + "已", + "是", + "高", + "寿", + "之", + "年" + ], + "tgt_tokens": [ + "年", + "寿", + "已", + "高" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 111, + 113 + ], + "tgt_interval": [ + 115, + 116 + ], + "src_tokens": [ + "随", + "着" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 116, + 118 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 120 + ], + "src_tokens": [ + "一", + "起" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 124, + 124 + ], + "tgt_interval": [ + 126, + 131 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这", + "样", + "的", + "结", + "局" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4575, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "晓华，汪政在《里下河文学的多样性与阐释空间——兼谈文学流派研究的观念与方法》（《小说评论》，2015年第5期）中明确指出要注重观念的调整和方法的更新，以此来认识里下河文学创作的多样性并进一步拓展对里下河文学的阐释空间。", + "reference": "晓华、汪政在《里下河文学的多样性与阐释空间——兼谈文学流派研究的观念与方法》（《小说评论》，2015年第5期）中明确指出要注重观念的调整和方法的更新，以此来认识里下河文学创作的多样性并进一步拓展对里下河文学的阐释空间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4576, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "如1942年12月1日发表的《我怀念被屈辱的巴黎》表达出作者鲜明的政治思想，描写对带有“铃兰花芬芳”的街道的怀念，与如今希特勒占领的街道形成鲜明对比，而作者最终的情结则指向在“但终有一天，她会依靠自身的力量抬起头来，摆脱盗匪，高高的站起”；1942年12月10日发表的《这是法兰西的传统》，赞扬法兰西的子孙为着民族解放“不惜最勇敢的牺牲”。", + "reference": "如1942年12月1日发表的《我怀念被屈辱的巴黎》表达出作者鲜明的政治思想，描写对带有“铃兰花芬芳”的街道的怀念，与如今希特勒占领的街道形成鲜明对比，而作者最终的情结则指向“但终有一天，她会依靠自身的力量抬起头来，摆脱盗匪，高高的站起”；1942年12月10日发表的《这是法兰西的传统》，赞扬法兰西的子孙为着民族解放“不惜最勇敢的牺牲”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 86, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4577, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "从迟子建城市书写的叙事特征来看，在李永东的《谁来为城市署名——评迟子建的长篇小说《烟火漫卷》》（《文学评论》2021年第5期）中认为迟子建新作《烟火漫卷》具有城市传记的意味，是迟子建对哈尔滨的历史文化、身世之谜和身份体认的一次大规模发问和作答。", + "reference": "从迟子建城市书写的叙事特征来看，李永东的《谁来为城市署名——评迟子建的长篇小说《烟火漫卷》》（《文学评论》2021年第5期）中认为迟子建新作《烟火漫卷》具有城市传记的意味，是迟子建对哈尔滨的历史文化、身世之谜和身份体认的一次大规模发问和作答。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4578, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "儿童的想象力在小说中表现的自由且随意。", + "reference": "儿童的想象力在小说中表现得自由且随意。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4579, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "明清时期的文学作品充分的为我们构建了该时期各阶层人民的生寸状态和思想面貌，我们可以通过以下几则材料进行了解:史料1：“当日地陷东南，这东南一隅有处曰姑苏，有城曰阊门者，最是红尘中一二等富贵风流之地。”", + "reference": "明清时期的文学作品充分地为我们构建了该时期各阶层人民的生存状态和思想面貌，我们可以通过以下几则材料进行了解：史料1：“当日地陷东南，这东南一隅有处曰姑苏，有城曰阊门者，最是红尘中一二等富贵风流之地。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "寸" + ], + "tgt_tokens": [ + "存" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + ":" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4582, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "从《伪满洲国》中对鄂伦春族人萨满文化的初步涉猎，到《额尔古纳河右岸》中通篇记述鄂温克少数民族生活习性、以及少数民族在与现代文明的冲击下，与一切生存厄运做斗争的原始旺盛的生命力。", + "reference": "从《伪满洲国》中对鄂伦春族人萨满文化的初步涉猎，再到《额尔古纳河右岸》中通篇记述鄂温克少数民族生活习性，以及少数民族在与现代文明的冲击下，与一切生存厄运做斗争的原始旺盛的生命力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "再" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4583, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "这就叫‘只许州官放火，不许百姓点灯。", + "reference": "这就是‘只许州官放火，不许百姓点灯。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "叫" + ], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4584, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "“生动的记忆是有颜色与气味的，是将色彩、光影以及气味融合其中的。众多‘个人记忆’的集合，或有可能完成一个更复杂的拼图，使隐藏其间的‘历史线索’浮现。”", + "reference": "“生动的记忆是有颜色与气味的，是将色彩、光影以及气味融合其中的。众多‘个人记忆’的集合，有可能完成一个复杂的拼图，使隐藏其中的‘历史线索’浮现。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "或" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "更" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "间" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4586, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在小说《湖道》中，罗罗本应该在漠野的孕育下像雨后的草一样自由又野蛮的生长，本应在父母的庇佑下简单又幸福的长大，然后和青梅竹马的亮子结婚。", + "reference": "在小说《湖道》中，罗罗本应该在漠野的孕育下像雨后的草一样自由又野蛮地生长，本应在父母的庇佑下简单又幸福地长大，然后和青梅竹马的亮子结婚。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4587, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "“我之所以不肯将肮脏之意象、肮脏之辞藻、肮脏之境界带进我的作品，可能与水在冥冥之中对我的影响有关。我的作品有一种‘洁癖’。”", + "reference": "“我之所以不肯将肮脏之意象、肮脏之辞藻、肮脏之境界带进我的作品，可能与水在冥冥之中对我的影响有关。我的作品有一种“洁癖”。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4590, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "“在我生命最初的记忆里，出生地留给我的印象是美好的，有着田园诗般的宁静和安详……除过‘玩耍’,好像脑子里什么都不存在……”漠月在这样的环境里度过了他的童年和少年时期，而那些时期关于阿拉善的“无意识”的积累，为漠月的小说创作提供了丰富的资源并形成了他独特的审美体验。", + "reference": "“在我生命最初的记忆里，出生地留给我的印象是美好的，有着田园诗般的宁静和安详……除了玩耍，好像脑子里什么东西都不存在……”漠月在这样的环��里度过了他的童年和少年时期，而那些关于阿拉善的“无意识”时期的积累，为漠月的小说创作提供了丰富的资源，并形成了他独特的审美体验。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "过", + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "’", + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 54 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "东", + "西" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "期", + "关", + "于", + "阿", + "拉", + "善", + "的", + "“", + "无", + "意", + "识", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于", + "阿", + "拉", + "善", + "的", + "“", + "无", + "意", + "识", + "”", + "时", + "期" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 119, + 119 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 120 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4591, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "本章将首先理清滑稽性、荒诞性、诙谐性等概念的内涵。", + "reference": "本章将首先理清滑稽性、荒诞性、诙谐性等概念的内涵。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4592, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "这种新型的男女两性关系在《春茶》中体现的更为明显，黄月英与沈大达的结合便是一个很好的例子。", + "reference": "这种新型的男女两性关系在《春茶》中体现得更为明显，黄月英与沈大达的结合便是一个很好的例子。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4594, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "关晓彤也曾在公开场合阅读郑执的《生吞》，使这部小说受到了众多粉丝的追捧。", + "reference": "关晓彤也曾在公开场合阅读郑执的《生吞》，使这部小说受到了众多粉丝的追捧。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4595, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "和前文作家对标点句读的修改相类似，这主要是语言简练、平易化的一种处理。", + "reference": "和前文作者对标点句读的修改相类似，这主要是语言简练、平易化的一种处理。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "家" + ], + "tgt_tokens": [ + "者" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4596, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "赵延年2003年版的《雪》插图（图3.55）的配文为“在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……”，赵延年聚焦于“旋转升腾”这一状态，运用熟练地木刻刀法刻画出分散又聚集的、断断续续的、旋转向上的粗犷线条，这些粗中有细的线条交织在一起，构成画面中强烈的纵深感，营造出雪花在旋风中或聚或散的灵动姿态。", + "reference": "赵延年2003年版的《雪》插图（图3.55）的配文为“在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……”，赵延年聚焦于“旋转升腾”这一状态，熟练地运用木刻刀法刻画出分散又聚集的、断断续续的、旋转向上的粗犷线条，这些粗中有细的线条交织在一起，构成画面中强烈的纵深感，营造出雪花在旋风中或聚或散的灵动姿态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 78, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "运", + "用", + "熟", + "练", + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "熟", + "练", + "地", + "运", + "用" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4597, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "历史研究深深的牵动着历史教学，史学家的权威研究和个人理念也深深的影响着历史教师对待史料的处理态度。", + "reference": "历史研究深深地牵动着历史教学，史学家的权威研究和个人理念也深深的影响着历史教师处理史料的态度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "待" + ], + "tgt_tokens": [ + "处", + "理" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "处", + "理" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4598, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "同时，她也试图在这种批评性回溯中实现自我在革命中的定位，以期适应‘知识分子改造’这一话题，进而得到主流话语的认可，使自己滑向被认同的一端。", + "reference": "同时，她也试图在这种批评性回溯中，实现自我在革命中的定位，以期适应‘知识分子改造’这一话题，进而得到主流话语的认可，使自己滑向被认同的一端。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4599, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "“佛苯文化的不断融合，佛教藏族化的程度的加深，佛法信仰已成为人们的自觉行为，佛教信仰观念已渗透到藏族人的理想信念、思维模式、价值观念、审美趣味、道德规范、性格习俗、行为方式的深层结构中，成为藏族人内在文化心理的现实存在和精神支柱。”", + "reference": "“佛苯文化的不断融合，佛教藏族化的程度加深，佛法信仰已成为人们的自觉行为，佛教信仰的观念已渗透到藏族人的理想信念、思维模式、价值观念、审美趣味、道德规范、性格习俗、行为方式的深层结构中，成为藏族人内在文化心理的现实存在和精神支柱。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "加", + "深", + "，", + "佛", + "法", + "信", + "仰", + "已", + "成", + "为", + "人", + "们", + "的", + "自", + "觉", + "行", + "为", + "，", + "佛", + "教", + "信", + "仰" + ], + "tgt_tokens": [ + "加", + "深", + "，", + "佛", + "法", + "信", + "仰", + "已", + "成", + "为", + "人", + "们", + "的", + "自", + "觉", + "行", + "为", + "，", + "佛", + "教", + "信", + "仰", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4600, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "正如有研究者所论述，这部“小说的主体部分，正是借主人公李珊裳这段伤感而又无奈的‘爱情迷途’的描写，一方面揭示了男权社会的本质——对女性的野��索取与漠视，从而对男权社会和男权社会土壤中滋生出的这种市侩型男性进行了无情的鞭挞，另一方面也较有深度地剖析了‘五四’后冲出家庭、想争得自身解放却又步履蹒跚的‘新女性’，思想与性格中坚强与软弱、自信与自卑、追求精神独立却又往往陷于无奈依附境地等等相互矛盾着的性格侧面，从而凸现出一代新女性冲出历史重围、挣脱男权主义樊篱时遭遇到的人生困境。”", + "reference": "正如有研究者所论述，这部“小说的主体部分，正是借助主人公李珊裳这段伤感而又无奈的‘爱情迷途’的描写，一方面揭示了男权社会的本质——对女性的野蛮索取与漠视，从而对男权社会和从男权社会土壤中滋生出的这种市侩型男性进行了无情的鞭挞，另一方面也较有深度地剖析了‘五四’后冲出家庭、想争取自身解放却又步履蹒跚的‘新女性’，通过刻画她们坚强与软弱、自信与自卑、追求精神独立却往往又陷于无奈依附境地等等相互矛盾着的性格侧面，从而凸现出一代新女性冲出历史重围、挣脱男权主义樊篱时遭遇到的人生困境”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "助" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 136, + 137 + ], + "tgt_interval": [ + 138, + 139 + ], + "src_tokens": [ + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "取" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 154, + 160 + ], + "tgt_interval": [ + 156, + 162 + ], + "src_tokens": [ + "思", + "想", + "与", + "性", + "格", + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "通", + "过", + "刻", + "画", + "她", + "们" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 179, + 182 + ], + "tgt_interval": [ + 181, + 184 + ], + "src_tokens": [ + "又", + "往", + "往" + ], + "tgt_tokens": [ + "往", + "往", + "又" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 237, + 239 + ], + "tgt_interval": [ + 239, + 241 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4601, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "传统的乡村社会所遵循的伦理道德主要是儒家倡导的“五伦”、“五常”和“八德”。", + "reference": "传统的乡村社会所遵循的伦理道德主要是儒家倡导的“五伦”、“五常”和“八德”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4603, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "这种暗示性同时也指向语义的反讽效果，语言符号所传达的信息并非是其能指表面所表达地浅显明晰的意义，而是在整个多重语言系统组合的上下文中赋予了语言延伸性的所指意义，进而也就产生一种反讽效果。", + "reference": "这种暗示性同时也指向语义的反讽效果，语言符号所传达的信息并非是它能指表面所表达地浅显明晰的意义，而是在整个多重语言系统组合的上下文中赋予语言延伸性的所指意义，进而也就产生一种反讽效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4604, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "而且他从头到尾都生怕秦太太是有碍于恩情，不敢拒绝自己。", + "reference": "而且他从头到尾都生怕秦太太有碍于恩情，不��拒绝自己。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4606, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "再次，郁达夫小说研究向着专题化的方向发展，做到了小切口深挖掘。", + "reference": "这次，郁达夫小说向着专题化的方向发展研究，做到了“小切口深挖掘”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "再" + ], + "tgt_tokens": [ + "这" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "研", + "究", + "向", + "着", + "专", + "题", + "化", + "的", + "方", + "向", + "发", + "展" + ], + "tgt_tokens": [ + "向", + "着", + "专", + "题", + "化", + "的", + "方", + "向", + "发", + "展", + "研", + "究" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4607, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "裘沙、王伟君笔下的孔乙己（图3.35）神情悲凉、须发花白、身形消瘦，长衫破旧而邋遢，画面中的人群充满嘲笑的看着他，他背对着他们，无助地看向自己心中的“准则”：“君子固穷，小人穷斯滥矣……”，深受封建思想毒害的孔乙己也片刻失了神。", + "reference": "裘沙、王伟君笔下的孔乙己（图3.35）神情悲凉、须发花白、身形消瘦，长衫破旧而邋遢，画面中的人群充满嘲笑地看着他，他背对着他们，无助地看向自己心中的“准则”：“君子固穷，小人穷斯滥矣……”，深受封建思想毒害的孔乙己也片刻失了神。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4608, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "当杏子的父亲同意可以带她去女儿山时，女儿山却在一夜之间发生可天翻地覆的变化，“从女儿山的深处传出来一阵又一阵惊天动地的爆炸声……鸟儿们从烟雾的裹挟中挣脱出来，惊慌失措地悲鸣着，扑闪着翅膀四处逃窜。”", + "reference": "当杏子的父亲同意可以带她去女儿山时，女儿山却在一夜之间发生了天翻地覆的变化，“从女儿山的深处传出一阵又一阵惊天动地的爆炸声……鸟儿们从烟雾的裹挟中挣脱出来，惊慌失措地悲鸣着，扑闪着翅膀四处逃窜”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "可" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 97, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4609, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "她直抵人物内心的最深处，细腻地描摹人物的孤寂、无助与恐惧，展现时代裹挟下破碎的人，在生活的夹缝中寻找美���与善良。", + "reference": "她直抵人物内心的最深处，细腻地描摹人物的孤寂、无助与恐惧，展现了时代裹挟下破碎的人，在生活的夹缝中寻找美好与善良。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4610, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "“新月”文人“虽各人有各人的作风，但也有他们一致的方向”。", + "reference": "“新月”文人“虽各人有各人的作风，但也有他们一致的方向”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4611, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "根据阿英在《中国连环图画史话》中的说法，连环图画的出现是“一直到民国十四年（1925），上海世界书局出版第一部西游记，定名叫做‘连环图画’，大家才统一的叫起来”。", + "reference": "根据阿英在《中国连环图画史话》中的说法，连环图画的出现是“一直到民国十四年（1925），上海世界书局出版的第一部《西游记》被定名叫做‘连环图画’，大家才统一叫起来的”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 52, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "《" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "》", + "被" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "叫", + "起", + "来" + ], + "tgt_tokens": [ + "叫", + "起", + "来", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4612, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "在论及对待作品中人物的态度时，刘震云指出“从小形成的世界观、方法论，使我对他们有认同感，充满了理解。在创作作品时同他们站在同一个台阶上，用同样的心里进行创作。这同站在知识分子立场是不同的，创作视角不一样。”", + "reference": "在论及对待作品中人物的态度时，刘震云指出：“从小形成的世界观、方法论，使我对他们有认同感，并能充分理解他们。在创作作品时，我会同他们站在同一个台阶上，用同样的心里进行创作。这与站在知识分子立场不同，因为创作视角不一样。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "充", + "满", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "并", + "能", + "充", + "分" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "他", + "们" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 63 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，", + "我", + "会" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 87, + 88 + ], + "src_tokens": [ + "同" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 89, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "因", + "为" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4613, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "严歌苓在《扶桑》中通过叙述者“我”的讲述，就是在顺着西方话语的路径对其进行了解构：通过叙事者的阐释，严歌苓在历史和当下、虚构和真实的双重时空中，对这个“东方印象”进行了解构，塑造了扶桑这个“跪着”原谅一切、接纳一切的具有着旺盛生命力的“地母”形象，这是“一种只有古老东方才有的雌性，是‘后土’式的雌性，不可能被任何文明和文化所‘化’的雌性”。", + "reference": "严歌苓在《扶桑》中通过叙述者“我”的讲述，就是在顺着西方话语的路径对其进行了解构：通过叙述者的阐释，严歌苓在历史和当下、虚构和真实的双重时空中，对这个“东方印象”进行了解构，塑造了扶桑这个“跪着”原谅一切、接纳一切的具有着旺盛生命力的“地母”形象，这是“一种只有古老东方才有的雌性，是‘后土‘式的雌性，不可能被任何文明和文化所‘化’的雌性”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "事" + ], + "tgt_tokens": [ + "述" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 145, + 146 + ], + "tgt_interval": [ + 145, + 146 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "‘" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4614, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "从吴冬莉和楚哲的言语和行动中，我们可以看到：一些普通民众尽管对特权现象有所不满，而一旦有了机会，便也想贪婪享受，当特权阶层心安理得地享受特权时，非特权阶层既害怕受到特权的打压，也渴望获得特权为自己谋利，因此，特权崇拜文化也间接地巩固了特权阶层的利益圈。", + "reference": "从吴冬莉和楚哲的言语和行动中，我们可以看到：一些普通民众尽管对特权现象有所不满，而一旦有了机会，便也想贪婪享受。当特权阶层心安理得地享受特权时，非特权阶层既害怕受到特权的打压，也渴望获得特权为自己谋利，因此，特权崇拜文化也间接地巩固了特权阶层的利益圈。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4615, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在李愔茵的《乡土情结与城市书写——论迟子建小说的城乡叙事》（河南大学2020年硕士学位论文）中为迟子建的城市书写溯源，认为小说中的城市书写来源于作者根深蒂固的乡土情结，即使迟子建在进行城市书写时仍然不忘怀恋诗意的故乡，并分析迟子建是带着城乡犹疑的态度来对城乡转换下的现代文明进行反思。", + "reference": "在李愔茵的《乡土情结与城市书写——论迟子建小说的城乡叙事》（河南大学2020年硕士学位论文）中为迟子建的城市书写溯源，认为小说中的城市书写来源于作者根深蒂固的乡土情结。即使迟子建在进行城市书写时仍然不忘怀恋诗意的故乡，但迟子建是带着城乡犹疑的态度来对城乡转换下的现代文明进行反思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 83, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 109, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 109, + 110 + ], + "src_tokens": [ + "并", + "分", + "析" + ], + "tgt_tokens": [ + "但" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4617, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "老驼也深情的守护着这片��野上最后的一群生灵。", + "reference": "老驼也深情地守护着这片漠野上最后的一群生灵。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4618, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "根据小说的描述，酒店的布局清晰的在读者的脑海中展现。", + "reference": "根据小说的描述，酒店的布局清晰地在读者的脑海中展现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4620, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "两位教师认为教师在处理文学作品时应秉持着尊重历史真实的态度，面对历来存有评价争议的历史人物及事件，进行文学作品选取时应理智客观的给学生呈现相关史料，不应掺杂过多个人情感偏好，如汉高祖刘邦、唐太宗李世民、曹操李鸿章等历史人物的评价，多角度展示文学作品中对其的评价，引导学生在争议中独立思考，进而正确看待历史人物的功过得失。", + "reference": "两位教师认为教师在处理文学作品时应秉持着尊重历史真实的态度，面对历来存有评价争议的历史人物及事件，进行文学作品选取时应理智客观地给学生呈现相关史料，不应掺杂过多个人情感偏好，如汉高祖刘邦、唐太宗李世民、曹操李鸿章等历史人物的评价，多角度展示文学作品中对他们的评价，引导学生在争议中独立思考，进而正确看待历史人物的功过得失。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 126, + 127 + ], + "tgt_interval": [ + 126, + 128 + ], + "src_tokens": [ + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "他", + "们" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4621, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "迟子建的小说创作中，“黑”、“白”、“红”是其着墨最多的三个主要色调；此外，迟子建还在小说中赋予不同人物以不同的服饰色彩，用以表现人物的性格特征和命运走向，表现了迟子建对中国传统色彩文化的继承与发展。", + "reference": "在迟子建的小说创作中，“黑”、“白”、“红”是其着墨最多的三个主要色调；此外，迟子建还在小说中赋予不同人物以不同的服饰色彩，用以表现人物的性格特征和命运走向，表现了迟子建对中国传统色彩文化的继承与发展。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4623, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "笔者基于研究者已有的发现进行了整理，较为明显的主要有以下几种：对汪曾祺创作中改写、重写实际的整理，初步划定了此二者存在着区别。", + "reference": "笔者基于研究者已有的发现进行了整理，较为明显的有以下几种：对汪曾祺创作中的改写、实际重写的整理，初步划定了这两者还存在的区别。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "主", + "要" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "重", + "写", + "实", + "际" + ], + "tgt_tokens": [ + "实", + "际", + "重", + "写" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "此", + "二", + "者" + ], + "tgt_tokens": [ + "这", + "两", + "者", + "还" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4625, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "“思辨是思维在联结或穿透事物时所必须的力量的伸展，是思维在延续过程中对单线式思维理路的突破和对具有‘幅宽’的震荡式思维运动的建构，是人的主体精神在对事物的内在关系的洞察中所达到的相反相成，是思想的力量之所在。", + "reference": "“思辨是思维在联结或穿透事物时所必须的一种力量伸展，是思维在延续过程中对单线式思维理路的突破和对具有‘幅宽’的震荡式思维运动的建构，是人的主体精神在对事物的内在关系的洞察中所达到的相反相成，是思想的力量之所在。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 21 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "一", + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4626, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "严歌苓在严歌苓在记忆书写中的另一叙事特征，则体现在她对小说形式的自觉探索与创新，特别是对小说叙述者（阐释者）的选取。", + "reference": "严歌苓在记忆书写中的另一叙事特征，则体现在她对小说形式的自觉探索与创新，特别是对小说叙述者（阐释者）的选取方面。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "严", + "歌", + "苓", + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 55 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "方", + "面" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4627, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "论文的研究对象是20世纪80年代至21世纪初涉及戏曲艺人形象的当代小说。", + "reference": "本文研究的是20世纪80年代至21世纪初时涉及戏曲艺人形象的当代小说。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "论", + "文", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "本", + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "象" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "时" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4629, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "每一个时代和每一个社会都重新创造出它的‘他者’”。", + "reference": "每一个时代和每一个社会都重新创造出它的‘他者’”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4630, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "那段时间学生们不再安分，学校成了造反派的大本营，少年们不再学习，每天就是拿着棍子、凿子、斧头、锤子到处捣毁，拿着浆糊、墨汁之类���东西去镇上刷标语和大字报，批斗老师，同学。", + "reference": "那段时间学生们不再安分守己，学校成了造反派的大本营，少年们不再学习，每天就是拿着棍子、凿子、斧头、锤子到处捣毁，拿着浆糊、墨汁之类的东西去镇上刷标语和大字报，批斗老师、同学。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "守", + "己" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4631, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "作家既不想以戏剧化的手法模糊掉事件的真相，亦不想理论性的评判计划生育政策的是非曲直，他将计划生育处理为一个精神性的事件，以此来表现当国家的现代性方案与人性发生冲突时，作为“人”对生命的忏悔，进而彰显生命的庄严与神圣。", + "reference": "作家既不想以戏剧化的手法模糊掉事件的真相，亦不想理论性地评判计划生育政策的是非曲直，他将计划生育处理为一个精神性的事件，以此来表达当国家的现代性方案与人性发生冲突时，作为“人”对生命的忏悔，进而彰显生命的庄严与神圣。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "现" + ], + "tgt_tokens": [ + "达" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4632, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "沈从文很早就将民族未来发展的责任承担了起来，这一伟大事业蓝图的建立最早可以追溯到他离开湘西的时候，在《从文自传》中，沈从文曾回忆过自己在离湘前的心理活动，其中有这样一段话值得我们注意，他说：“我明白人活到社会里应当有许多事情可作，应当为现在的别人去设想，为未来的人类去设想，应当如何去思索生活，且应当如何去为大多数人牺牲，为自己一点点理想受苦，不能随便马虎过日子，不能委屈过日子了。”", + "reference": "沈从文很早就将民族未来发展的责任承担了起来。这一伟大事业蓝图的建立最早可以追溯到他离开湘西的时候。在《从文自传》中，沈从文曾回忆起自己在离湘前的心理活动，其中有这样一段话值得我们注意。他说：“我明白人活在社会中应当有许多事情可做。应当为现在的人类去设想，为未来的人类去设想。应当去思索如何生活，如何去为大多数人牺牲。且应当为自己的一点点理想受苦，不能随便马虎过日子，不能委屈过日子。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "过" + ], + "tgt_tokens": [ + "起" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 91, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 104, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 104, + 105 + ], + "src_tokens": [ + "里" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 113, + 115 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "做", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 121, + 123 + ], + "tgt_interval": [ + 121, + 123 + ], + "src_tokens": [ + "别", + "人" + ], + "tgt_tokens": [ + "人", + "类" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 136, + 137 + ], + "tgt_interval": [ + 136, + 137 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 139, + 144 + ], + "tgt_interval": [ + 139, + 144 + ], + "src_tokens": [ + "如", + "何", + "去", + "思", + "索" + ], + "tgt_tokens": [ + "去", + "思", + "索", + "如", + "何" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 147, + 150 + ], + "tgt_interval": [ + 147, + 147 + ], + "src_tokens": [ + "且", + "应", + "当" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 160, + 161 + ], + "tgt_interval": [ + 157, + 161 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "且", + "应", + "当" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 164, + 164 + ], + "tgt_interval": [ + 164, + 165 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 189, + 190 + ], + "tgt_interval": [ + 190, + 190 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4634, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "“我的故事还有一种开始，这个开始写在另一叠稿纸上。”", + "reference": "“我的故事还有一种开始，这个开始写在另一叠稿纸上。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 4635, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "如何正确的看待文学的历史性与历史的文学性成为一个历久弥新的话题，根据史学研究者个人史学理念的不同而不断被研究。", + "reference": "如何正确地看待文学的历史性与历史的文学性成为一个历久弥新的话题，根据史学研究者个人史学理念的不同而不断被研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4636, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "除此之外，在《乡村温柔》中第42页、53页、第63页，81页、85页、99页、107页、167页、183页、237页、249页、273页，共计14处,“我”回忆与韩香草的闲谈时，均以“说着说着想起了韩香草”作为开头，这句话成为叙事发生转变的标志，只要出现“说着说着想起了韩香草”就意味着演讲进入插叙部分。", + "reference": "除此之外，在《乡村温柔》中第42页、53页、第63页、81页、85页、99页、107页、167页、183页、237页、249页、273页，共计14处，“我”回忆与韩香草的闲谈时，均以“说着说着想起了韩香草”作为开头，这句话成为叙事发生转变的标志，只要出现“说着说着想起了韩香草”就意味着演讲进入插叙部分。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 75 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4638, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "但是和之后的一代人相比，“文革”又几乎贯穿了他们整个青少年时期，因此“文革”文化对他们的影响至深，他们怀揣理想，将自己视作革命运动的接班人，时刻准备着奉献和牺牲，但政治生活的变动打破了他们的幻想，“他们只是在一片混乱、荒凉、无知，贫苦中走过自己的少年时代，一转眼已成为普通的劳力工。”", + "reference": "但是和之后的一代人相比，“文革”又几乎贯穿了他们整个青少年时期，因此“文革”文化对他们的影响至深，他们怀揣理想，将自己视作革命运动的接班人，时刻准备着奉献和牺牲，但政治生活的变动打破了他们的幻想，“他们只是在一片混乱、荒凉、无知和贫苦中走过自己的少年时代，一转眼已成为普通的劳力工人”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 114, + 115 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 140, + 142 + ], + "tgt_interval": [ + 140, + 143 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "人", + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4639, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "《树下》中七斗家的房客为邻居老太太化的肖像让人感到青春岁月的流逝，而他为七斗画的肖像画则鲜明的表现出七斗温柔沉静的性格特点。", + "reference": "《树下》中七斗家的房客为邻居老太太画的肖像让人感到青春岁月的流逝，而他为七斗画的肖像画则鲜明地表现出七斗温柔沉静的性格特点。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "化" + ], + "tgt_tokens": [ + "画" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4641, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "而郭茜的《生活在别处——论迟子建笔下的城市书写》（黑龙江大学2019年硕士学位论文）通过作品中的城乡交织，来分析迟子建城市书写中所蕴含的乡村面影，在此基础上进一步分析作家对“别处”的理解和对城市的想象。", + "reference": "而郭茜的《生活在别处——论迟子建笔下的城市书写》（黑龙江大学2019年硕士学位论文）通过城乡的交织，来分析迟子建在书写其城市中所蕴含的乡村面影，并在此基础上进一步分析了迟子建对“别处”的理解和对城市的想象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "品", + "中", + "的", + "城", + "乡" + ], + "tgt_tokens": [ + "城", + "乡", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "城", + "市" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 62 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "其", + "城", + "市" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 85 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "家" + ], + "tgt_tokens": [ + "了", + "迟", + "子", + "��" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4642, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "史学研究者经过对文学作品抽丝剥茧，通过在饱含主观色彩的情节中检索其独具的时代特色，进而深入的去窥探该时代的精神风貌和历史真相的研究。", + "reference": "史学研究者经过对文学作品抽丝剥茧，通过在饱含主观色彩的情节中检索其独具的时代特色，进而深入地去窥探该时代的精神风貌和历史真相的研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4644, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "作为一个文学工作者，我觉得有责任为‘吃亏的’一方呼唤出理解与支持。", + "reference": "身为一个文学工作者，我觉得有责任为‘吃亏的’一方呼唤出理解与支持。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "作" + ], + "tgt_tokens": [ + "身" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4646, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "其次，是童年经验中的孤独之苦。", + "reference": "其次，是童年经历中的孤独之苦。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "验" + ], + "tgt_tokens": [ + "历" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4648, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "《红高粱家族》中，读者只看的见乡人们肆意犯罪的一面，却未见到他们的忏悔；《丰乳肥臀》中，传教士马洛亚所传播的基督教信仰成为了上官家度过艰难岁月中的慰藉，一生凄苦的上官鲁氏与上官金童，最终也在这种忏悔中找到了灵魂的安慰；到了《蛙》这里，莫言塑造了两位忏悔者对生命毁灭的原罪进行历史反思。", + "reference": "《红高粱家族》中，读者只看得见乡人们肆意犯罪的一面，却未见到他们的忏悔；《丰乳肥臀》中，传教士马洛亚所传播的基督教信仰成为了上官家度过艰难岁月中的慰藉，一生凄苦的上官鲁氏与上官金童，最终也在这种忏悔中找到了灵魂的安慰；到了《蛙》这里，莫言塑造了两位忏悔者对生命毁灭的原罪进行历史反思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4649, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "这一过程是相当考验绘画改编者的绘画造型功力及其对于鲁迅文本的理解情况。", + "reference": "这一过程相当考验绘画改编者的绘画造型功力及其对鲁迅文本的理解情况。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4650, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "根据张玉勤教授的论述，“所谓‘缝隙’，是指语言与图像两种媒介表现形式、两个不同文本在相互模仿、相互碰撞和“板块”对位中所产生的裂缝和空隙。也就是说，图像与语言两种介质既有相合、对应的‘互文性’一面，又有相克、互斥的‘游离性’一面，于是便有图文间的缝隙产生。”", + "reference": "根据张玉勤教授的论述，“所谓‘缝隙’，是指语言与图像两种媒介表现形式、两个不同文本在相互模仿、相互碰撞和‘板块’对位中所产生的��缝和空隙。也就是说，图像与语言两种介质既有相合、对应的‘互文性’一面，又有相克、互斥的‘游离性’一面，于是便有图文间的缝隙产生。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "‘" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "’" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4651, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "他认为真正的“民间”立场是“作为老百姓的写作”，“为老百姓的写作”实际上是一种伪“民间”立场，虽然“为老百姓”看似被赋予了崇高的启蒙和人文含义，但这实质上仍然知识者的一种权力叙述，所持的仍然是一种居高临下的态度，在这种书写态度下，“老百姓”的意义在无形之中会变得晦暗不明——他们乡村生活中的所思所想以及真实人性从未被真实的揭示出来。", + "reference": "他认为真正的“民间”立场是“作为老百姓的写作”，而“为老百姓的写作”实际上是一种伪“民间”立场，虽然“为老百姓”看似被赋予了崇高的启蒙和人文含义，但其实质仍然是知识分子的一种权力叙事，所持的仍然是一种居高临下的态度，在这种书写态度下，“老百姓”的意义在无形之中会变得晦暗不明——他们乡村生活中的所思所想以及真实人性从未被真实地揭示出来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "而" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 75 + ], + "src_tokens": [ + "这" + ], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "者" + ], + "tgt_tokens": [ + "分", + "子" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 91 + ], + "src_tokens": [ + "述" + ], + "tgt_tokens": [ + "事" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 160, + 161 + ], + "tgt_interval": [ + 162, + 163 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4652, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "从道德论上，个体理性赋予主体康德式的道德自律，拒绝主流话语对个体的道德评判，形成了以自我内省为主要方式的道德自恰。", + "reference": "在道德论上，个体理性赋予主体康德式的道德自律，拒绝主流话语对个体的道德评判，形成了以自我内省为主要方式的道德自恰。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "从" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4653, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "在社会转型的当代社会，日常生活的诗情消解在世俗、物质、与琐碎之中，置身于其中的生命主体，其精神的崇高与严肃也被拆解为苍白与空洞。", + "reference": "在社会转型的当代社会，日常生活的诗情消解在世俗、物质与琐碎之中，置身于其中的生命主体，其精神的崇高与严肃也被拆解为苍白与空洞。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4654, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "总而言之，以上三篇论文各有所长，都能够准确的分析青岛时期生活对沈从文文学创作产生的深远影响，但在内容上还不够全面，在深度上还留有继续研究的余地，因此本文将就这一问题进行更加深入细致的探讨。", + "reference": "总而言之，以上三篇论文各有所长，都能够准确地分析青岛时期生活对沈从文文学创作产生的深远影响，但内容上还不够全面，在深度上也还存在继续研究的余地，因此本文将根据这一问题进行更加深入细致的探讨。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "还", + "留", + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "也", + "还", + "存", + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "根", + "据" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4655, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "女儿山的美丽撩拨着杏子的心，想去到那里的心日益强烈起来。", + "reference": "女儿山的美丽撩拨着杏子的心，杏子想去到那里的心日益强烈起来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "杏", + "子" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4656, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "《城北地带》中美琪作为受害者被强暴之后还被同学议论、邻居嘲笑，收到世俗的污蔑，最后以死来抗争。", + "reference": "《城北地带》中美琪作为受害者被强暴之后还被同学议论、邻居嘲笑，受到世俗的污蔑，最后以死来抗争。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "收" + ], + "tgt_tokens": [ + "受" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4657, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "本节将从以上三个层面论述刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事立场。", + "reference": "本节将从以上三个层面论述刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事立场。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4658, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "这一连串动作饱含了太多大嫂的复杂的心理活动，面对大哥的离去，大嫂有太多的委屈，但是却无人诉说，只能将这种无法言说的情绪寄托在锁阳上，一个人孤寂的挖着锁阳。", + "reference": "这一连串动作包含了太多大嫂复杂的心理活动。面对大哥的离去，大嫂有太多的委屈，但是却无人诉说，只能将这种无法言说的情绪寄托在锁阳上，一个人孤寂地挖着锁阳。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "饱" + ], + "tgt_tokens": [ + "包" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4659, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "本节的第一部分对于不同版本的“阿Q”美术形象进行了简单梳理，通过对比不同绘画改编者笔下的阿Q形象，可见其形态各异的图像阐释角度。", + "reference": "本节的第一部分对于不同版本的“阿Q”美术形象进行了简单梳理，通过对比不同绘画改编者笔下的阿Q形象，可见其形态各异的图像阐释角度。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4660, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "而此时“闺秀文学”作家所创作的婚恋小说，正巧贴合了这群中产阶层读者群的阅读需求，尤其那群和女性作家一样同为中产阶层的知识女性读者的阅读需求。", + "reference": "而此时“闺秀文学”作家所创作的婚恋小说，正巧贴合了这群中产阶层读者群的阅读需求，尤其那些和女性作家一样同为中产阶层的知识女性读者的阅读需求。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "群" + ], + "tgt_tokens": [ + "些" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4664, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "他似乎也不在意听妇女对他的调侃，仍然我行我素、煞有介事的抬高自己的身份，活在自我欣赏的舒适圈中。", + "reference": "他似乎也不在意妇女对他的调侃，仍然我行我素、煞有介事地抬高自己的身份，活在自我欣赏的舒适圈中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "听" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4666, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "她对于台湾外省三代国家认同变化的分析是其论文的一大亮点，其论文的亮点还在于她将蒋晓云80年代留学时期所作的四篇留学生文学作品纳入观察视野，补全了此前论述的不足。", + "reference": "她对于台湾外省三代国家认同变化的分析是其论文的一大亮点，其论文的亮点还在于她将蒋晓云80年代留学时期所作的四篇留学生文学作品纳入观察视野，补全了此前论述的不足。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4669, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "厨川白村认为文学是苦闷的象征，丹纳认为“艺术家想要表现幸福，轻快，欢乐的时候，便孤独无助，只能依靠自身的力量；而一个孤独的人的力量永远是薄弱的，作品也不会高明。", + "reference": "厨川白村认为文学是苦闷的象征，丹纳认为“艺术家想要表现幸福、轻快、欢乐的时候，便孤独无助，只能依靠自身的力量；而一个孤独的人的力量永远是薄弱的，作品也不会高明。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4670, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "在1982年《汪曾祺短篇小说选》出��时选取了《邂逅集》中的四篇进行修缮，通过句读的变换、词句段落的增删转替、开头与结尾的斟酌打磨臻至化境，圆熟自然、若无斧凿地填平了四十年代通往八十年代途中的沟壑。", + "reference": "在1982年《汪曾祺短篇小说选》出版时，汪曾祺挑选了《邂逅集》里的四篇作品进行了细致的修订。通过调整句读、对词句段落进行增删转替以及对开头和结尾仔细打磨，使这些作品达到高度成熟的自然状态，填补了四十年代通往八十年代途中的沟壑。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "选", + "取" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "汪", + "曾", + "祺", + "挑", + "选" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "里" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "修", + "缮", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "了", + "细", + "致", + "的", + "修", + "订", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 50 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "调", + "整" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "变", + "换", + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "、", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "斟", + "酌" + ], + "tgt_tokens": [ + "仔", + "细" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "臻", + "至", + "化", + "境", + "，", + "圆", + "熟" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "使", + "这", + "些", + "作", + "品", + "达", + "到", + "高", + "度", + "成", + "熟", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "、", + "若", + "无", + "斧", + "凿", + "地", + "填", + "平" + ], + "tgt_tokens": [ + "状", + "态", + "，", + "填", + "补" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4672, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "“‘虚静’是中国古代哲学和文艺美学重的一个重要概念。", + "reference": "“‘虚静’是中国古代哲学和文艺美学重的一个重要概念。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4675, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "结尾的那一句“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实的活下去”，道尽了生之悲凉、死之惨烈。", + "reference": "结尾的那一句“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实地活下去”，道尽了生之悲凉、死之惨烈。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4677, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "这样，‘星期六制’本来希望可以增进工作的效能，而其结果，反是减少了。", + "reference": "这样，‘星期六制’本来有希望可以增进工作效能，而其结果，却是减少了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "有" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "反" + ], + "tgt_tokens": [ + "却" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4679, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "马丽飞指出老舍小说中的戏曲场景设置是对戏曲元素的借鉴，场景的设置与人物的表演密切相关，戏曲作为叙事元素出现在小说不仅具有自身的艺术魅力，还承担着叙事功能。", + "reference": "马丽飞指出老舍小说中的戏曲场景设置是对戏曲元素的借鉴，场景的设置与人物的表演密切相关，戏曲作为叙事元素出现在小说不仅具有自身的艺术魅力，还承担着叙事功能。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4682, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "①杨荣国认为：“其所以说‘孝’、‘弟’是‘仁’的根本，就是以‘孝’来维护宗族中的纵的关系；以‘弟’来维系宗族中横的关系，借以挽回宗族的衰落，而达到巩固种族统治的目的。”", + "reference": "①杨荣国认为：“其所以说‘孝’、‘弟’是‘仁’的根本，就是以‘孝’来维护宗族中的纵的关系；以‘弟’来维系宗族中横的关系，借以挽回宗族的衰落，而达到巩固种族统治的目的。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 4683, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "；其次，“神”是公正无私的一切“美”的造物主，“一切生成的现象，不是人为的，由于他来处置。”", + "reference": "其次，“神”是公正无私的一切“美”的造物主，“一切生成的现象，不是人为的，由他来处置”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "；" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4684, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "羽田率领的第二批开拓团成员诚惶诚恐的来到满洲时，他们不禁发出疑问“‘满洲国的人跟我们不是一家人吗，他们为什么不让我们上岸？’羽田心想：‘你们来种他们种着的土地，他们当然不会高兴’。”", + "reference": "羽田带领的第二批开拓团成员诚惶诚恐地来到满洲时，他们不禁发出疑问：“‘满洲��的人跟我们不是一家人吗，他们为什么不让我们上岸？’羽田心想：‘你们来种他们种着的土地，他们当然不会高兴’。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "率" + ], + "tgt_tokens": [ + "带" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4685, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在结构小说的过程中，作者一方面把1910-1911年间在哈尔滨傅家甸地区爆发的鼠疫作为历史背景，另一方面把小说的着力点放在鼠疫爆发前、鼠疫流行时、鼠疫消退后傅家甸地区贫苦百姓的生存图景上。", + "reference": "在小说结构上，作者一方面把1910-1911年间在哈尔滨傅家甸地区爆发的鼠疫作为历史背景，另一方面把小说的着力点放在鼠疫爆发前、鼠疫流行时、鼠疫消退后傅家甸地区贫苦百姓的生存图景上。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "结", + "构" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "过", + "程", + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "结", + "构", + "上" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4686, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "在《乡村温柔》,牟葛彰在演讲时使用了许多比喻性的语言。", + "reference": "在《乡村温柔》中，牟葛彰在演讲时使用了许多比喻性的语言。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4688, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "此外还增加了一些合情合理的动人细节，如在：“即使我一生找不到你，我这一生是找你的了。”", + "reference": "此外还增加了一些合情合理的动人细节，如“即使我一生找不到你，我这一生也是找你的了”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "在", + "：" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4689, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "但是他失败了，而体现在女人身上的宽厚、善良、坚强、包容也成了漠月对故土最后的坚守，新生命在女人的体内蠢蠢欲动，新希望也即将要在这片大漠中生根，发芽，然后枝繁叶茂……小说《眺望女儿山》,在城市与乡村(牧区)的这场博弈和斗争中，乡村(牧区)输的一塌糊涂，小说真实再现了城市对于乡村(牧区)的入侵，野蛮又显得狼狈不堪。", + "reference": "但是他失败了，而女人身上所展现的宽厚、善良、坚强、包容也成了漠月对故土最后的坚守，新生命在女人的体内孕育，新的希望也即将要在这片大漠中生根，发芽，然后枝繁叶茂……在小说《眺望女儿山》中，城市与乡村（牧区）的这场博弈和斗争，乡村（牧区）输得一塌糊涂，小说真实再现了城市对于乡村（牧区）的入侵，野蛮又显得狼狈不堪。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "体", + "现", + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所", + "展", + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "蠢", + "蠢", + "欲", + "动" + ], + "tgt_tokens": [ + "孕", + "育" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 81, + 82 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 91, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 93 + ], + "src_tokens": [ + ",", + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "(" + ], + "tgt_tokens": [ + "（" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [ + ")" + ], + "tgt_tokens": [ + "）" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 110, + 111 + ], + "tgt_interval": [ + 110, + 110 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 115 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 114 + ], + "src_tokens": [ + "(" + ], + "tgt_tokens": [ + "（" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 117, + 120 + ], + "tgt_interval": [ + 116, + 119 + ], + "src_tokens": [ + ")", + "输", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "）", + "输", + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 138, + 139 + ], + "tgt_interval": [ + 137, + 138 + ], + "src_tokens": [ + "(" + ], + "tgt_tokens": [ + "（" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 141, + 142 + ], + "tgt_interval": [ + 140, + 141 + ], + "src_tokens": [ + ")" + ], + "tgt_tokens": [ + "）" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4690, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "通过上一章分析苏童的大量小说，我们可以看到，这些边缘人数量多、分布广泛，大多是过着百般困顿的生活，且都对目前的生活状态不满意，苏童也曾说过“许多人对自己的生活是不满意的，他似乎对自己于整个社会，整个世界存在着一种无法愈合的鸿沟，他对这种鸿沟的态度有时候非常无可奈何。”", + "reference": "通过上一章分析苏童的大量小说，我们可以看到，这些边缘人数量多、分布广泛，大多是过着百般困顿的生活，且都对目前的生活状态不满意，苏童也曾说过：“许多人对自己的生活是不满意的，他似乎对自己于整个社会、整个世界存在着一种无法愈合的鸿沟，他对这种鸿沟的态度有时候非常无可奈何。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 69, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4691, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "明天醒过来，自己好好的睡在床上，宝儿也好好的睡在自己身边。", + "reference": "明天醒过来，自己好好地睡在床上，宝儿也好好地睡在自己身边。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4692, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "此时小白楼笼罩在迷人的晚霞里，但却“孤孤单单地立在那里，金红夺目，及其明亮，好似荒野上一块遥远的墓碑。", + "reference": "此时小白楼笼罩在迷人的晚霞里，但却孤孤单单地立在那里，金红夺目，极其明亮，好似荒野上一块遥远的墓碑。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "及" + ], + "tgt_tokens": [ + "极" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4693, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "“故乡”更多的时候是一个地理概念，但是在文学创作中它很大程度上一个情感空间，故乡是他们深刻眷恋着的同时又无法触及的梦，是他们“情感的港湾”。", + "reference": "“故乡”更多的时候是一个地理概念，但是在文学创作中，它很大程度上是一个情感空间，故乡是他们深刻眷恋着的，同时又无法触及的梦，是他们“情感的港湾”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4694, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "正如批评家徐霞村先生所言：“我们可以看出他受过《圣经》的影响，除了他的对话的流利和叙述的细腻外，还有抒情的深刻一个特点。它们使我们知道，在著者的天真的面孔后还藏着深刻的悲哀。”", + "reference": "正如批评家徐霞村先生所言：“我们可以看出他受过《圣经》的影响，除了他对话的流利和叙述的细腻外，还有抒情深刻这个特点。它们使我们知道，在著者的天真面孔后还藏着深刻的悲哀。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "一" + ], + "tgt_tokens": [ + "这" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4695, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "善的具体含义是指符合佛教教义，能在现世和来世有利于自己和他人的思想和行为，即所谓‘顺理顺益’为善。", + "reference": "善的具体含义是指符合佛教教义，能在现世和来世有利于自己和他人的思想和行为，即所谓“顺理顺益”为善。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4696, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "王二化等层面都尚未完成现代性的历史悖论语境下，出现后现代性这种对现代性关于普遍价值、普遍理性的人道主义立场的怀疑思想显得并不那么突兀，这恰恰是对现代性困境的一种反向矫正。", + "reference": "王二化等层面都尚未完成现代性的历史悖论语境下，出现后现代性这种怀疑现代性普遍价值、普遍理性的人道主义立场的思想，并不那么突兀，这正是对现代性困境的一种反向矫正。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "怀", + "疑" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "怀", + "疑" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "显", + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "恰", + "恰" + ], + "tgt_tokens": [ + "正" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4697, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "“老头子不断的把他儿子与赵四相拼的一段往事，以演傀儡戏的手法重演出来，使人便觉得他孤寂中带有一种伟大。”", + "reference": "“老头子不断地把他儿子与赵四相拼的一段往事，以演傀儡戏的手法重演出来，使人觉得他的孤寂中带有一种伟大。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "便" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4698, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "小说《王嫂》中的王嫂，似乎与鲁迅笔下的祥林嫂有点气味相像。", + "reference": "小说《王嫂》中的王嫂，似乎与鲁迅笔下的祥林嫂有点相像。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "气", + "味" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4699, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "此外，还有���银红的灰色”（《沉沦》）、“乌灰灰的洋灯光影”（《怀乡病者》）、“苍黄的电灯光”“灰黑的书室”（《空虚》）“绀碧的天空”（《采石矶》）、“淡紫的云雾”（《青烟》）、“赤赭的残光”（《薄奠》）等，在郁达夫笔下，每一样景物都有属于自己的色彩，每一种色彩都不重复，而不同的色彩仿佛使它们有了独特的标识，有了生命，融汇了不同的情感。", + "reference": "此外，还有“银红的灰色”（《沉沦》）、“乌灰灰的洋灯光影”（《怀乡病者》）、“苍黄的电灯光”、“灰黑的书室”（《空虚》）、“绀碧的天空”（《采石矶》）、“淡紫的云雾”（《青烟》）、“赤赭的残光”（《薄奠》）等，在郁达夫笔下，每一样景物都有属于自己的色彩，每一种色彩都不重复，而不同的色彩仿佛使它们有了独特的标识，有了生命，融汇了不同的情感。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 46, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4701, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "刘日庆整日在村外的路上转悠，之后转悠的人渐渐多了起来，最后村人里的人倾巢出动，等待无线电的到来。", + "reference": "刘日庆整日在村外的路上转悠，之后转悠的人渐渐多了起来，最后村里的人倾巢出动，等待无线电的到来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "人" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4702, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "刘仁前的新作《香河纪事》和《香河四重奏》中在承续“香河三部曲”中的人物和故事的同时，对香河的内在肌理进行深入挖掘。", + "reference": "刘仁前的新作《香河纪事》和《香河四重奏》在承续“香河三部曲”中人物和故事的同时，对香河的内在肌理也进行深入挖掘。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4703, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "首先，这里所说的“神”是一种抽象的东西，是正直和诚实和爱，它虽然是一种精神产物，但并非就与科学对立，因为“科学第一件事就是真，这就是从神性中抽出的遗产，科学如何发达也不会抛弃正直和爱。”；", + "reference": "首先，这里所说的“神”是一种抽象的东西，是正直、诚实和爱，它虽然是一种精神产物，但并非就与科学对立，因为“科学第一件事就是真，这就是从神性中抽出的遗产，科学如何发达也不会抛弃正直和爱”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 91, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 93 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”", + "；" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4704, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "描写芦花时：“月亮越��越高，月光如潮水一般开始向万顷芦荡漫泻。‘雪地’在扩大，一个劲地在扩大，并且越来越亮，真的是一个‘白雪皑皑’了。”", + "reference": "描写芦花时：“月亮越爬越高，月光如潮水一般开始向万顷芦荡漫泻。‘雪地’在扩大，一个劲儿地在扩大，并且越来越亮，真的是一个‘白雪皑皑’了。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 42, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "儿" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4705, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "“正是借助于这些‘闯入者’和‘突发事件’，世纪末都市底层生活边缘性、亚文化性的景观才会‘沉渣泛起’，并构成现代人生存境遇的某种隐喻和寓言。”", + "reference": "“正是借助这些‘闯入者’和‘突发事件’，世纪末都市底层生活边缘性、亚文化性的景观才会‘沉渣泛起’，并构成现代人生存境遇的某种隐喻和寓言。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4706, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "正如巴赫金所说：“诙谐具有深刻的世界观意义，这是关于整体世界、关于历史、关于人的真理的重要的形式之一。“诙谐，战胜了面对秘密、面对世界，面对权力的恐惧，无所畏惧地揭示出关于世界和关于权力的真理。”", + "reference": "正如巴赫金所说：“诙谐具有深刻的世界观意义，这是关于整体世界、历史、人、真理的重要形式之一。诙谐，战胜了面对秘密、世界、权力的恐惧，无所畏惧地揭示出关于世界和关于权力的真理。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于", + "人", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "人", + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "面", + "对" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "面", + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4708, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "重庆是一座面向未来的城市，蒋子龙曾说：“如果说，中国20世纪80年代的城市发展的城市发展代表作是深圳、广州，90年代是北京、上海、大连，进入21世纪就是重庆了。”", + "reference": "重庆是一座面向未来的城市，蒋子龙曾说：“如果说，中国20世纪80年代的城市发展的城市发展代表作是深圳、广州，90年代是北京、上海、大连，进入21世纪就是重庆了。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 4709, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "通过直观的绘画语言，对晦涩抽象的文字叙述进行艺术的阐释，从而对文学内容进行较为深入的审美再创造，这一过程极大的强化了文学作品的艺术性。", + "reference": "通过直观的绘画语言，对晦涩抽象的文字叙述进行艺术的阐释，从而对文学内容进行较为深入的审美再创造，这一过���极大地强化了文学作品的艺术性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4710, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "丰子恺为鲁迅文学作品绘制的194幅插图，其中涉及的篇目为《阿Q正传》《祝福》《孔乙己》《药》《明天》《白光》《风波》《故乡》《社戏》。", + "reference": "丰子恺为鲁迅的文学作品绘制了194幅插图，其中涉及的篇目包括《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》、《药》、《明天》、《白光》、《风波》、《故乡》和《社戏》。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "包", + "括" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4711, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "《一个女人的史诗》的故事素材则源严歌苓对父母爱情的记忆。", + "reference": "《一个女人的史诗》这个故事的素材则源于严歌苓对父母之间爱情的记忆。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "这", + "个" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 27 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "间" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4713, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在迟子建的叙述中可看出榆樱院虽然生活的多为本土的中国居民，但修葺的独特之处在于将中西建筑艺术有机融合在一起。", + "reference": "在迟子建的叙述中，可以看出榆樱院虽然生活的多为本土的中国居民，但修葺的独特之处在于它将中西建筑艺术有机地融合在了一起。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "可" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "可", + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4716, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "同样是表达内心的情感，《凤子》中的年青人会说：“你月下如仙日下如神的女人，你既不是流星，一个远方来的客人，愿意知道你打那儿来，打那儿去，并且是不是可以稍稍停住一下？”在这里，年青人并没有用那些具有迫切感的热烈情话大胆表白，而是用“愿意知道”四个字以及谨慎的询问非常含蓄的传达出了自己的心中的爱意。", + "reference": "同样是表达内心的情感，《凤子》中的年轻人会说：“你月下如仙日下如神的女人，你既不是流星，一个远方来的客人，愿意知道你打那儿来，打那儿去，并且是不是可以稍稍停住一下？”在这里，年轻人并没有用那些具有迫切感的热烈情话大胆表白，而是用“愿意知道”四个字以及谨慎的询问非常含蓄的传达出了自己的心中的爱意。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "青" + ], + "tgt_tokens": [ + "轻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "青" + ], + "tgt_tokens": [ + "轻" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4719, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "这份爱是动人的，却也是沉重的，因为“这样的爱，‘爱情’是不配的，也是它承受不起的，能够承受这爱的只有至高无上的上帝和神明因为那不是爱，那是信仰，她用爱上帝的方式爱上了一个滚滚红尘中的人”。", + "reference": "这份爱是动人的，却也是沉重的，因为“这样的爱，‘爱情’是不配的，也是它承受不起的，能够承受这爱的只有至高无上的上帝和神明，因为那不是爱，那是信仰，她用爱上帝的方式爱上了一个滚滚红尘中的人”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 60, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4720, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "民间叙事立场有三个重要方面：平民立场，人性立场，世俗立场。", + "reference": "民间叙事立场有三个重要方面：平民立场、人性立场和世俗立场。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4721, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "独特的重庆底层生活经验与巴渝文化背景的影响给虹影的写作带上了强烈的重庆烙印，个人视野下的重庆生命记忆、重庆时代记忆成了她作品的主题。", + "reference": "独特的重庆底层生活经验与巴渝文化的背景给虹影的写作带上了强烈的重庆烙印。个人视野下的重庆生命记忆和重庆时代记忆成了她作品的主题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "背", + "景", + "的", + "影", + "响" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "背", + "景" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4722, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "他的肉体虽然一步步城市化，他的精神依旧是反抗着城市的。", + "reference": "他的肉体虽然在一步步城市化，他的精神依旧是反抗着城市的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4723, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "对“原始民性民风的堕落和丧失”“民族历史变动中的忧患”与“由于营养不足所产生的‘活下去’以及‘怎样活下去’的观念和欲望”作朴素的叙述。", + "reference": "对“原始民性民风的堕落和丧失”“民族历史变动中的忧患”与“由于营养不足所产生的‘活下去’以及‘怎样活下去’的观念和欲望”进行朴素的叙述。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 60, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "作" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4724, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "一九四一年的‘冀中一日’写作运动，是在这个基础上发起的。", + "reference": "一九四一年的“冀中一日”写作运动，是在这个基础上发起的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4726, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "这些过岭者在国家危难面前将生死置之度外，尽最大努力完成了自己应尽的职责，沈从文赞扬了他们的奉献精神；在知道自己身处凶险环境的情况下，他们仍然拥有“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实的活下去”的坚定信念，沈从文歌颂了他们对生命本身的虔诚态度。", + "reference": "这些过岭者在国家危难面前将生死置之度外，尽最大努力完成了自己应尽的职责，沈从文赞扬了他们的奉献精神；在知道自己身处凶险环境的情况下，他们仍然拥有“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实地活下去”的坚定信念，沈从文歌颂了他们对生命本身的虔诚态度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4727, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "他让我想起那翻译官；防火防盗防记者，你来采访我不见。", + "reference": "他让我想起那翻译官：防火防盗防记者，你来采访我不见。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "；" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4728, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "本章节选取鲁迅的经典文本《阿Q正传》《孔乙己》《野草》中的绘画改编实践，通过对其绘画改编作品图像造形、语图关系、语图转换、图像叙事的分析研究，探讨绘画改编作品与鲁迅文本呈现出的细微关系，进而挖掘绘画改编作品在展现鲁迅作品与精神方面存在的还原与异化问题。", + "reference": "本章节选取鲁迅的经典文本《阿Q正传》《孔乙己》《野草》中的绘画改编实践，通过对其绘画改编作品图像造形、语图关系、语图转换、图像叙事的分析研究，探讨绘画改编作品与鲁迅文本呈现出的细微关系，进而挖掘绘画改编作品在展现鲁迅作品与精神方面存在的还原与异化问题。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4729, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "对于当代小说中的戏曲艺人形象研究，总体上可以分为以上三种情况。", + "reference": "关于当代小说中的戏曲艺人形象研究，总体上可以分为以上三种情况。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "关" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4730, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "无论是城乡格局的演变还是艺术试验的成功，都证明了青岛时期的沈从文在文学创作上有了巨大地提升，文本内容与创作方式的舒展自在拉近了他与读者之间的距离，使他的文学生涯真正地走向了开阔。", + "reference": "无论是城乡格局的演变还是艺术试验的成功，都证明了青岛时期的沈从文在文学创作方面有了巨大的提升，文本内容与创作方式的舒展自在缩短了他与读者之间的距离，使他的文学生涯真正开始走向了开阔。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "面" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "拉", + "近" + ], + "tgt_tokens": [ + "缩", + "短" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 85 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "开", + "始" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4731, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "一方面是活跃于八十年代的诗人在生理阶段上还属于青年，他们“还自然地保留着对现实社会文化环境对界外感觉”,因此其心灵是完全自由的，能够“自由地抒发自己的最强烈和最内在的情绪感受”,可以说“青春心态”本身就带有理想和反叛的色彩。", + "reference": "一方面是活跃于八十年代的诗人在生理阶段上还属于青年，他们“还自然地保留着对现实社会文化环境的界外感觉”，因此其心灵是完全自由的，能够“自由地抒发自己的最强烈和最内在的情绪感受”，可以说“青春心态”本身就带有理想和反叛的色彩。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4732, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅巧妙的运用自己的语言，描写了一幅极其生动的围观场面，使读者闭上眼睛，就能在脑海中生成这样一幅画面，极具视觉感和空间感。", + "reference": "鲁迅巧妙地运用自己独特的语言技巧，生动形象地描绘了一幅围观场景，使读者即便闭上眼睛，也能在脑海想象出这一画面，充满了强烈的视觉和空间效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 11 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "独", + "特" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "描", + "写" + ], + "tgt_tokens": [ + "技", + "巧", + "，", + "生", + "动", + "形", + "象", + "地", + "描", + "绘" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "极", + "其", + "生", + "动", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "面" + ], + "tgt_tokens": [ + "景" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "即", + "便" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "中", + "生", + "成", + "这", + "样", + "一", + "幅" + ], + "tgt_tokens": [ + "想", + "象", + "出", + "这", + "一" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "极", + "具" + ], + "tgt_tokens": [ + "充", + "满", + "了", + "强", + "烈", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "感" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "感" + ], + "tgt_tokens": [ + "效", + "果" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4733, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在这篇小说中，作者涉及到为已经亡故的父亲母亲迁坟的事情，短短的几行字读完却让人有种释怀的感觉，漠月对于父母亡故、墓地搬迁之事竟描写的如此云淡风轻，像在讲一个故事。", + "reference": "在这篇小说中，作者涉及为已经亡故的父母迁坟的事情。短短的几行字读完却让人有种释怀的感觉。漠月对于父母亡故和墓地搬迁之事竟描写得如此云淡风轻，仿佛只是在讲一个故事。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "亲", + "母", + "亲" + ], + "tgt_tokens": [ + "母" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "像" + ], + "tgt_tokens": [ + "仿", + "佛", + "只", + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4734, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "有研究指出哈尔滨是从满语“晒网场和打鱼泡”的意思发展演变而来的；还有研究认为是女真语中的“阿勒锦”之意，阿勒锦代表着荣誉、声誉和名誉等，这一解释在一定时期内广泛流传；在清代，正对哈尔滨村江北岸，有个蒙语地名叫塔尔珲托辉，“意为‘宽阔的河湾’，而哈尔滨也是蒙古语的一种表达，蒙古语发音为‘哈r毕r’，意为‘附近、旁边’的意思，汉字书为‘哈宾’，也可书写为‘哈尔滨’，就是‘江边村’的意思”。", + "reference": "有研究指出哈尔滨是从满语“晒网场和打鱼泡”的意思发展演变而来的；还有研究认为是女真语中的“阿勒锦”之意，“阿勒锦”代表着荣誉、声誉和名誉等，这一解释在一定时期内广泛流传；在清代，正对哈尔滨村江北岸，有个蒙语地名叫塔尔珲托辉，意为宽阔的河湾，而哈尔滨也是蒙古语的一种表达，蒙古语发音为“哈r毕r”，意为附近、旁边，汉字书为“哈宾”，也可书写为“哈尔滨”，就是江边村的意思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 52, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 110, + 111 + ], + "tgt_interval": [ + 112, + 112 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 113, + 114 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 114 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 119, + 120 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 119 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 142, + 143 + ], + "tgt_interval": [ + 141, + 142 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 147, + 148 + ], + "tgt_interval": [ + 146, + 147 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 151, + 152 + ], + "tgt_interval": [ + 150, + 150 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 157, + 161 + ], + "tgt_interval": [ + 155, + 155 + ], + "src_tokens": [ + "’", + "的", + "意", + "思" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 166, + 167 + ], + "tgt_interval": [ + 160, + 161 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 169, + 170 + ], + "tgt_interval": [ + 163, + 164 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 176, + 177 + ], + "tgt_interval": [ + 170, + 171 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 180, + 181 + ], + "tgt_interval": [ + 174, + 175 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 184, + 185 + ], + "tgt_interval": [ + 178, + 178 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 188, + 189 + ], + "tgt_interval": [ + 181, + 181 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 192, + 193 + ], + "tgt_interval": [ + 184, + 184 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4735, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "《福禄寿》讲述的退休的大学教授与保姆之间的故事，《佛罗伦萨的狗》中通过“我”与心理医生的对话将“我”的“恋父情结”悉数抖露，《一只胳膊的拳击》中书写一家三口庸常的生活，展现了社会转型期中小人物的梦想与追求。", + "reference": "《福禄寿》讲述了退休的大学教授与保姆之间的故事，《佛罗伦萨的狗》中通过“我”与心理医生的对话将“我”的“恋父情结”悉数抖露，《一只胳膊的拳击》书写一家三口庸常的生活，展现了社会转型期中小人物的梦想与追求。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4736, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "“如果说沈从文以前革命的小说只是从侧面讲革命党人的故事，此时的小说更注重探讨革命的出路和如何让国家更进步”，很显然，对于当下的社会现实，沈从文开始主动的承担起了那份属于自己的责任。", + "reference": "“如果说沈从文以前关于革命的小说只是从侧面讲革命党人的故事，而此时的小说更注重探讨革命的出路和如何让国家更进步”，很显然，对于当下的社会现实，沈从文开始主动地承担起了那份属于自己的责任。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 11 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "而" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4737, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在漠月的小说里，我们能从字里行间深刻感受到牧民对大自然的崇高的敬畏，大自然给了他们生存的艰难和不确定性，也给了他们克服自然艰险的本领，从而更好的生存下去。", + "reference": "在漠月的小说里，我们能从字里行间深刻感受到牧民对大自然的崇高敬畏，大自然给了他们生存的艰难和不确定性，也给了他们克服自然艰险的能力，从而更好地生存下去。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "本", + "领" + ], + "tgt_tokens": [ + "能", + "力" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4742, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "刘震云多次在访谈上提及故乡对于他世界观和人生观形成的影响，他强调“我观察世界的角度和对待人生的态度，都是在老家形成的，这个‘罗盘’至今还在起作用。我在外面迷失方向的时候，自然想到用老庄村的‘罗盘’来纠正，我觉得这更接近生活的本质。”", + "reference": "刘震云多次在访谈中提及故乡对于他世界观和人生观形成的影响，他强调“我观察世界的角度和对待人生的态度，都是在老家形成的，这个‘罗盘’至今还在起作用。当我在外面迷失方向的时候，自然想到用老庄村的‘罗盘’来纠正，我觉得这更接近生活的本质”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "当" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 116 + ], + "tgt_interval": [ + 115, + 117 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4745, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "因此基于跨学科资源整合的角度，探索文学作品的有效应用是为了更好的指导历史教学实践。", + "reference": "因此基于跨学科资源整合的角度，探索文学作品的有效应用是为了更好地指导历史教学实践。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4751, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "文学与色彩之间没有直接的关系，但是文学是社会生活的一种反映，而色彩则是一种对真实生活的视觉体验，能生动形象的表现人事景物的神采，借助语言文字显示出独特的意味言说，使其在小说创作的审美机制中表现出具体的象征意义和相对独立的研究价值。", + "reference": "文学与色彩之间没有直接的关系，但是文学是社会生活的一种反映，而色彩则是一种对真实生活的视觉体验，能生动形象地表现人事景物的神采，借助语言文字显示出独特的意味言说，使其在小说创作的审美机制中表现出具体的象征意义和相对独立的研究价值。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4753, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "人物行为是以自我思想维度为依据的无功利性的自我服务，彻底颠覆了以“人民”为立论逻辑的宏大叙事。", + "reference": "人物的行为基于自我思想的维度，是一种无功利性的自我服务行为，这彻底打破了以“人民”为立论逻辑的宏大叙事模式。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 4, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "基", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "为", + "依", + "据", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "是", + "一", + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "行", + "为", + "，", + "这" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "颠", + "覆" + ], + "tgt_tokens": [ + "打", + "破" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "模", + "式" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4754, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "过客——约三四十岁，状态困顿倔强，眼光阴沉，黑须，乱发，黑色短衣裤皆破碎，赤足著破鞋，肋下挂一个口袋，支着等身的竹杖。", + "reference": "过客——约三四十岁，状态困顿倔强，眼光阴沉，黑须，乱发，穿着黑色短衣裤，衣物皆破碎，赤足，踏着破鞋，肋下挂着一个口袋，拄着等身长的竹杖。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "穿", + "着" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 38 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，", + "衣", + "物" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "著" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "踏", + "着" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "着" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "支" + ], + "tgt_tokens": [ + "拄" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "长" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4755, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "因此，对于江慧仙来说，河滋养她成长的家园，而岸是权力欲望的陷阱，是自我迷失的沼泽。", + "reference": "因此，对于江慧仙来说，���是滋养她成长的家园，而岸则是权力欲望的陷阱，是让自我迷失的沼泽。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "则" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "让" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4756, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "这官路将近湘西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。", + "reference": "这官路将近湘西边境到了一个名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "地", + "方" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4757, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "在孙犁的抗战小说中，即使很少出现对战争场面的正面描写，但战争带来的苦难随处可见，从《爹娘留下琴和箫》到其“衍生本”的变化中可知，孙犁就如何叙述无法回避的战争苦难经过了一段时间的摸索。", + "reference": "在孙犁的抗战小说中，很少出现对战争场面的正面描写，但战争带来的苦难随处可见。从《爹娘留下琴和箫》到其“衍生本”的变化中可知，孙犁在如何叙述都无法回避的战争苦难中经过了一段时间的摸索。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "即", + "使" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "都" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4758, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "学生耳熟能详的文学形象不仅可以快速的引导学生理解历史时代背景和重大社会变革，也有利于学生在课堂之外的人生体验中快速的将文学形象与历史知识相联结，近年来的高中历史课堂中不乏有历史教师依据文学人物的人生经历来设计教学思路的优秀案例。", + "reference": "学生耳熟能详的文学形象不仅可以快速地引导学生理解历史时代背景和重大社会变革，也有利于学生在课堂之外的人生体验中快速地将文学形象与历史知识相联结，近年来的高中历史课堂中不乏有历史教师依据文学人物的人生经历来设计教学思路的优秀案例。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4760, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童是这样看待小人物的，“判断人物是否是小人物，不能以社会分工标准来判断。其中一个部长一个省长也可能是小人物性格小人物命运，小人物之所以‘小’，是他的存在和个体命运和社会变迁结合得特别敏感，而且体现出对强权和外力的强势。”", + "reference": "苏童是这样看待小人物的：“判断人物是否是小人物，不能以社会分工标准来判断，部长或省长也可能是小人物。小人物之所以‘小’，是因为他的存在和个体命运和社会变迁结合得特别敏感，而且体现出对强权和外力的强势渴望。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "其", + "中", + "一", + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "一", + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "或" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "小", + "人", + "物", + "性", + "格" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "命", + "运", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 63 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "因", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 109, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 101 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "渴", + "望" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4761, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "因此教师在进行文学作品选取时可妥善利用这些资源，不断的扩大文学作品选取的资源库，使历史课堂因文学作品的填充而充满生机活力，使学生通过对文学作品的再认知而构建正确的历史态度与更为完善的历史观。", + "reference": "因此教师在进行文学作品选取时可妥善利用这些资源，不断扩大文学作品选取的资源库，使历史课堂因文学作品的填充而充满生机活力，使学生通过对文学作品的再认知而构建正确的历史态度与更为完善的历史观。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4762, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "这一时期的研究主要集中于刘玉堂的小说整体艺术风格。", + "reference": "这一时期的研究主要集中于刘玉堂小说的整体艺术风格。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "小", + "说" + ], + "tgt_tokens": [ + "小", + "说", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4765, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "梦，是一个吸引人不断探索的领域，它神祕莫测充满诱惑，关于梦到底是什么，梦是怎么产生的这些问题中西方都有各自的看法，目前未形成统一的定论。", + "reference": "梦是一个充满神秘和诱惑的领域，它吸引人们不断探索。关于梦的本质以及梦的成因等问题，中西方都有其各自的看法。目前，这些看法还没有形成���个统一的定论。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "吸", + "引", + "人", + "不", + "断", + "探", + "索" + ], + "tgt_tokens": [ + "充", + "满", + "神", + "秘", + "和", + "诱", + "惑" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "神", + "祕", + "莫", + "测", + "充", + "满", + "诱", + "惑", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "吸", + "引", + "人", + "们", + "不", + "断", + "探", + "索", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "到", + "底", + "是", + "什", + "么", + "，", + "梦", + "是", + "怎", + "么", + "产", + "生", + "的", + "这", + "些" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "本", + "质", + "以", + "及", + "梦", + "的", + "成", + "因", + "等" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "未" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "这", + "些", + "看", + "法", + "还", + "没", + "有" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "一", + "个" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4768, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "茨维坦·托多罗夫将叙述者界说为“陈述行为主体”,西摩·查特曼将叙述者界说为“文本的叙述‘声音’或‘讲话者’”。", + "reference": "茨维坦·托多罗夫将叙述者定义为“陈述行为主体”。西摩·查特曼将叙述者定义为“文本的叙述的‘声音’或‘讲话者’”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "界", + "说" + ], + "tgt_tokens": [ + "定", + "义" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "界", + "说" + ], + "tgt_tokens": [ + "定", + "义" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4769, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "��童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "这里将一个女孩子的前世今生勾勒的清清楚楚，向我们描摹了一幅秋日夕阳下女子嫁夫进院图：一个身着白衣黑裙，满脸尘土疲惫不已的女学生，在傍晚时分被轿夫从月亮门抬进城府，她伫立在夕阳中的身影，单薄而纤细。", + "reference": "这里将一个女孩子的前世今生勾勒得清清楚楚，向我们描摹了一幅秋日夕阳下女子嫁夫进院图：一个身着白衣黑裙，满脸尘土疲惫不已的女学生，在傍晚时分被轿夫从月亮门抬进城府，她伫立在夕阳中的身影，单薄而纤细。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4770, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "在《老师本是老实人》中，于立凡深知攀附特权的益处，当同事错误的认为省招生办副主任于力平和他有亲属关系时，他不动声色地默认了，因为于立凡知道攀上这棵大树能为他带来不少好处。", + "reference": "在《老师本是老实人》中，于立凡深知攀附特权的益处。当同事错误地认为省招生办副主任于立平和他有亲属关系时，他不动声色地默认了，因为于立凡知道攀上这棵大树能为他带来不少好处。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "力" + ], + "tgt_tokens": [ + "立" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4771, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "其次，在抒情方式上，沈从文在上海等地进行文学创作时从不吝惜自身情感的抒发，不管是喜悦还是悲痛，也不管是欣赏还是鄙视，从来都是一板一眼、直言不讳，有时甚至是声嘶力竭，这一特点从他自叙传类的文学作品中表现的最为突出。", + "reference": "其次，在抒情方式上，沈从文在上海等地进行文学创作时，从不吝惜自身情感的抒发。无论是喜悦还是悲痛，也无论是欣赏还是鄙视，他从来都是一板一眼、直言不讳。有时，他甚至显得声嘶力竭。这一特点，从他自叙传类的文学作品中表现得最为突出。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "不", + "管" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "无", + "论" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "不", + "管" + ], + "tgt_tokens": [ + "无", + "论" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "他" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 78 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，", + "他" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "显", + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 92 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 101 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 107 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4772, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "特殊辅助语言特征的作用是标定口头表演中诸种难以转写为文本的语言特征，是一种形式上的特征，对于标定表演具有重要意义。", + "reference": "特殊辅助语言特征的作用是在标定口头表演中诸种难以转写为文本的语言特征，是一种形式上的特征，其对于标定表演具有重要意义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4773, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "对于中国知识群体说来，它因之而成为难以被反身思考、‘客观’面对的命题”。", + "reference": "对于中国知识群体来说，它因之而成为难以被反身思考、‘客观’面对的命题”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "说", + "来" + ], + "tgt_tokens": [ + "来", + "说" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4774, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "学生在学习和生活中会接触大量的古今文学作品，以史学能力去下意识的鉴别文学作品应是学生系统的学习历史之后应掌握的基础能力。", + "reference": "学生在学习和生活中会接触大量的古今文学作品，以史学能力去下意识地鉴别文学作品应是学生系统的学习历史之后应掌握的基础能力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4775, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "这些变化具体表现在：印刷手段的丰富——由单一的木版水印升级为石版、铜版等，艺术样式的丰富——由单调的传统线描升级为毛笔画、版画、国画、油画、素描、水彩、彩墨等。", + "reference": "这些变化具体表现在：印刷手段的丰富——由单一的木版水印升级为石版、铜版等，艺术样式的丰富——由单调的传统线描升级为毛笔画、版画、国画、油画、素描、水彩、彩墨等。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4777, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "因此，我们大可放心地将笔交给漠月自己，让他在自己的文学世界里肆意生长，在顺其自然的日子里随心而动，。", + "reference": "因此，我们大可放心地将笔交给漠月自己，让他在自己的文学世界里肆意生长，在顺其自然的日子里随心而动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4779, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "1933年前后，刘岘曾将试��的两幅小说插图寄给鲁迅，鲁迅热诚的予以回复并提出了修改意见：“阿Q的像，在我心目中流氓气还要少一点，在我们那里有这么凶相的人物，就可以吃闲饭，不必给人家做工了。", + "reference": "1933年前后，刘岘曾将试刻的两幅小说插图寄给鲁迅，鲁迅热情的予以回复并提出了修改意见：“阿Q的型像，在我心中流氓气还要少一点，在我们那里有这么凶相的人物，就可以吃闲饭，不必给人家做工了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "诚" + ], + "tgt_tokens": [ + "情" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "型" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "目" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4780, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "从文献梳理中笔者发现了以下几方面的问题：首先，尽管对孙春平作品批判现实的主题研究成果较多，但大部分文章侧重分析孙春平小说揭示的腐败问题和道德问题，忽视了其作品中传统文明与现代文明的冲突问题，多数研究是对单篇作品的解读，缺乏系统的、整体的论述。", + "reference": "从文献梳理中笔者发现了以下几方面的问题：首先，尽管以孙春平作品批判现实为主题的研究成果较多，但大部分文章侧重的是分析孙春平小说揭示的腐败问题和道德问题，忽视了其作品中传统文明与现代文明的冲突问题，多数研究是对单篇作品的解读，缺乏系统的、整体的论述。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 56 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4781, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "这和品德无关，这是人的天性，对人的天性我是从不饱幻想的……爱他，是我生命的全部，那是比‘爱情’要大的爱——打个比方吧，渥伦斯基爱安娜，是爱一个女人，而安娜爱渥伦斯基，是爱世界，那不一样……”,正因为了解人性的虚荣，所以潘红霞选择保留自己的一份爱意。", + "reference": "这与品德无关，这是人的天性。对人的天性我从不抱有幻想……爱他，是我生命的全部。那是比‘爱情’要大的爱——打个比方：渥伦斯基爱安娜，是爱一个女人；而安娜爱渥伦斯基，是爱世界。那不一样的……”正因为了解人性的虚荣，所以潘红霞选择保留自己的一份爱意。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "饱" + ], + "tgt_tokens": [ + "抱", + "有" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "吧", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 91 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 95, + 96 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4783, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "直起身৾看一看豆，自己摇头说，“不多不多这一段小说情节的述描，将孔乙己良善但潦倒的一面表现出来，意在言外的塑造了一个穷苦迂腐的封建知识分子形象。", + "reference": "直起身看一看豆，自己摇头说，“不多不多。”这一段小说情节的描述，将孔乙己良善但潦倒的一面表现出来，意在言外地塑造了一个穷苦迂腐的封建知识分子形象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "৾" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 21 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "。", + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "述", + "描" + ], + "tgt_tokens": [ + "描", + "述" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4784, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "沈从文的这段描述将夭夭身上散发的美感表现的淋漓尽致。", + "reference": "沈从文的这段描述将夭夭身上散发的美感表现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4787, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅曾说，阿Q的形象，该是‘有农民似的质朴，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾’，若依这样的标准来评判，这幅画像，还是深得阿Q精神气质的。", + "reference": "鲁迅曾说，阿Q的形象，该是‘有农民似的质朴，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾’，若按照这样的标准来评判，这幅画像，还是深得阿Q精神气质的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "依" + ], + "tgt_tokens": [ + "按", + "照" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4788, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "小吴，已婚，是牟葛彰的得力助手，小芹，单身的年轻女孩，是牟葛彰最尊敬的老书记的女儿。", + "reference": "小吴，已婚，是牟葛彰的得力助手，小芹，单身的年轻女孩，是牟葛彰最尊敬的老书记的女儿。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4789, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "那个‘过去’的矿藏，如无‘现在’的点化，是无意义的、无价值的，甚至是不能够被发现的。", + "reference": "那个‘过去’的矿藏，如无‘现在’的点化，是无意义的、无价值的，甚至是不能够被发现的。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4790, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "周卫彬，俞秋言的《“里下河文学流派”初探》（《文艺报》，2013-10-18）是里下河文学形成之初对其进行的整体性探究，从“里下河”区域界定、作家概况、文学成就和特点以及审美属性四个方面对里下河文学创作做了简单的梳理。", + "reference": "周卫彬，俞秋言的《“里下河文学流派”初探》（《文艺报》，2013-10-18）是里下河文学形成之初对其进行的整体性探究，从“里下河”区域界定、作家概况、文学成就和特点以及审美属性四个方面对里下河文学创作做了简单的梳理。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4791, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "事实上，我在动用‘过去’时，用的是现在的价值观与审美观。", + "reference": "事实上，我在使用‘过去’时，用的是现在的价值观与审美观。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "动" + ], + "tgt_tokens": [ + "使" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4792, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "作者“将动物的生命与人的生命并置，赋予动物以人化色彩，动物成为与人想参照的理想人性和高尚人格的存在之物。", + "reference": "作者“将动物的生命与人的生命并置，赋予动物以人化色彩，动物成为与人相互参照的理想人性和高尚人格的存在。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "想" + ], + "tgt_tokens": [ + "相", + "互" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "之", + "物" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4793, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "这些过岭者在国家危难面前将生死置之度外，尽最大努力完成了自己应尽的职责，沈从文赞扬了他们的奉献精神；在知道自己身处凶险环境的情况下，他们仍然拥有“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实的活下去”的坚定信念，沈从文歌颂了他们对生命本身的虔诚态度。", + "reference": "这些过岭者在国家危难面前将生死置之度外，尽最大努力完成了自己应尽的职责，沈从文赞扬了他们的奉献精神，在知道自己身处凶险环境的情况下，他们仍然拥有“倒下的，完事了，听他腐烂得了，活着的，好歹总还得硬朗结实的活下去”的坚定信念，沈从文歌颂了他们对生命本身的虔诚态度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "；" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4794, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "本论文重点探究新世纪以来迟子建笔下哈尔滨书写的独特性，以《伪满洲国》《白雪乌鸦》《烟火漫卷》和“哈尔滨书写三部曲”等��品为例。", + "reference": "本论文重点探究新世纪以来迟子建笔下哈尔滨书写的独特性，以《伪满洲国》、《白雪乌鸦》、《烟火漫卷》和“哈尔滨书写三部曲”等作品为例。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4795, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "“社会或国家处在重大转型期间，必须警惕道德和伦理的‘真空状态’——即原有伦理秩序业已失序而新的伦理秩序仍未确立的无序状态。”", + "reference": "“社会或国家处在重大转型期间，必须警惕道德和伦理的‘真空状态’——即原有伦理秩序已失序而新的伦理秩序仍未确立的无序状态。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "业" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4796, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "钱理群认为：“‘童年回忆’则是过去的童年世界与现在的‘成年世界’之间的出与入。‘入’就是要重新进入童年的存在方式，激活（再现）童年的思维、心理、情感，以至语言（‘童年视角’的本质即在于此）；‘出’即是在童年生活的再现中暗示（显现）现时成年人的身份，对童年视角的叙述形成一种干预。”", + "reference": "钱理群认为：“‘童年回忆’则是过去的童年世界与现在的‘成年世界’之间的出与入。‘入’就是要重新进入童年的存在方式，激活（再现）童年的思维、心理、情感以及语言（‘童年视角’的本质即在于此）；‘出’即是在童年生活的再现中暗示（显现）现在成年人的身份，对童年视角的叙述形成的一种干预。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 74, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "以", + "至" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 116, + 117 + ], + "tgt_interval": [ + 115, + 116 + ], + "src_tokens": [ + "时" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 134, + 134 + ], + "tgt_interval": [ + 133, + 134 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4797, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "现代作家常常通过表现戏曲艺人的悲剧以达到批判社会的目的，如张恨水《啼笑因缘》的凤喜和《夜深沉》的月容在金钱的诱惑与权力的威逼下自甘堕落，最终酿成悲剧，既表现的艺人的天真无知也呈现了民国社会的黑暗。", + "reference": "现代作家常常通过表现戏曲艺人的悲剧来达到批判社会的目的。如张恨水《啼笑因缘》中的凤喜和《夜深沉》中的月容在金钱的诱惑与权力的威逼下自甘堕落，最终酿成悲剧。既表现出艺人的天真无知也呈现了民国社会的黑暗。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "来" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 81 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "出" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4799, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "张岱年先生曾说：“儒家的理想人格是‘智、仁、勇’三者的统一，孔子说：‘仁者不忧、智者不惑、勇者不惧’，仁是泛爱人类，智是具有渊博的知识，勇是勇敢强毅，兼重仁、智、勇，这是一个全面的人格理想。”", + "reference": "张岱年先生曾说：“儒家的理想人格是‘智、仁、勇’三者的统一，孔子说：‘仁者不忧、智者不惑、勇者不惧’，仁是泛爱人类，智是具有渊博的知识，勇是勇敢强毅，兼重仁、智、勇，这是一个全面的人格理想。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 4800, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "蒋晓云在这一时期的爱情小说里写尽了青年男女在婚姻爱情里的自私冷漠之态，因此也被朱西宁称概为“无情世代”。", + "reference": "蒋晓云在这一时期的爱情小说里写尽了青年男女在婚姻爱情里的自私冷漠之态，因此也被朱西宁称为“无情世代”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "概" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4801, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "谢力哲《历史困境中的乡绅与佃农——“民国”情境下的《一千八百担》讲述了乡绅佃农们面临的挣扎和出路问题。", + "reference": "谢力哲《历史困境中的乡绅与佃农——“民国”情境下的《一千八百担》讲述了乡绅佃农们面临的挣扎和出路问题。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4803, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "小韩德成这点子还行来!他说是哪个国家的总统还是首相来着，先前说话结结巴巴，他为了竞选总统就对着大海练讲演!人家请你作报告，你不会也对着沂河练两遍?沂河又不远?牟葛彰接受了韩德成的建议，来到沂河边练习演讲。", + "reference": "韩德成这点子还行啊!他说是哪个国家的总统还是首相来着，先前说话结结巴巴，他为了竞选总统就对着大海练演讲!人家请你作报告，你不会也对着沂河练两遍?沂河又不远。牟葛彰接受了韩德成的建议，来到沂河边练习演讲。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "小" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [ + "啊" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "讲", + "演" + ], + "tgt_tokens": [ + "演", + "讲" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "?" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4804, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "本章主要通过研究郁达夫小说的语言表达来辨析为何其小说叙事无法回避抒情。", + "reference": "本文主要通过研究郁达夫小说的语言表达来辨析为何其小说叙事无法回避抒情。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "章" + ], + "tgt_tokens": [ + "文" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4805, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在迟子建的叙述中可看出榆樱院虽然生活的多为本土的中国居民，但修葺的独特之处在于将中西建筑艺术有机融合在一起。", + "reference": "通过迟子建的叙述中可看出，榆樱院内虽然生活的多为本土的居民，但设计的独特之处在于将中西建筑艺术有机融合在一起。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "通", + "过" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "内" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "中", + "国" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "修", + "葺" + ], + "tgt_tokens": [ + "设", + "计" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4806, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "“油麻地”承载了当下现实所匮乏的东西，是曹文轩的一个理想的美学对象、一个灵魂归宿的符号。", + "reference": "“油麻地”承载了当下现实所匮乏的东西，是曹文轩的一个理想的美学对象、一个灵魂归宿的符号。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4807, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "部分历史教师一方面对于文学作品的价值认知上认为其作为二手史料主观性太强，有违历史教学求真求实的特性，应谨慎少量使用；另一方面在教学实践的各个环节中又会有意或无意的穿插文学作品达到教学目的，这种认知与实践的失衡导致文学作品未能在教学中充分发挥其价值。", + "reference": "部分历史教师一方面对于文学作品的价值认知上认为其作为二手史料主观性太强，有违历史教学求真求实的特性，应谨慎少量使用；另一方面在教学实践的各个环节中又会有意或无意地穿插文学作品达到教学目的，这种认知与实践的失衡导致文学作品未能在教学中充分发挥其价值。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 81 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4809, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "虹影重庆作品的独特性在于她以一个本土重庆人身份，自己地域文化内部形成了自己的文化倾向与审美倾向，用现实主义的手法表现出自己的故乡情结，竖起了一面个人视野下的重庆日常生活书写旗帜。", + "reference": "虹影重庆作品的独特性在于她以一个本土重庆人身份，自己地域文化内部形成了自己的文化倾向与审美倾向，用现实主义的手法表现出自己对故乡情结，竖起了一面个人视野下的重庆日常生活书写旗帜。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4810, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "吴立昌发表的《沈从文的“沉浮”与现代文学的研究》、《论沈从文笔下的人性美》，赵园发表的《沈从文构筑的“湘西世界”》，汪曾祺发表的《沈从文的寂寞》、《沈从文和他的<边城>》��文章，以及1985年凌宇著作《从边城走向世界》的出版等等都极大的推动了国内的沈从文研究，自此以后，国内打开了沈从文研究的大门，相关专著与论文如雨后春笋般涌现。", + "reference": "吴立昌发表的《沈从文的“沉浮”与现代文学的研究》和《论沈从文笔下的人性美》，赵园发表的《沈从文构筑的“湘西世界”》，汪曾祺发表的《沈从文的寂寞》和《沈从文和他的<边城>》等文章，以及1985年凌宇的著作《从边城走向世界》出版等等，都极大地推动了国内的沈从文研究。自此以后，国内打开了沈从文研究的大门，相关专著与论文如雨后春笋般涌现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 110 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 110 + ], + "src_tokens": [ + "著", + "作", + "《", + "从", + "边", + "城", + "走", + "向", + "世", + "界", + "》", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "著", + "作", + "《", + "从", + "边", + "城", + "走", + "向", + "世", + "界", + "》" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 114 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 115 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 117, + 118 + ], + "tgt_interval": [ + 118, + 119 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 129, + 130 + ], + "tgt_interval": [ + 130, + 131 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4811, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "而山东师范大学李岩的《沈从文笔下的血色暴力》则从沈从文作品中的复仇、械斗、砍头等暴力词汇和血腥描写为切入点，对沈从文作品进行深层意义上的阐释，探寻作者的隐秘心理。", + "reference": "而山东师范大学李岩的《沈从文笔下的血色暴力》则从沈从文作品中的复仇、械斗、砍头等暴力词汇和血腥描写为切入点，对沈从文作品进行深层意义上的阐释，探寻作者的隐秘心理。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4812, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "除此之外，小说文本中也有一些嵌入式死亡是参杂在人物独白、人物对话以及一些常规性的叙述里的：……在天津第二监狱里有个运动军队判了八年徒刑的匪犯……因为要求改善监狱这些散布在文本各处的嵌入式死亡书写，它作为小说文本构成的一部分，承担着特殊的叙事功能。", + "reference": "除此之外，小说文本中也有一些嵌入式死亡是掺杂在人物独白、人物对话以及一些常规性的叙述里的：……在天津第二监狱里有个运动军队判了八年徒刑的匪犯……因为要求改善监狱这些散布在文本各处的嵌入式死亡书写，它作为小说文本构成的一部分，承担着特殊的叙事功能。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "参" + ], + "tgt_tokens": [ + "掺" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4813, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "在标点符号的异化使用，还体现在不使用标点符号上。", + "reference": "标点符号的异化使用，还体现在不使用标点符号上。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4815, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "可以看出迟子建对于城市独特历史记忆的把握使哈尔滨书写的众多作品毫无刻意的带有历史感。", + "reference": "可以看出迟子建对于城市独特历史记忆的把握使哈尔滨书写的众多作品毫无刻意地带有历史感。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4816, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "图中（图3.24）选取的是阿Q对吴妈跪下示爱的场景，阿Q仰起头诉说着爱意，吴妈则震惊的捂住脸，身体微微后倾反映出对这一行为的惊吓与抗拒。", + "reference": "图中（图3.24）选取的是阿Q对吴妈跪下示爱的场景，阿Q仰起头诉说着爱意，吴妈则震惊地捂住脸，身体微微后仰反映出对这一行为的惊恐与抗拒。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "倾" + ], + "tgt_tokens": [ + "仰" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "吓" + ], + "tgt_tokens": [ + "恐" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4817, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "仅就第一章，在谈到迟子建创作的分期时，指出迟子建在成熟期的创作有涉及到城市书写的表达，但并没有较为系统的论述城市书写的创作机制等问题。", + "reference": "仅就第一章而言。在谈到迟子建创作的分期时，就指出迟子建在成熟期的创作有涉及城市书写的表达，但并没有较为系统地论述城市书写的创作机制等问题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "而", + "言", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "就" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4822, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "作为一位不大愿意突破绘画表现形式的绘画美术家，丰子恺对于绘画改编作品的选择更多体现在篇目上，即主动的选择适应于自己绘画表现形式的篇目章节。", + "reference": "作为一位不大愿意突破绘画表现形式的绘画美术家，丰子恺对于绘画改编作品的选择更多体现在篇目上，即主动地选择适应于自己绘画表现形式的篇目章节。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4823, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "父亲和香草相互之间配合的那么默契，简直就是回肠荡气行云流水了”,香草折断的声音像是一曲美妙悦耳的音符，父亲和大自然在这动听的音符中早已融为一体，实现了“天人合一”。", + "reference": "父亲和香草配合得十分默契，简直就是回肠荡气行云流水了”，香草折断的声音像是一曲美妙悦耳的音符，父亲和大自然在这动听的音符中早已融为一体，实现了“天人合一”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "相", + "互", + "之", + "间" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "那", + "么" + ], + "tgt_tokens": [ + "得", + "十", + "分" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4826, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "在《“忏悔”释义》一文中，黄瑞成对“忏悔”对应的西方神学词汇及其含义进行了考察，他认为，汉语神学中的“忏悔”兼具了英语中penance、confession、repentance、attrition、contrition等和“忏悔”相关的神学辞语的内涵，“恰切地表达了‘在敬畏和谦卑中向上帝坦白人之罪恶，在上帝的恩典中实现心向上帝的人格转向’——这一上帝信仰的核心内容”。", + "reference": "在《“忏悔”释义》一文中，黄瑞成对“忏悔”对应的西方神学词汇及其含义进行了考察，他认为，汉语神学中的“忏悔”兼具了英语中penance、confession、repentance、attrition、contrition等和“忏悔”相关的神学词语的内涵，“恰切地表达了‘在敬畏和谦卑中向上帝坦白人之罪恶，在上帝的恩典中实现心向上帝的人格转向’——这一上帝信仰的核心内容”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 121, + 122 + ], + "tgt_interval": [ + 121, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "辞" + ], + "tgt_tokens": [ + "词" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4827, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在《伪满洲国》中，作者创造性的使用了中国古典传统小说的编年体叙事结构作为小说的“功能层”，体现了作品较强的历史感。", + "reference": "在《伪满洲国》中，作者创造性地使用了中国传统古典小说的编年体叙事结构作为小说的“功能层”，来体现作品较强的历史感。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "古", + "典", + "传", + "统" + ], + "tgt_tokens": [ + "传", + "统", + "古", + "典" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "来" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4828, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "这一来他即能贴近地观察生活，同时又能与之保持一定的距离进行思索。", + "reference": "这样他即能贴近地观察生活，同时又能与之保持一定距离进行思索。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "一", + "来" + ], + "tgt_tokens": [ + "样" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4829, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "这种矛盾最终使赵小娥间接的杀害了自己的亲生父亲，名义上是为母亲报仇，实际上又将亲生父亲逼上了死亡之路。", + "reference": "这种矛盾最终使赵小娥间接地杀害了自己的亲生父亲，名义上是为母亲报仇，实际上又将亲生父亲逼上了绝路。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "死", + "亡", + "之" + ], + "tgt_tokens": [ + "绝" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4830, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "少年的疾病经历与死亡体验、荒诞的文革记忆再加上孤独与自卑的心理情结，都对他日后的边缘人主题选择有着莫大的关系。", + "reference": "少年的疾病经历与死亡体验、荒诞的文革记忆以及孤独与自卑的心理情结，都与他日后的边缘人主题选择有着莫大的关系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "再", + "加", + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4832, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "这些东北人熟悉的日常话语，拉进小说与读者之间的距离，使读者感到亲切。", + "reference": "这些东北人熟悉的日常话语拉近了小说与读者之间的距离，使读者感到亲切。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "拉", + "进" + ], + "tgt_tokens": [ + "拉", + "近", + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4834, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "所以父母对子女的影响真是不容小觑，即使像我这样为了反对而反对，都要花上不少力气去拆解我妈洗脑似的‘乡野传奇’。", + "reference": "所以父母对子女的影响真是不容小觑，即使像我这样为了反对而反对，都要花上不少力气去拆解我妈洗脑似的‘乡野传奇’。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4835, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "那么,我们可以对机械性人物下一个简单的定义：机械性人物是通过机械性的重复某些行为或指令，实现喜剧性效果的滑稽人物类型。", + "reference": "那么，我们可以对机械性人物下一个简单的定义：机械性人物是通过机械性地重复某些行为或指令，实现喜剧性效果的滑稽人物类型。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4836, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "我觉着比在地主家里受人欺侮强多了。", + "reference": "我觉得比在地主家里受人欺侮强多了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4837, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "本文从文学作品与美术的关系角度出发，将比较不同时期、不同风格、不同绘者的鲁迅经典文本的绘画改编作品，通过跨学科的方法比较图像呈现的异同，从中归结出一定的图文规律和绘画改编规律。", + "reference": "本文从文学作品与美术的关系角度出发，比较不同时期、不同风格、不同绘者的鲁迅经典文本的绘画改编作品，通过跨学科的方法比较图像呈现的异同，从中归纳总结出一定的图文规律和绘画改编规律。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 72 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "纳", + "总" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4838, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅文本作为名家名作本身备受关注，再加上绘画美术名家对这样的名家名作进行绘画改编，形成的具有双重价值的名家名作。", + "reference": "鲁迅文学作品作为名家名作，本身就备受关注，再加上绘画美术名家也对这样的名家名作进行了绘画改编，形成了具有双重价值的名家名作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "本" + ], + "tgt_tokens": [ + "学", + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "就" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4839, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "什么是自由，当少女如葳远离城市走在海边，面对一眼望不到边的大海，她可以没有任何顾虑的大踏步向前走，就连大海和雀鸟都在为她欢呼，这才是自由。", + "reference": "“什么是自由？当少女如葳远离城市走在海边，面对一眼望不到边的大海，她可以没有任何顾虑地大踏步向前走，就连大海和雀鸟都在为她欢呼，这才是自由。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "？" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4840, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "关于社会剖析派，严家炎先生曾指出：“‘社会剖析’小说或‘社会剖析派’这个名称，原是我1982年为研究生讲课时提出来的，我希���它能够比较准确、贴切的概括这个流派创作的特点。", + "reference": "严家炎先生曾表明，关于“社会剖析”小说或“社会剖析派”这个名称，实际上是他在1982年给研究生授课时提出来的，其目的是能够更准确、更贴切地概括这个流派创作的特点。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于", + "社", + "会", + "剖", + "析", + "派", + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "指", + "出", + "：", + "“", + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "表", + "明", + "，", + "关", + "于", + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "原", + "是", + "我" + ], + "tgt_tokens": [ + "实", + "际", + "上", + "是", + "他", + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "给" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "讲" + ], + "tgt_tokens": [ + "授" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "我", + "希", + "望", + "它" + ], + "tgt_tokens": [ + "其", + "目", + "的", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "比", + "较" + ], + "tgt_tokens": [ + "更" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 66 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "更" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 69 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4841, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "而对于新中国成立以来的历史事件无论是现代城市化进程，还是1977年高考制度的恢复，还是九十年代以来的工人下岗事件等在小说中都有涉及，同时小说还穿插刘建国与于大卫及谢楚薇的知青岁月、以及刘鼎初作为一位俄语翻译专家在特殊时期的特殊遭遇，最后小说还是落脚在刘建国与于大卫这一代身上，而无论几代人都与哈尔滨有关，与城市历史的发展进程有关系。", + "reference": "而对于新中国成立以来的历史事件无论是现代城市化进程，还是1977年高考制度的恢复，还是九十年代以来的工人下岗事件等在小说中都有涉及，同时小说还穿插刘建国与于大卫及谢楚薇的知青岁月以及刘鼎初作为一位俄语翻译专家在特殊时期的特殊遭遇，最后小说还是落脚在刘建国与于大卫这一代身上，而无论几代人都与哈尔滨有关，与城市历史的��展进程有关系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 89, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4842, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "首先，这种独立自我的生存法则在余占鳌身上有着最为鲜明的表现，自幼丧父、生存坏境恶劣的余占鳌，早已明白民间乡土社会“弱肉强食”的道理，他以一种雄强彪悍的生存法则独异于他人，在母亲与和尚道貌岸然的苟且之事败露后，受到周围村人嘲讽奚落的他，为了维护自我仅剩的尊严，彻底抛弃了所谓的法律条律和道德准则，用一把小剑结束了和尚的生命。", + "reference": "首先，这种独立自我的生存法则在余占鳌身上有着最为鲜明的表现，自幼丧父、生存坏境恶劣的余占鳌，早已明白民间乡土社会“弱肉强食”的道理，他以一种雄强彪悍的生存法则异于他人，在母亲与和尚道貌岸然的苟且之事败露后，受到周围村人嘲讽奚落的他，为了维护自我仅剩的尊严，彻底抛弃了所谓的法律条律和道德准则，用一把小剑结束了和尚的生命。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "独" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4845, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "吴励生以纪念文的形式，客观地分析了王小波的操作性小说与不可操作的小说，肯定了王小波小说创作的诗性立场与反“人文精神”的个人立场，认为“王小波精神突围的核心基础是建构在对‘人’之所以为人的终极价值体认上的”，指出王小波小说体现了现代性对个体的关注与后现代性因素的存在。", + "reference": "吴励生以纪念文的形式，客观地分析了王小波的操作性小说与不可操作的小说，肯定了王小波小说创作的诗性立场与反“人文精神”的个人立场，认为“王小波精神突围的核心基础是建构在对‘人’之所以为人的终极价值体认上的”，指出王小波小说体现了现代性对个体的关注与后现代性因素的所在。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 130, + 131 + ], + "tgt_interval": [ + 130, + 131 + ], + "src_tokens": [ + "存" + ], + "tgt_tokens": [ + "所" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4846, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "正如张京媛所说：“在传统的男女两性分化中，女人只不过事男人的一种隐喻手段只有男人才有性别特征，女人永远只是男人的一种比喻化的化身。”", + "reference": "正如张京媛所说：“在传统的男女两性分化中，女人只不过是男人的一种隐喻手段只有男人才有性别特征，女人永远只是男人的一种比喻化的化身。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "事" + ], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4847, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "面对庞然的世界各国政治经济文化发展，晚晴的一些知识分子开始在其创作中自觉的介绍世界概况，如龚自珍、魏源等人在其作品中呼吁向西方寻求变革真理，而曾国藩、郑珍等人则以读书养气等主张力求在变局中稳固知识分子忠君爱国的传统思想，以维持清王朝统治的意识形态。", + "reference": "面对庞然的世界各国政治经济文化发展，晚清的一些知识分子开始在其创作中自觉地介绍世界概况，如龚自珍、魏源等人在其作品中呼吁向西方寻求变革真理，而曾国藩、郑珍等人则以读书养气等主张力求在变局中稳固知识分子忠君爱国的传统思想，以维持清王朝统治的意识形态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "晴" + ], + "tgt_tokens": [ + "清" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4849, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "色彩描写与文本中的人物形象相结合，可以起到塑造人物形象、抒发思想感情的作用，在一定程度上也能加强文本信息的感染力。", + "reference": "将色彩描写与文本中的人物形象相结合，可以起到塑造人物形象、抒发思想感情的作用，在一定程度上也能加强文本信息的感染力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "将" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4852, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "总得来说，九十年代以来漫画形式的绘画改编作品卸去了第一阶段的沉重感和严肃性，释放并夸大了鲁迅文学作品中的轻松、夸张和幽默。", + "reference": "总的来说，九十年代以来漫画形式的绘画改编作品卸去了第一阶段的沉重感和严肃性，释放并夸大了鲁迅文学作品中的轻松、夸张和幽默。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4853, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在刘明真《城市里的人间烟火——论《烟火漫卷》中的市井人生》（《中国当代文学研究》2020年第6期）论文从城市居民的市井生活切入，探究哈尔滨这座城市独特的建筑、街道、自然景观，论文中也提到了哈尔滨人日常的市井生活所遭受的冲击与传统文化的失落，论文最后一部分也关注到了生活于城市中的个体城市灵魂，认为每一个带着故事的灵魂都应到得到尊重与抚慰。", + "reference": "刘明真的论文《城市里的人间烟火——论〈烟火漫卷〉中的市井人生》（《中国当代文学研究》2020年第6期）从城市居民的市井生活切入，探究哈尔滨这座城市独特的建筑、街道、自然景观，论文中也提到了哈尔滨人日常的市井生活所遭受的冲击与传统文化的失落，论文最后一部分也关注到了生活于城市中的个体城市灵魂，认为每一个带着故事的灵魂都应得到尊重与抚慰。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 6 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "论", + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "《" + ], + "tgt_tokens": [ + "〈" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "》" + ], + "tgt_tokens": [ + "〉" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "论", + "文" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 160, + 161 + ], + "tgt_interval": [ + 160, + 160 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4855, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "这些文章通过挖掘鲁迅对美术界的诸多建议，根据插图、漫画、连环画等不同绘画表现形式的区别，有针对性的探索鲁迅对美术的影响，其中，鲁迅发表的很多美术理论与创作观念仍适用于当今美术界。", + "reference": "这些文章通过挖掘鲁迅对美术界的诸多建议，根据插图、漫画、连环画等不同绘画表现形式的���别，有针对性地探索鲁迅对美术的影响，其中，鲁迅发表的很多美术理论与创作观念仍适用于当今美术界。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4856, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "作者的大姐刘玉贞则表示，她对于墙两边的人家都很熟，如果作者要写墙那边的故事，可以作者写作提供任何旁证。", + "reference": "作者的大姐刘玉贞则表示，她对墙两边的人家都很熟，如果作者要写墙那边的故事，可以为作者写作提供任何旁证。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "为" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4857, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "喜剧艺术自诞生之日起就与世俗生活紧密相连，“是最接近市民社会的一种艺术形式”,老舍先生在《喜剧的语言》认为，“我们既须从人民生活中找到喜剧的素材，更须从人民口中学到活的语言，亚里士多德在《喜剧论纲》中提出”喜剧的言词属普通的、通俗的语言”。", + "reference": "喜剧艺术自诞生之日起就与世俗生活紧密相连，它是最接近市民社会的一种“艺术形式”。老舍先生在《喜剧的语言》中认为：“我们既须从人民生活中找到喜剧的素材，更须从人民口中学到‘活的语言’。”亚里士多德在《喜剧论纲》中提出，喜剧的言词属于普通、通俗的语言。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 85 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "‘" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "’", + "。", + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 103 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 108 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 109, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 115 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 111, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 117, + 117 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 118, + 119 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 123 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4858, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅对连环画的关注较早，并因此发表了多篇论述文章，如《文艺的大众化》（1930年）、《论“第三种人”》（1932年）、《“连环图画”辩护》（1932年）《连环图画琐谈》（1934年）、《关于连环图画》（1933年）等。", + "reference": "鲁迅对连环画的关注较早，并因此发表了多篇论述文章，如《文艺的大众化》（1930年）、《论“第三种人”》（1932年）、《“连环图画”辩护》（1932年）《连环图画琐谈》（1934年）、《关于连环图画》（1933年）等。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4859, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "正如学习迁移理论中的相同要素说认为两种情境中相同要素越多，迁移的量越大，文学作品引入历史课堂能够有效的促进学生进行知识迁移。", + "reference": "如学习迁移理论中的相同要素说认为两种情境中相同要素越多，迁移的量越大，文学作品引入历史课堂能够有效地促进学生进行知识迁移。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "正" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4860, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "《放生羊》中，年扎老人面对着精神和肉体上的双重苦难，坚持带着放生羊在拉萨进行转经、修寺庙等，试图通过这些活动来完成替妻子的忏悔。", + "reference": "《放生羊》中，年扎老人面对精神和肉体上的双重苦难，坚持带着放生羊在拉萨进行转经、修寺庙等，试图通过这些活动来完成替妻子的忏悔。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4861, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "她清楚地看见小狗子的脸在眼面前，看见他的赤着的粗壮的上半身。", + "reference": "她清楚地看见小狗子的脸在眼面前，看见他的赤着的粗壮的上半身。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4862, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "他和母亲之间和谐的关系、顺遂的事业、美满的家庭似乎都与虹影自身苦难的形成了反差。", + "reference": "他和母亲之间和谐的关系、顺遂的事业、美满的家庭似乎都与虹影自身的苦难形成了反差。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "苦", + "难", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "苦", + "难" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4864, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "小说中的张黑脸是个痴愚之人，对世俗生活没有感受能力和判断能力，他敬畏神灵、热爱自然，在青山绿水中感受万物的呼吸；他能大胆的表达内心的情感，从残缺和苦难中寻找迷失的温情。", + "reference": "小说中的张黑脸是个痴愚之人，对世俗生活没有感受能力和判断能力，他敬畏神灵、热爱自然，在青山绿水中感受万物的呼吸；他能大胆地表达内心的情感，从残缺和苦难中寻找迷失的温情。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 60, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4867, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "叙事逻辑是叙事学的的核心内容，它最早由法国文学理论家布莱蒙提出，“侧重于从功能、模式、序列、符号等形式结构方面，探究叙事文本背后的‘故事的奥秘’和‘讲故事的奥秘’”。", + "reference": "叙事逻辑是叙事学的的核心内容，它最早由法国文学理论家布莱蒙提出，“侧重于从功能、模式、序列、符号等形式结构方面，探究叙事文本背后的‘故事的奥秘’和‘讲故事的奥秘’”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4868, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅的响应也非常热烈与迅速，他对漫画、木刻有过大量论述的文章，曾于1919年在《新青年》上连续发表三篇有关“漫画”的文章，不仅尖锐地批评了当时漫画界存在的问题，还热情地为漫画创作指明了新的方向。", + "reference": "鲁迅的响应也非常热烈与迅速，他对漫画、木刻有过大量论述的文章，曾于1919年在《新青年》上连续发表三篇有关“漫画”的文章，不仅尖锐地批评了当时漫画界存在的问题，还热情地为漫画创作指明了新的方向。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4869, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "这种人物复现、故事增殖的方式打破了线性时间的连续性与次序性，而以更具延展性与发散性的空间化叙事模糊了小说虚构与反映真实与否之间的界限。", + "reference": "这种人物复现、故事增殖的叙事手法打破了线性时间的连续性与次序性，它以更具延展性与发散性的空间化叙事方式模糊了小说虚构与现实反映之间的界限。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "方", + "式" + ], + "tgt_tokens": [ + "叙", + "事", + "手", + "法" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 51 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "方", + "式" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 61 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "现", + "实" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "真", + "实", + "与", + "否" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4871, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "今儿个晚上，自一个男人手中蹒跚地回来，不是逃回来，是豁出去。", + "reference": "今晚，一个男人蹒跚地回来，不是逃回来，而是豁出去。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "儿", + "个", + "晚", + "上", + "，", + "自" + ], + "tgt_tokens": [ + "晚", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "手", + "中" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "而" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4872, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "本节主要对这些研究进行梳理，从而形成本文所界定的文学空间。", + "reference": "本文主要对这些研究进行梳理，从而形成本文界定的文学空间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "节" + ], + "tgt_tokens": [ + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4873, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "地域方言由于地域差别而形成的语言变体，是一国语言在不同地域的分支。", + "reference": "地区方言由于地理差距，而形成的语言变体，是一国语言在不同地区的分支。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "域" + ], + "tgt_tokens": [ + "区" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 7, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "域", + "差", + "别" + ], + "tgt_tokens": [ + "理", + "差", + "距", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "域" + ], + "tgt_tokens": [ + "区" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4874, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "刘玉堂(1948年1月2日-2019年5月28日),中国作家协会会员，文学创作一级。", + "reference": "刘玉堂(1948年1月2日-2019年5月28日)，是中国作家协会会员，文学创作一级。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4876, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "到了哈尔滨以后黄娥这种独特自然之子的特性，并没有泯灭她对伦理道德的坚守。", + "reference": "到了哈尔滨以后，黄娥这种独特自然之子的特性，并没有泯灭她对伦理道德的坚守。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4877, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "实际上，沈从文自己对于这种直白充盈的抒情方式也不是很满意，所以有时会自怨自艾的说道：“作小说，事实的写述太少，心情的辩解太多，成了几乎像是论文那类东西了。", + "reference": "实际上，沈从文自己对于这种直白充盈的抒情方式也不是很满意，所以有时会自怨自艾地说道：“作小说，事实的写述太少，心情的辩解太多，成了几乎像是论文那类东西了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4878, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "对于殖民特征在小说中已有呈现，但对于建国后的社会主义工业化时代特征却在迟子建哈尔滨书写的怀旧情绪中逐渐减弱和淡化。", + "reference": "殖民特征在小说中已有呈现，但对于建国后的社会主义工业化时代特征却在迟子建哈尔滨书写的怀旧情绪中逐渐减弱和淡化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4879, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "巴赫金认为，“口头语言的使用，使俄罗斯标准语的各种言语体裁都增强了对话性’,”这一论述可以作为将表演理论的概念和方法运用于书面文本研究的依据。", + "reference": "巴赫��认为，“口头语言的使用，使俄罗斯标准语的各种言语体裁都增强了对话性”，这一论述可以作为将表演理论的概念和方法运用于书面文本研究的依据。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "’", + ",", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4880, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "因此本文试图从戏谑这一“现代性和传统性合欢的永恒产儿”入手，兼顾本土资源与西方话语，探寻刘震云作品的内在统一追求。", + "reference": "因此本文试图从戏谑这一“现代性和传统性合并的永恒产物”入手，兼顾本土资源与西方言语，探寻刘震云作品的内在统一追求。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "欢" + ], + "tgt_tokens": [ + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "儿" + ], + "tgt_tokens": [ + "物" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "话" + ], + "tgt_tokens": [ + "言" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4881, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "小说借以吉莲娜之口说出：“城市就像戴着一顶钢青色的帽子，阴沉沉的。”", + "reference": "小说借吉莲娜之口说出：“城市就像戴着一顶钢青色的帽子，阴沉沉的。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4882, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "正如郭沫若所说“他的清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好象吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心。", + "reference": "正如郭沫若所说“他的清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好象吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4884, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "《伪满洲国》中柳笆的父亲经商成功，将女儿柳笆培养成知书达理、精通琴棋书画；《起舞》中半月楼的旧主人齐如云喜欢跳舞，是厂里的文艺骨干；《晚安玫瑰》中的吉莲娜五岁学舞蹈、七岁学音乐，老了也会打扮得很优雅到教堂做礼拜和去西餐厅吃牛排。", + "reference": "《伪满洲国》中柳笆的父亲经商成功，将女儿柳笆培养成知书达理、精通琴棋书画的人；《起舞》中半月楼的旧主人齐如云喜欢跳舞，是厂里的文艺骨干；《晚安玫瑰》中的吉莲娜五岁学舞蹈、七岁学音乐，老了也会打扮得非常优雅去教堂做礼拜和去西餐厅吃牛排。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 38 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "人" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 100 + ], + "src_tokens": [ + "很" + ], + "tgt_tokens": [ + "非", + "常" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 99, + 100 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 103 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "去" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4885, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "即使死亡突然降临，我也不会惧怕，在有限的生命里，我已经锻炼好了，面对死亡时的心智。", + "reference": "即使死亡突然降临，我也不会惧怕。在有限的生命��，我已经锻炼好了面对死亡时的心智。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4887, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "吴组缃小说中对于精神困境的描写在女性身上体现的尤为明显，吴组缃长期关注农村女性命运。", + "reference": "吴组缃小说中对于精神困境的描写，在女性身上体现得尤为明显，证明了吴组缃长期关注过农村女性的命运。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 32 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "证", + "明", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "过" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4888, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "《乡村温柔》中有一个出现频率极高的构词形式，可以粗略的将其形式描述为“ABCD”转换为“ABC这个D”,下面列举《乡村温柔》中的部分例子。", + "reference": "《乡村温柔》中有一个出现频率极高的构词形式，可以粗略地将其形式描述为“ABCD”转换为“ABC这个D”，下面列举《乡村温柔》中的部分例子。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4889, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "由于插图本和连环画本在图像设置和文图搭配等方面的差异性，就注定了二者在艺术表现和审美表达上的区别。", + "reference": "插图本和连环画本在图像设置和文图搭配等方面的差异性，就注定了二者在艺术表现和审美表达上的区别。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "由", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4890, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "教师组织学生小组内讨论：结合所学知识分析不同历史时期对王安石变法褒贬不一的原因是什么？史料1出自与王安石同时期的变法反对派代表，同样是学生熟知的历史人物司马光之文，史料2则出自南宋文人罗大经之手，两宋时期对王安石变法的反对和排斥可以使学生更加具体的认识北宋面临的统治危机以及不同立场士人阶层应对危机的分歧，南宋及元明清时期对王安石变法的偏颇否定则带有浓厚的政治性目的，将北宋灭亡的原因转嫁到王安石变法之上来粉饰百姓。", + "reference": "教师组织学生小组内讨论：结合所学知识分析不同历史时期对王安石变法褒贬不一的原因是什么？史料1出自与王安石同时期的变法反对派代表，同样是学生熟知的历史人物司马光之文，史料2则出自南宋文人罗大经之手，两宋时期对王安石变法的反对和排斥可以使学生更加具体地认识北宋面临的统治危机以及不同立场士人阶层应对危机的分歧，南宋及元明清时期对王安石变法的偏颇否定则带有浓厚的政治性目的，将北宋灭亡的原因转嫁到王安石变法之上来粉饰百姓。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 123, + 124 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4893, + "category": "文学", + "discipline": "舞蹈", + "title": "从文学作品到舞蹈作品的改编编策略探析", + "source": "例如，舞蹈《木兰归》就是根据《木兰辞》所改编而来，编导成功塑造了一个神采飞扬、英姿飒爽的巾帼英雄，通过动态舞姿和豫剧音乐唱段的配合、让观众回顾起民族的历史，从而意识到有多少像木兰一般的战士为了国家命运勇赴战场，达到了感染人、教育人的目的，让作品的艺术内涵得以提升。", + "reference": "例如，《木兰归》这部舞蹈就是根据《木兰辞》改编而来。编导成功地塑造了一个神采飞扬、英姿飒爽的巾帼英雄形象。通过动态的舞姿和豫剧音乐唱段的配合，让观众回顾起民族的历史，从而意识到有多少像木兰一般的战士为了国家命运勇赴战场。这样的创作达到了感染人、教育人的目的，让作品的艺术内涵得以提升。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "舞", + "蹈" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这", + "部", + "舞", + "蹈" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "形", + "象", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 104, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 109, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "这", + "样", + "的", + "创", + "作" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4894, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "因此，本章的重点在于：梳理不同时期有哪些绘画改编者为《阿Q正传》《孔乙己》《野草》进行了绘画改编？其不同版本的绘画形式和造形特点如何？这些绘画改编作品与鲁迅文本之间呈现出怎样细微的关系？笔者通过图文对照的方式进行图像阐释，探讨绘画改编作品的图像还原与异化问题，挖掘鲁迅文学作品与表现主义的某种精神联系。", + "reference": "因此，本章的重点在于：梳理不同时期对《阿Q正传》、《孔乙己》和《野草》进行绘画改编的艺术家有哪些？这些不同版本的绘画在形式和风格上的特点如何？这些绘画改编作��与鲁迅原著之间呈现出怎样微妙的关系？笔者通过图文对照的方式进行图像阐释，探讨绘画改编作品在图像还原与异化方面的问题，挖掘鲁迅文学作品与表现主义之间的精神联系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "有", + "哪", + "些", + "绘", + "画", + "改", + "编", + "者", + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "？", + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "艺", + "术", + "家", + "有", + "哪", + "些", + "？", + "这", + "些" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "造", + "形" + ], + "tgt_tokens": [ + "风", + "格", + "上", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "文", + "本" + ], + "tgt_tokens": [ + "原", + "著" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 93 + ], + "src_tokens": [ + "细", + "微" + ], + "tgt_tokens": [ + "微", + "妙" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 119, + 120 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 127, + 127 + ], + "tgt_interval": [ + 131, + 134 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "方", + "面", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 143, + 146 + ], + "tgt_interval": [ + 150, + 153 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "某", + "种" + ], + "tgt_tokens": [ + "之", + "间", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4896, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "但是，看完了找来的有关旧金山淘金时代的史书，严歌苓也没有找到这个著名的妓女是谁；只看到这样一行记载时：中国陆陆续续被拐卖来到旧金山的，走私到旧金山来的中国女孩儿有三千多个，跟她们有定期的幽会的白人男孩子从8到14岁，应该算他们的第一个情人，或者说性启蒙的女性就是中国女人。", + "reference": "但是，即便看完了所有找来的有关于旧金山淘金时代的史书，严歌苓也没有找到这个著名的妓女是谁。只看到这样一行记载：从中国陆陆续续被拐卖到旧金山和走私到旧金山来的中国女孩有三千多个。跟她们有定期幽会的白人男孩子从8到14岁都有，应该算是他们的第一个情人，或者说性启蒙的女性是来自中国。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "即", + "便" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所", + "有" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "；" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "：" + ], + "tgt_tokens": [ + "：", + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "儿" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 87, + 88 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 107 + ], + "tgt_interval": [ + 108, + 110 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "都", + "有" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 111, + 111 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 115 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 129, + 131 + ], + "tgt_interval": [ + 133, + 136 + ], + "src_tokens": [ + "就", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "是", + "来", + "自" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 133, + 135 + ], + "tgt_interval": [ + 138, + 138 + ], + "src_tokens": [ + "女", + "人" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4898, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在漠月的笔下，母亲这一女性形象在碰到一家之主的父亲时，最先表现出来的是低父亲一等的交谈方式，在小说中我们可以发现作者用“讨好”一词来形容母亲，可见，父亲在两性关系中处于主体地位，母亲则是心甘情愿的附属于父亲。", + "reference": "在漠月的笔下，母亲这一女性形象在遇到一家之主的父亲时，最先表现出来的是低父亲一等的交谈方式，在小说中我们可以看到作者用“讨好”一词来形容母亲，可见，父亲在两性关系中居于主体地位，母亲则是心甘情愿地附属于父亲。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "碰" + ], + "tgt_tokens": [ + "遇" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "发", + "现" + ], + "tgt_tokens": [ + "看", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "处" + ], + "tgt_tokens": [ + "居" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 97, + 98 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4899, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "从陈学昭的人生经历来看，“她的成长缺乏一个拉康意义上的‘重要他人’，能够引领和指导她与社会对话”，这使得她“有一种缺乏引导者的茫然”。", + "reference": "从陈学昭的人生经历来看，“她的成长缺乏一个拉康意义上的‘重要他人’，能够引领和指导她与社会对话”，这使得她“有一种缺乏引导者的茫然”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4900, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "该时期政治上的半殖民地半封建化和经济上民族资本主义的萌芽与发展对百姓生活带来的苦难也于文学作品中可见一斑。", + "reference": "该时期政治上的半殖民地半封建化和经济上民族资本主义的萌芽与发展给百姓生活带来的苦难在文学作品中可见一斑。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "给" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "也", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4902, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "官吏的回答颠三倒四，上司怒气冲冲的说到：“我不是问什么梨杏，我是问你的小民。”", + "reference": "官吏的回答颠三倒四，上司怒气冲冲地说到：“我不是问什么梨杏，我是问你的小民。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4903, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "贫民发家致富的故事在刘玉堂的沂蒙山系列小说中随处可见，有的小说将贫民发家致富作为重要主题，如《红果儿》、《最后一个生产队》等，也有将穿插贫民致富的情节的小说，如《小东西老东西》、《上水石》、《帽子庵》等。", + "reference": "贫民发家致富的故事在刘玉堂的沂蒙山系列小说中随处可见，有的小说将贫民发家致富作为重要主题，如《红果儿》《最后一个生产队》等，也有穿插着贫民致富情节的小说，如《小东西老东西》《上水石》《帽子庵》等。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "着" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 94, + 95 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 91 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4904, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "20世纪80年代为刘玉堂小说研究的起步阶段，研究成果数量少。", + "reference": "20世纪80年代为刘玉堂小说研究的起步阶段，研究成果数量少。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4905, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "后来雨就一点一滴的来了。", + "reference": "后来雨就一点一滴地下起来了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地", + "下", + "起" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4906, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "当然，要想理解后现代性，离不开它与现代性之间的联系，关于后现代性与现代性的关系存在着两种认知：一是利奥塔、福柯为代表的认为后现代性是对于现代性的一种反叛与断裂；二是詹姆逊等代表的认为后现代性作为现代性的延续由现代性发展而来。", + "reference": "当然，要想理解后现代性，离不开它与现代性之间的联系。关于后现代性与现代性的关系存在着两种认知：一是利奥塔、福柯为代表的认为后现代性是对现代性的一种反叛与断裂；二是詹姆逊等代表的认为后现代性作为现代性的延续由现代性发展而来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4907, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "“边缘”这个概念的界定还需要借助一个词——“中心”，借助这个词，我们可以对“边缘”可以有更具体的理解，我们知道“边缘”意味着被中心主流社会排斥、忽略、抛弃。", + "reference": "“边缘”这个概念的界定还需要借助一个词——“中心”，借助这个词，我们可以对“边缘”有更具体的理解，我们知道“边缘”意味着被中心主流社会排斥、忽略、抛弃。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "可", + "以" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4909, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "其次是选取文学作品时除了历史教材中已有的内容，还可以学生熟悉的语文教材中的相关篇目作为示例，如语文教材中收录的的文章，学生因系统的学习并深入了解章句之间的释义和思想，因此用于历史教学时不仅可以使学生快速的提取信息，理解辞赋情操背后的历史情境，也可使学生在学习历史时不只是记住言简意赅的知识体系，也能感悟不同时代的历史温度。", + "reference": "其次是选取文学作品时除了历史教材中已有的内容，还可以学生熟悉的语文教材中的相关篇目作为示例，如语文教材中收录的文章。学生因系统的学习并深入了解章句之间的释义和思想，因此用于历史教学时不仅可以使学生快速地提取信息，理解辞赋情操背后的历史情境，也可使学生在学习历史时不只是记住言简意赅的知识体系，也能感悟不同时代的历史温度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 100, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4911, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "有些沂蒙地方风物在��说中反复出现，沂河和沂河头就是其中之一，成为了小说成为小说叙事的重要线索以及标志性风物。", + "reference": "有些沂蒙地方风物在小说中反复出现，沂河和沂河头就是其中之一，成为了小说叙事的重要线索和标志性风物。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "小", + "说", + "成", + "为" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "及" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4912, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在王永清《论迟子建小说中城市“在家感”书写》（杭州师范大学2019年硕士学位论文）论文将“在家感”定义为迟子建是在怀乡基础上对城市未来进行理性建构的。", + "reference": "王永清《论迟子建小说中城市‘在家感’书写》（杭州师范大学2019年硕士学位论文）论文将“在家感”定义为迟子建是在怀乡基础上对城市未来进行理性建构的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "‘" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "’" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4914, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在周鹏《百年冰城的温情画卷——评迟子建长篇新作《烟火漫卷》》（《当代作家评论》2021年第4期）该篇论文侧重于探究小说的叙事艺术，首先指出“追溯式”切入手法与戏剧性的“发现”手法是小说的特色之一。", + "reference": "周鹏在其论文《百年冰城的温情画卷——评迟子建长篇新作《烟火漫卷》》中，深入探讨了小说的叙事艺术。该论文发表在《当代作家评论》2021年第4期上。周鹏首先指出，小说的一个显著特色是通过采用“追溯式”的叙述切入方式以及戏剧性的“发现”技巧来进行叙事。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "在", + "周", + "鹏" + ], + "tgt_tokens": [ + "周", + "鹏", + "在", + "其", + "论", + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "（" + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "，", + "深", + "入", + "探", + "讨", + "了", + "小", + "说", + "的", + "叙", + "事", + "艺", + "术", + "。", + "该", + "论", + "文", + "发", + "表", + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "）", + "该", + "篇", + "论", + "文", + "侧", + "重", + "于", + "探", + "究" + ], + "tgt_tokens": [ + "上", + "。", + "周", + "鹏", + "首", + "先", + "指", + "出", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 93 + ], + "src_tokens": [ + "叙", + "事", + "艺", + "术", + "，", + "首", + "先", + "指", + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "一", + "个", + "显", + "著", + "特", + "色", + "是", + "通", + "过", + "采", + "用" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 101 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "叙", + "述" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 103, + 107 + ], + "src_tokens": [ + "手", + "法", + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "式", + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 115, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "手", + "法", + "是", + "小", + "说", + "的", + "特", + "色", + "之", + "一" + ], + "tgt_tokens": [ + "技", + "巧", + "来", + "进", + "行", + "叙", + "事" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4916, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "“我”在跟随伙伴寻找娜拉母子的过程中走散了在山林中迷失，遭遇黑熊之后身心疲惫的“我”来到一座“靠老宝”（鄂温克人储藏食物的地方）休息，也就是在这座“靠老宝”里，“我”遇见了第一任丈夫。", + "reference": "“我”在跟随伙伴寻找娜拉母子的过程中在山林中走散了，在遭遇黑熊之后身心疲惫的“我”来到一座“靠老宝”（鄂温克人储藏食物的地方）休息，也就是在这座“靠老宝”里，“我”遇见了第一任丈夫。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "走", + "散", + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "迷", + "失", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "走", + "散", + "了", + "，", + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4917, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "王观泉出版于1979年的《鲁迅与美术》一书较为全面的梳理出鲁迅参与的各项美术实践，该书以传记的方式呈现出鲁迅与美术的关系，以插图的形式将鲁迅的日记、书信、美术论文以及他所编印出版的画册作为第一手材料，为读者系统地把握鲁迅与各美术门类的关系以及观照鲁迅对美术的具体影响方面提供了较为全面且丰富的参考。", + "reference": "王观泉出版于1979年的《鲁迅与美术》一书较为全面的梳理出鲁迅参与的各项美术实践，该书以传记的方式呈现出鲁迅与美术的关系，以插图的形式将鲁迅的日记、书信、美术论文以及他所编印出版的画册作为第一手材料，为读者系统地把握鲁迅与各美术门类的关系以及观照鲁迅对美术的具体影响方面提供了较为全面且丰富的参考。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4918, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "针对鲁迅与木刻艺术，许广平在回忆录中写道：“鲁迅一贯具备实事求是的谦虚态度，如果不是十分掌握这门科学，他就绝不冒充内行，以不知为知之。比如关于木刻艺术，鲁迅曾屡次提到他在这一方面不是‘内行’，但是当你阅读他和木刻家的通信时，就会感到那些见解绝不是一个‘外行’人所能说出来的话。”", + "reference": "针对鲁迅与木刻艺术，许广平在回忆录中写道：“鲁迅一贯具备实事求是的谦虚态度，如果不是十分掌握这门科学，他就绝不冒充内行，以不知为知之。比如关于木刻艺术，鲁迅曾屡次提到他在这一方面不是‘内行’，但是当你阅读他和木刻家的通信时，就会感到那些见解绝不是一个‘外行’人所能说出来的话。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 4919, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "写什么？如何写？试向广和深推扩开去，头绪也像多了好些，照老话说就是‘头头是道’。", + "reference": "写什么？如何写？尝试向广和深推扩开去，头绪也好像多了好些，照老话说就是‘头头是道’。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "尝" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "好" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4920, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "文学作品的内涵探索能够有效的指导历史教师对文学作品进行选取，为史料教学拓展史料选取来源。", + "reference": "文学作品的内涵探索能够有效地指导历史教师对文学作品进行选取，为史料教学拓展选取来源。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "史", + "料" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4921, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "钟晓毅认为蒋晓云的“无情世代”的意义“更多在于它的群体性”,所以她选择以这种幽默的笔调，喜剧场面的刻画及具有反差感的结局来加深读者对这一群体的认知。", + "reference": "钟晓毅认为蒋晓云的“无情时代”的意义“更多在于它的群体性”，所以她选择以这种幽默的笔调，喜剧场面的刻画及具有反差感的结局来加深读者对这一群体的认知。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "世" + ], + "tgt_tokens": [ + "时" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4925, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "作者不仅揭示了道德在经济社会中的“他律性”特点，更是深刻的认识到，一旦失去了功利的“他律”，道德将是多么的脆弱。", + "reference": "作者不仅揭示了道德在经济社会中的“他律性”特点，更是深刻的认识到，一旦失去了功利的“他律”，道德将是多么的脆弱。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4926, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "刘乃厚能当上村长纯粹是因为村里实在没有其他男人，他却忽略了这一事实，个头不大、能力不行，却整天装模作样的在村子里晃悠。", + "reference": "刘乃厚之所以能当上村长，主要是因为村里缺乏其他合适的男性人选。然而，他忽视了自己在身高和能力上的不足，总是装模作样地在村子里闲逛。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 6 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "所", + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "纯", + "粹" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "主", + "要" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "实", + "在", + "没", + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "缺", + "乏" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "男", + "人" + ], + "tgt_tokens": [ + "合", + "适", + "的", + "男", + "性", + "人", + "选", + "。", + "然", + "而" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "却", + "忽", + "略", + "了", + "这", + "一", + "事", + "实", + "，", + "个", + "头", + "不", + "大", + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "忽", + "视", + "了", + "自", + "己", + "在", + "身", + "高", + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "不", + "行", + "，", + "却", + "整", + "天" + ], + "tgt_tokens": [ + "上", + "的", + "不", + "足", + "，", + "总", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "晃", + "悠" + ], + "tgt_tokens": [ + "闲", + "逛" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4927, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "“我以后当骑兵，左林站在小便池前左顾右盼，他开始嘟囔起来。某种处境逼迫他思考着什么……我骑马。他说。我当骑兵。", + "reference": "“我以后当骑兵。”左林站在小便池前左顾右盼，他开始嘟囔起来。某种处境逼迫他思考着什么……“我骑马，”他说，“我当骑兵。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4928, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "在诺拉看来，记忆是鲜活的，是绝对的，它由现实群体所承载，因而也就带有情感色彩，容易排斥与其自身不容之物——无论是个体记忆层面，还是在集体记忆层面，它都是当下的现象，是经验到的与现在的联系；而历史则是对过去的再现，它属于所有人，具有普世理想，只承认相对性。", + "reference": "在诺拉看来，记忆是鲜活的，是绝对的，它由现实群体所承载，因而也带有情感色彩，容易排斥与其自身不容之物——无论是个体记忆层面，还是在集体记忆层面，它都是当下的现象，是经验与现在的联系；而历史则是对过去的再现，它属于所有人，具有普世理想，只承认相对性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "到", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4929, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "其实即使袁有桃立刻展开行动过，秦安康可能也还是躲不过死亡的命运，但对袁有桃来说重要的不是结果，而是自己产生了恶念，这恶念暴露了她本质的卑劣，尽管只有一次，尽管不过是几分钟或者几十秒，但却让她走向了罪孽的深渊。", + "reference": "其实即使袁有桃立刻展开行动，秦安康可能也还是躲不过死亡的命运，但对袁有桃来说重要的不是结果，而是自己产生了恶念。这恶念暴露了她本质的卑劣，尽管只有一次，但是不管是几分钟还是几十秒，都让她走向了罪孽的深渊。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "过" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "尽", + "管", + "不", + "过" + ], + "tgt_tokens": [ + "但", + "是", + "不", + "管" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "或", + "者" + ], + "tgt_tokens": [ + "还", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 91, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 91 + ], + "src_tokens": [ + "但", + "却" + ], + "tgt_tokens": [ + "都" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4931, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "“子一代”曾置身于“下岗潮”中，他们笔下工人家庭的悲欢离合是东北命运的缩写，小说中“特定的父母”是一代工人阶级父辈的化身。", + "reference": "\"“子一代”曾亲身经历“下岗潮”，他们在作品中描绘的工人家庭的喜怒哀乐，是对东北地区命运的一个缩影。小说中的“特定的父母”代表了那一代工人阶级父辈的形象。\"", + "edit": [] + }, + { + "id": 4932, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "花园在体现身份、权力高度秩序化的传统建筑是处于正常伦理秩序边缘化。", + "reference": "花园在体现身份、权力高度秩序化的传统建筑中处于正常伦理秩序边缘化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4933, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "刘震云小说中的言语之“绕”首先体现在否定性转折语言的使用上。", + "reference": "刘震云小说中的言语之所以“绕”首先体现在否定性转折语言的使用上。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所", + "以" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4934, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "同样，杨利慧在《民间叙事的传承与表演》中提出，“民间叙事，是指在不同集团的人们当中流传的、对一个或一个以上事件的叙述，它们主要通过口头来进行交流(所以又被称为‘口头叙事’)”。", + "reference": "同样，杨利慧在《民间叙事的传承与表演》中提出，“民间叙事，是指在不同集团的人们当中流传的，对一个或一个以上事件的叙述，它们主要通过口头来进行交流（所以又被称为‘口头叙事’）”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "(" + ], + "tgt_tokens": [ + "（" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + ")" + ], + "tgt_tokens": [ + "）" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4937, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "这本是针对一个太喜欢说自己的事的人而立的。", + "reference": "这是针对一个太喜欢说自己的事的人而立的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "本" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4938, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "社会转型下带来的人口流动以及文化的转型致使乡村与城市不再是独立和静止的概念和空间，更多的文学创作关注到城乡之间的流动转向，将笔触延伸到城乡之间的边缘地带。", + "reference": "社会转型带来的人口流动以及文化的转型致使乡村与城市不再是独立和静止的概念和空间，更多的文学创作关注到城乡之间的流动转向，将笔触延伸到城乡之间的边缘地带。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "下" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4939, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "这句话与发言内容不相关，无实际意义，上卷和下卷都以“日出江花红似火”作为结束语的起始。", + "reference": "这句话与发言内容不相关，无实际意义，上卷和下卷都以“日出江花红似火”作为结束语。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 39, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "起", + "始" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4940, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "小说中的林阿姨没有学过绘画，不懂任何绘画技巧，但她对女儿热烈的爱正在熊熊燃烧着，强烈的色彩感使林阿姨对桑桑的爱由内在地情感转化为可见可触碰的具体事物，金色是一种绚丽而危险的色彩，她却能熟练地运用，显示出色彩是一种表达作者思想和生活经验的强大工具，具有文学艺术的色彩美学价值。", + "reference": "小说中的林阿姨没有学过绘画，不懂任何绘画技巧，但她对女儿热烈的爱正在熊熊燃烧着，强烈的色彩感使林阿姨对桑桑的爱由内在地情感转化为可见可触碰的具体事物，金色是一种绚丽而危险的色彩，她却能熟练地运用，显示出色彩是一种表达作者思想和生活经验的强大工具，具有文学艺术的色彩美学价值。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4941, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "四十年代的《最响的炮仗》到八十年代的《岁寒三友》,汪曾祺对主要人物的调整所体现的就是这样的创作主题理念。", + "reference": "四十年代的《最响的炮仗》到八十年代的《岁寒三友》，汪曾祺对主要人物的调整所体现的就是这样的创作主题理念。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4942, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "在小说表面情节来看，秋仪自立自强，对急剧的社会变革仍保持坚强无畏的状态。", + "reference": "从小说表面情节来看，秋仪自立自强，对急剧的社会变革仍保持坚强无畏的状态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4943, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "有时他又会充满自负之心，宁愿在池沼里艰难的走自己的路，也不愿与城里人发生一段知己般的友谊。", + "reference": "有时他又会充满自负之心，宁愿在池沼里艰难地走自己的路，也不愿与城里人发生一段知己般的友谊。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4944, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "国外的郁达夫研究主要集中在日本、东南亚、欧美等地区，日本学者大久保洋子曾在论文中指出：“当时郁达夫始终被认为代表中国新文学的大作家，甚至与鲁迅并称，处于中日文化交流的中心位置”，由此可以看出在日本学术界甚至普通读者中，郁达夫受欢迎的程度。", + "reference": "国外的郁达夫研究主要集中在日本、东南亚、欧美等地区，日本学者大久保洋子曾在论文中指出：“当时郁达夫始终被认为代表中国新文学的大作家，甚至与鲁迅并称，处于中日文化交流的中心位置”，由此可以看出在日本学术界甚至普通读者中，郁达夫受欢迎的程度。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4945, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "滑稽性是喜剧性的下一级概念，那么,首先需要对喜剧人物和滑稽人物做一个大致的区分。", + "reference": "滑稽性是喜剧性的下一级概念，因此，首先需要对喜剧人物和滑稽人物做一个大致的区分。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "那", + "么", + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "因", + "此", + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4947, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "近代文学绕不开的一大主题即觉醒与救亡，鸦片战争不仅打开了中国的国门，也打开了知识分子的视野，使其迅速的将文学创作与家国命运相连接。", + "reference": "近代文学绕不开的一大主题即觉醒与救亡，鸦片战争不仅打开了中国的国门，也打开了知识分子的视野，使其迅速地将文学创作与家国命运相连。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "接" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4948, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "与此同时，作家关注现代化进程中人性嬗变和伦理扭曲、乡土秩序颠覆和文化价值断裂等诸多问题以及背后所隐含的现代性的隐忧。", + "reference": "同时，作家关注现代化进程中人性的变迁、伦理的扭曲、乡土秩序的颠覆以及文化价值的断裂等众多问题，并深入探讨这些问题背后所隐含的对现代性的担忧。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "与", + "此" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "嬗", + "变", + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "变", + "迁", + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "诸" + ], + "tgt_tokens": [ + "众" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "及" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "并", + "深", + "入", + "探", + "讨", + "这", + "些", + "问", + "题" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "隐" + ], + "tgt_tokens": [ + "担" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4949, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "对于故乡的人或事件，作者总是倾尽全力的表达爱与亲近。", + "reference": "对于故乡的人或事件，作者总是倾尽全力地表达爱与亲近。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4950, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "小说中比较细致的处理了哈尔滨的四季变化。", + "reference": "小说中比较细致的描写了哈尔滨的四季变化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "处", + "理" + ], + "tgt_tokens": [ + "描", + "写" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4951, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "关于新中国成立后反映土改内容的小说，陈思和先生这样评论道：“回顾六十年来当代文学的发展，感到奇怪的是，一向与政治运动配合紧密的文学恰恰在这个领域是空白的。在1949年前后，曾有大量作家被安排到农村参加土改，但在1949年为起点的当代文学史上，几乎没有人为此写出激动人心的文学作品，也就是说，六十年的当代文学作品几乎没有产生过土改题材的杰作。”", + "reference": "关于新中国成立后反映土改内容的小说，陈思和先生这样评论道：“回顾六十年来当代文学的发展，感到奇怪的是，一向与政治运动配合紧密的文学恰恰在这个领域是空白的。在1949年前后，曾有大量作家被安排到农村参加土改，但在以1949年为起点的当代文学史上，几乎没有人能够为此写出激动人心的文学作品，也就是说，六十年间的当代文学作品几乎没有产生过土改题材的杰作。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 105, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 105, + 106 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 126, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 127, + 129 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "能", + "够" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 148, + 148 + ], + "tgt_interval": [ + 151, + 152 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "间" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4952, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "孙生民，苏雪婷的《“里下河文学流派”与扬州文化研究》（《扬州教育学院学报》，2015年第2期）考察扬州文化对“里下河文学流派”的影响，具体解读里下河作家抒写扬州记忆和经验的方法，试图为扬州多元文化作出具体准确的说明。", + "reference": "孙生民、苏雪婷的《“里下河文学流派”与扬州文化研究》（《扬州教育学院学报》，2015年第2期）考察扬州文化对“里下河文学流派”的影响，具体解读里下河作家抒写扬州记忆和经验的方法，试图为扬州多元文化作出具体准确的说明。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4954, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "对于在当时落后的医疗卫生条件之下，许多疾病都等同于绝症，人们落后的医疗观念和赤脚医生的盛行也大大增加了疾病的致死率。", + "reference": "在当时较为落后的医疗卫生条件下，许多疾病被视作绝症。同时，人们的医疗观念相对落后，加之赤脚医生的普遍存在，这些因素共同导致了疾病致死率的显著提高。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "较", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "都", + "等", + "同", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "被", + "视", + "作" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 28 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "。", + "同", + "时" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "落", + "后" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "相", + "对", + "落", + "后", + "，", + "加", + "之" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "盛", + "行", + "也", + "大", + "大", + "增", + "加" + ], + "tgt_tokens": [ + "普", + "遍", + "存", + "在", + "，", + "这", + "些", + "因", + "素", + "共", + "同", + "导", + "致" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 72 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "显", + "著", + "提", + "高" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4955, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "次仁罗布的文学创作展现了普遍藏族人民的向善之心，这与藏传佛教的善恶观有着紧密的联系。", + "reference": "次仁罗布的文学创作展现了普通藏族人民的向善之心，这与藏传佛教的善恶观有着紧密的联系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "遍" + ], + "tgt_tokens": [ + "通" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4956, + "category": "文学", + "discipline": "舞蹈", + "title": "从文学作品到舞蹈作品的改编编策略探析", + "source": "舞蹈创作中的虚拟空间指舞者的心理空间和观者的想象空间，基于身体语言较为抽象的原因，电影艺术单用几秒镜头就能阐述角色的心理过程，舞蹈则要用几分钟甚是十几分钟去用肢体去刻画人物的情绪状态和心理空间。", + "reference": "舞蹈创作中的虚拟空间指舞者的心理空间和观者的想象空间，基于身体语言较为抽象的原因，电影艺术单用几秒镜头就能阐述角色的心理过程，舞蹈则要用几分钟甚至十几分钟去用肢体去刻画人物的情绪状态和心理空间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "至" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4958, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "小时放牛，吃不饱饭，而且每天从早到晚在山坡上奔跑呼唤。", + "reference": "在小时候放牛的日子里，常常吃不饱饭，而且需要从早到晚奔跑在山坡上，呼唤着牛群。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "候" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "日", + "子", + "里", + "，", + "常", + "常" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "每", + "天" + ], + "tgt_tokens": [ + "需", + "要" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 28 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "奔", + "跑" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "奔", + "跑" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 38 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "着", + "牛", + "群" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4959, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "在现实空间中，作者着意描绘的是一种氛围气。", + "reference": "在现实空间中，作者着意描绘的是一种氛围。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "气" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4960, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "生存环境被破坏，生活条件匮乏，人们的精神状态发生扭曲，遭受严重的精神危机，这在吴组缃的小说中体现的尤为明显。", + "reference": "生存环境被破���，生活条件匮乏，人们的精神状态发生扭曲，遭受严重的精神危机，这在吴组缃的小说中体现得尤为明显。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4962, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "漠月在回望家园的过程中经常把讲故事的主角设定成童年时期的“我”,借儿童的口吻将记忆中的阿拉善毫无保留的展现在读者面前，淹没在时代里的阿拉善故事在童年“我”的讲述与成年“我”的补充下渐渐清晰起来。", + "reference": "漠月在回望家园的过程中经常把讲故事的主角设定成童年时期的“我”，借儿童的口吻将记忆中的阿拉善毫无保留地展现在读者面前，淹没在时代里的阿拉善故事在童年“我”的讲述与成年“我”的补充下渐渐清晰起来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4966, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "显然，乡村‘母亲’的这一心灵滋育是他们终生都难以磨灭的，与乡村的血脉联系更使这一印记愈加深重。", + "reference": "显然，乡村‘母亲’的这一心灵滋育是他们终生都难以磨灭的，他们与乡村的血脉联系更使这一印记愈加深重。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "他", + "们" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4968, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在小说中，这些女性形象他们或带着独特的传奇记忆或者生长于优美的自然环境或挣扎着生存于城市，每一类女性群像都带着迟子建对城市的理解，城市被现代文明裹挟而带来很多问题，现代城市中的拆迁事件使迟子建通过历史怀旧情绪来反思现代文明、生活在七码头的黄娥一直被原始纯粹的气息包裹，天真烂漫，那是一种不愿被现代都市文明所打破的存在、而生活在都市中的赵小娥却表现出了精神的孤独、心灵的扭曲和异化。", + "reference": "在小说中，这些女性形象它们或带着独特的传奇记忆或者生长于优美的自然环境或挣扎着生存于城市，每一类女性群像都带着迟子建对城市的理解，城市被现代文明裹挟而带来很多问题，现代城市中的拆迁事件使迟子建通过历史怀旧情绪来反思现代文明，生活在七码头的黄娥一直被原始纯粹的气息包裹，天真烂漫，那是一种不愿被现代都市文明所打破的存在、而生活在都市中的赵小娥却表现出了精神的孤独、心灵的扭曲和异化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "他" + ], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 111, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 111, + 112 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4969, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "小说作为一种叙事文学，在这场文学革命中，不仅产生了一种新的文学样式——现代短篇小说，而且打破了中国古老的叙事传统。", + "reference": "小说作为一种叙事文学，在这场文学革命中，不仅打破了中国古老的叙事传统，而且产生了一种新的文学样式——现代短篇小说。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 22, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "产", + "生", + "了", + "一", + "种", + "新", + "的", + "文", + "学", + "样", + "式", + "—", + "—", + "现", + "代", + "短", + "篇", + "小", + "说", + "，", + "而", + "且", + "打", + "破", + "了", + "中", + "国", + "古", + "老", + "的", + "叙", + "事", + "传", + "统" + ], + "tgt_tokens": [ + "打", + "破", + "了", + "中", + "国", + "古", + "老", + "的", + "叙", + "事", + "传", + "统", + "，", + "而", + "且", + "产", + "生", + "了", + "一", + "种", + "新", + "的", + "文", + "学", + "样", + "式", + "—", + "—", + "现", + "代", + "短", + "篇", + "小", + "说" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4972, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "漠月借这一幅幅有爱的画面向我们展示了家庭成员之间的相互扶持，相互理解，是爱让他们彼此之间靠的更近。", + "reference": "漠月借这一幅幅有爱的画面向我们展示了家庭成员之间的相互扶持，相互理解，是爱让他们彼此之间靠得更近。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4973, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "中国在政治、经济、文化等层面都尚未完成现代性的历史悖论语境下，出现后现代性这种对现代性关于普遍价值、普遍理性的人道主义立场的怀疑思想显得并不那么突兀，这恰恰是对现代性困境的一种反向矫正。", + "reference": "在中国，政治、经济、文化等各个层面的现代化进程尚未完全实现的历史背景下，后现代性思想——它对现代性所倡导的普遍价值、普遍理性以及人道主义立场持怀疑态度——的出现并不显得格外突兀。实际上，这种思想可以被视为对现代性所面临困境的一种反思和反向矫正。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "各", + "个" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "都" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "现", + "代", + "化", + "进", + "程" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "成", + "现", + "代", + "性" + ], + "tgt_tokens": [ + "全", + "实", + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "悖", + "论", + "语", + "境" + ], + "tgt_tokens": [ + "背", + "景" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "出", + "现" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "这", + "种" + ], + "tgt_tokens": [ + "思", + "想", + "—", + "—", + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "所", + "倡", + "导", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "持" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "思", + "想", + "显", + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "态", + "度", + "—", + "—", + "的", + "出", + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "那", + "么" + ], + "tgt_tokens": [ + "显", + "得", + "格", + "外" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 92 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "。", + "实", + "际", + "上" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "恰", + "恰", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "种", + "思", + "想", + "可", + "以", + "被", + "视", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 109 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所", + "面", + "临" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 117 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "反", + "思", + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4975, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "作家意图将父辈自由反叛的生命精神注入子辈萎软的精神状态中，实现民族精神的振兴。", + "reference": "作者意图将父辈自由反叛的生命精神注入子辈萎软的精神状态中，实现民族精神的振兴。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "家" + ], + "tgt_tokens": [ + "者" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4976, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "这段心理空间场景的虚写，使读者在阅读小说的过程中，不自觉的产生虚实相生的空间想象，极富画面感和审美体验。", + "reference": "这段对心理空间场景的虚构，让读者在阅读小说时，不自觉地产生出虚实交织的空间想象，带来了丰富的视觉感受和审美体验。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "写", + "，", + "使" + ], + "tgt_tokens": [ + "构", + "，", + "让" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "过", + "程", + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "��" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "出" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "相", + "生" + ], + "tgt_tokens": [ + "交", + "织" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "极", + "富", + "画", + "面", + "感" + ], + "tgt_tokens": [ + "带", + "来", + "了", + "丰", + "富", + "的", + "视", + "觉", + "感", + "受" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4977, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "熟睡在那里，人们不久‘都要闷死了’。", + "reference": "熟睡在那里，人们不久‘都要闷死了’。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4978, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "这种民间笑文化的戏谑性表达在中外文学的文本也较为常见。", + "reference": "这种戏谑性地表达民间笑文化在中外文学的文本也较为常见。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "民", + "间", + "笑", + "文", + "化", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "民", + "间", + "笑", + "文", + "化" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4979, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "例如，张雅秋（1999）从作家在都市书写乡村记忆的角度，对王安忆的知青文学进行了分析；贺桂梅（2004）则通过王朔、叶广苓、铁凝等的作品分析，研究了九十年代的小说对北京记忆的书写。", + "reference": "例如，张雅秋（1999）从作家在都市书写乡村记忆的角度，对王安忆的知青文学进行了分析；贺桂梅（2004）则通过王朔、叶广苓、铁凝等的作品研究了九十年代的小说对北京记忆的书写。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 68, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "分", + "析", + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4984, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "但必须指出的是，蒋晓云毕竟不是张爱玲，她写不来张爱玲式的苍凉，比起人生无望的苍凉，她笔下更多是“哪怕过得不好，也要找点事情来乐”的温情，这也正是她小说自有其他作家所无法替代之魅力所在。", + "reference": "必须指出，蒋晓云与张爱玲在文学风格上存在差异。蒋晓云未能完全复制张爱玲那种苍凉的笔触。与张爱玲笔下人生无望的苍凉感相比，蒋晓云的作品更多展现了一种即使生活艰难，也要寻找乐趣的温情。正是这种独特的温情，赋予了她的小说一种其他作家难以复制的魅力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "但" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "毕", + "竟", + "不", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "她", + "写", + "不", + "来" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "文", + "学", + "风", + "格", + "上", + "存", + "在", + "差", + "异", + "。", + "蒋", + "晓", + "云", + "未", + "能", + "完", + "全", + "复", + "制" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "式", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "那", + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "比", + "起" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "笔", + "触", + "。", + "与", + "张", + "爱", + "玲", + "笔", + "下" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "她", + "笔", + "下" + ], + "tgt_tokens": [ + "感", + "相", + "比", + "，", + "蒋", + "晓", + "云", + "的", + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "“", + "哪", + "怕", + "过", + "得", + "不", + "好" + ], + "tgt_tokens": [ + "展", + "现", + "了", + "一", + "种", + "即", + "使", + "生", + "活", + "艰", + "难" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "找", + "点", + "事", + "情", + "来", + "乐", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "寻", + "找", + "乐", + "趣", + "的", + "温", + "情", + "。", + "正", + "是", + "这", + "种", + "独", + "特" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 100, + 105 + ], + "src_tokens": [ + "这", + "也", + "正", + "是", + "她" + ], + "tgt_tokens": [ + "赋", + "予", + "了", + "她", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 109 + ], + "src_tokens": [ + "自", + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "一", + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 118 + ], + "src_tokens": [ + "所", + "无", + "法", + "替", + "代", + "之" + ], + "tgt_tokens": [ + "难", + "以", + "复", + "制", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 89, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 120, + 120 + ], + "src_tokens": [ + "所", + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4985, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”孔乙己很颓��的仰面答道，“这……下回还清罢。", + "reference": "掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”孔乙己很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4986, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "……川道上下的几个村庄，全都罩在枣树的绿荫，很少看得见房屋；只看见每个村前的打麦场上，都立着密集的麦秸垛，远远望去像黄色的蘑菇一般。", + "reference": "……川道上下的几个村庄，全都罩在枣树的绿荫里，很少看得见房屋；只看见每个村前的打麦场上，都立着密集的麦秸垛，远远望去像黄色的蘑菇一般。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "里" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4987, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "我们首先对差别发生兴趣雷同从来不能吸引我们，不能像差别那样有刺激性，那样令人鼓舞。", + "reference": "我们首先对差别产生兴趣，雷同从来不能吸引我们，不能像差别那样有刺激性，那样令人鼓舞。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "发" + ], + "tgt_tokens": [ + "产" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4988, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "孔德曲鸣的《当代知识分子叙事中的‘笑谑话语’——以刘震云、李洱和王小波为中心》以“笑谑话语”为切入点分析刘震云、李洱和王小波创作中所呈现的喜剧/闹剧倾向。", + "reference": "孔德曲鸣的《当代知识分子叙事中的‘笑谑话语’——以刘震云、李洱和王小波为中心》以“笑谑话语”为切入点分析刘震云、李洱和王小波创作中所呈现的喜剧、闹剧倾向。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "/" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4989, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "文学意义上的变异人物指那些外在或内在异于常人的人物，他们可以是正面人物、也可以是负面人物。", + "reference": "在文学中，所谓的变异人物是指那些在外表或性格上与常人有显著差异的角色，这些角色既可以是具有积极形象的正面人物，也可以是具有消极形象的负面人物。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 2, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "意", + "义", + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "，", + "所", + "谓" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "外", + "在", + "或", + "内", + "在", + "异", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "外", + "表", + "或", + "性", + "格", + "上", + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "人", + "物", + "，", + "他", + "们" + ], + "tgt_tokens": [ + "有", + "显", + "著", + "差", + "异", + "的", + "角", + "色", + "，", + "这", + "些", + "角", + "色", + "既" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 50 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "具", + "有", + "积", + "极", + "形", + "象", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 66 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "具", + "有", + "消", + "极", + "形", + "象", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4990, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "在本章中，笔者将选取鲁迅的经典作品：《阿Q正传》《孔乙己》《野草》作为案例展开分析。", + "reference": "在本章中，笔者计划选取鲁迅的经典作品《阿Q正传》、《孔乙己》和《野草》作为案例，对它们进行详细的分析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [ + "计", + "划" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "：" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "展", + "开" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "对", + "它", + "们", + "进", + "行", + "详", + "细", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4993, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "本章将首先结合表演理论以及叙事学相关理论，分析《乡村温柔》的情境设置艺术，从场景、叙述者与接受者、对话性等层面确证《温柔之乡》中存在表演情境，结合鲍曼提出的标定表演的手段分析刘玉堂沂蒙山系列小说在语言修辞层面以及形式结构层面的表演性。", + "reference": "本章将首先结合表演理论以及叙事学相关理论，分析《乡村温柔》的情境设置艺术，从场景、叙述者与接受者、对话性等层面确证《温柔之乡》中存在表演情境，结合鲍曼提出的标定表演的手段分析刘玉堂沂蒙山系列小说在语言修辞层面以及形式结构层面的表演性。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4994, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "然而作者并没有限于以往描写知识分子题材的叙述模式，而是跳出了传统自叙传小说的框架，“小说中，作者正是借助对李珊裳思想变化的具体描写，回应了主流话语对知识分子与时代关系问题的阐释，使得这部以‘个人内心倾诉’为主要特征、描写知识分子心灵历程的小说，在1940年代的特定政治语境中被有条件的接受了。”", + "reference": "作者并未局限于传统描写知识分子题材的叙事模式，而是突破了自传体小说的传统框架。“在小说中，作者正是借助对李珊裳思想变化的具体描写，才得以回应了主流话语对知识分子与时代关系问题的阐释，使得这部以“个人内心倾诉”为显著特点、反映知识分子心灵历程的作品，在1940年代特定的政治语境下得到了有条件的接纳。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "然", + "而" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 5, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "没", + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "未", + "局" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "往" + ], + "tgt_tokens": [ + "传", + "统" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "述" + ], + "tgt_tokens": [ + "事" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "跳", + "出", + "了", + "传", + "统", + "自", + "叙", + "传" + ], + "tgt_tokens": [ + "突", + "破", + "了", + "自", + "传", + "体" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 36 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "传", + "统" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "“", + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 68 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "才", + "得", + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 94, + 95 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 101, + 110 + ], + "tgt_interval": [ + 103, + 112 + ], + "src_tokens": [ + "’", + "为", + "主", + "要", + "特", + "征", + "、", + "描", + "写" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "为", + "显", + "著", + "特", + "点", + "、", + "反", + "映" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 119, + 121 + ], + "tgt_interval": [ + 121, + 123 + ], + "src_tokens": [ + "小", + "说" + ], + "tgt_tokens": [ + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 129, + 132 + ], + "tgt_interval": [ + 131, + 134 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "特", + "定" + ], + "tgt_tokens": [ + "特", + "定", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 136, + 138 + ], + "tgt_interval": [ + 138, + 142 + ], + "src_tokens": [ + "中", + "被" + ], + "tgt_tokens": [ + "下", + "得", + "到", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 143, + 145 + ], + "tgt_interval": [ + 147, + 148 + ], + "src_tokens": [ + "受", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "纳" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4996, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "林洁伟在《论沈从文的“死亡体验”与“人”的自觉》中探讨了沈从文小说中死亡与杀戮现象的来源，认为“这些素材来源于他边城乡村生活和军旅生涯的丰富经历，来源于他独特的‘死亡体验’，并由此写出人生的偶然性、有限性、从而走向自我生命价值的反思”。", + "reference": "林洁伟在其论文���论沈从文的“死亡体验”与“人”的自觉》中分析了沈从文小说中死亡和杀戮主题的根源。他认为，这些主题源自沈从文在边城乡村生活和军旅生涯中的丰富经历，以及他独特的“死亡体验”。通过这些经历，沈从文描绘了人生的偶然性和有限性，并引导读者走向对自我生命价值的深刻反思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "其", + "论", + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "探", + "讨" + ], + "tgt_tokens": [ + "分", + "析" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "现", + "象", + "的", + "来", + "源", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "主", + "题", + "的", + "根", + "源", + "。", + "他" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "素", + "材", + "来", + "源", + "于", + "他" + ], + "tgt_tokens": [ + "主", + "题", + "源", + "自", + "沈", + "从", + "文", + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "来", + "源", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 106 + ], + "src_tokens": [ + "’", + "，", + "并", + "由", + "此", + "写", + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。", + "通", + "过", + "这", + "些", + "经", + "历", + "，", + "沈", + "从", + "文", + "描", + "绘", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 112, + 113 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 116, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "、", + "从", + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "并", + "引", + "导", + "读", + "者" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 107 + ], + "tgt_interval": [ + 124, + 125 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 114 + ], + "tgt_interval": [ + 132, + 134 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "深", + "刻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 116, + 117 + ], + "tgt_interval": [ + 136, + 136 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4997, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "这篇论文对苏童小说中的“边缘人”形象进行分类梳理，借助沿着边缘的方向来解读苏童小说中的边缘化叙事视角，最后从文化背景等方面说明“边缘人”书写的缘由，将文本细读与叙事理论结合起来。", + "reference": "这篇论文对苏童小说中的“边缘人”形象进行分类梳理，基于沿着边缘的方向来解读苏童小说中边缘化的叙事视角，最后从文化背景等方面说明“边缘人”书写的缘由，将文本详读与叙事理论结合起来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "借", + "助" + ], + "tgt_tokens": [ + "基", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "边", + "缘", + "化" + ], + "tgt_tokens": [ + "边", + "缘", + "化", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "细" + ], + "tgt_tokens": [ + "详" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4999, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "站在异乡回望故乡，漠月在作品中不止一次的向读者直接或间接地诉说着自己的孤独体验，“地处西部的阿拉善高原，像母亲一样哺育我成长。", + "reference": "站在异乡回望故乡，漠月在作品中不止一次地向读者直接或是间接地诉说着自己的孤独体验，“地处西部的阿拉善高原，像母亲一样哺育我成长。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9500, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "先秦时期文学与史学之间的关系处于一种相融交织的状态，以文字创作为主要表达形式的记叙抒情常常是同时性出现的，犹如《诗经》既是古代诗歌的开篇之作，又反映了自王公贵族至平民百姓的生活风貌，梁启超对其高度评价为现存先秦古籍之首，《诗经》因完美的融合了文学的抒情与史学的记事，成为研究先秦时期历史面貌的重要文献。", + "reference": "先秦时期文学与史学之间的关系处于一种相融交织的状态，以文字创作为主要表达形式的记叙抒情常常是同时出现的，犹如《诗经》既是古代诗歌的开篇之作，又反映了自王公贵族至平民百姓的生活风貌。梁启超对其高度评价为现存先秦古籍之首，《诗经》因完美地融合了文学的抒情与史学的记事，成为研究先秦时期历史面貌的重要文献。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "性" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 90 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 117, + 118 + ], + "tgt_interval": [ + 116, + 117 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9501, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "由于中国传统伦理尤其重视伦理关系内部的等级秩序，强调伦理关系中的客体对于义务的履行，权利与义务不相对等，因此可以���之为治理伦理，其对社会成员具有约定俗成的规训力量，在其思想上也形成了一种伦理桎梏。", + "reference": "由于中国传统伦理尤其重视伦理关系内部的等级秩序，突出伦理关系中的客体对于义务的履行，权利与义务不对等，因此可以称之为治理伦理，其对社会成员具有约定俗成的规训力量，在其思想上也形成了一种伦理束缚。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "强", + "调" + ], + "tgt_tokens": [ + "突", + "出" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "相" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 95, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "桎", + "梏" + ], + "tgt_tokens": [ + "束", + "缚" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9502, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "“油麻地”之所以呈现出诗性与智性的光芒主要得益于儿童与成人双重叙事视角、淡化历史语境的叙事时间、优美雅致的叙事语言的运用。", + "reference": "“油麻地”之所以呈现出诗性与智性的光芒，主要得益于儿童与成人双重叙事视角、淡化历史语境的叙事时间、优美雅致的叙事语言的运用。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9503, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "这些散布在文本各处的嵌入式死亡书写，它作为小说文本构成的一部分，承担着特殊的叙事功能。", + "reference": "这些散布在文本各处的嵌入式死亡书写，作为小说文本构成的一部分，承担着特殊的叙事功能。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "它" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9505, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "面对突如其来的批评，“我”感到十分气恼，但经过冷静思考，“我”意识到自己身上确实存在编辑所说的县城意识，“我”以为只要见过足够多的世面，看起来就会像个城里人，但最终却悲哀的发现，这只是“我”的个人幻想。", + "reference": "面对突如其来的批评，“我”感到十分气恼，但经过冷静思考，“我”意识到自己身上确实存在编辑所说的县城意识，“我”以为只要见过足够多的世面，看起来就会像个城里人，但最终却悲哀地发现，这只是“我”的个人幻想。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 85, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9506, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "依河流形成的水文化和借平原形成的土文化共同构成了里下河地域的文化特征。", + "reference": "依河流形成的水文化和借平原形成的土文化共同构成了里下河地区的文化特征。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "域" + ], + "tgt_tokens": [ + "区" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9507, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "他认为长篇小说的本质是因果，所以结构、故事在长篇小说中非常重要，而短篇小说是相对自由的，结构不应固定死板，他主张打破短篇小说文体与其他文体的界限，他希望“短篇小说能够吸收诗，戏剧，散文一切长处”。", + "reference": "他认为长篇小说的本质是因果，所以结构、故事在长篇小说中非常重要，而短篇小说是相对自由的，结构不应固定死板，他主张打破短篇小说文体与其他文体的界限，他希望“短篇小说能够吸收诗、戏剧、散文一切长处”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 86, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 89, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 90 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9508, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "虽然苏童借鉴了塞林格氏的少年视角但在少年视角的具体运用上二者也有区别。", + "reference": "虽然苏童借鉴了塞林格小说主角的少年视角，但在少年视角的具体运用上二者之间也有区别。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "氏" + ], + "tgt_tokens": [ + "小", + "说", + "主", + "角" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 36 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "间" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9509, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "独特的审美意象和抒情化的语言使得‘边缘人”的孤独与苦闷、颓废和迷茫表现得情真、意切、真实。", + "reference": "独特的审美意象和抒情化的语言使得“边缘人”的孤独与苦闷、颓废与迷茫被表现得情真意切、真实动人。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "被" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 46 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "动", + "人" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9511, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "虽然缺少扬厉的姿态，所迈的步子，现在听起来，还是坚定有力的”。", + "reference": "虽然缺少扬厉的姿态和所迈的步子，但是现在听起来，还是坚定有力的”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 18 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "但", + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9512, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "“……”和“？”暗含了李白时发出声音时的心理过程，他内心的声音通过这两个符号被读者听见。", + "reference": "“……”和“？”暗含了李白发出声音��的心理过程，他内心的声音通过这两个符号被读者听见。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "时" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9513, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "故事结构的主要组成要素包括，情节、人物、环境以及它们的构成形态。", + "reference": "故事结构的主要组成要素包括：情节、人物、环境以及它们的构成形态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9515, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "枣的那种说不清道不明的情愫在这样的拉扯中被展现的活灵活现。", + "reference": "枣的那种说不清道不明的情愫在这样的拉扯中被展现得活灵活现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9516, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "画面中突出强调孔乙己一人瘦削落魄的身影，他须发脏乱、面如土色、衣着邋遢、身形佝偻，双腿不自然的卷曲着，脑袋低垂几乎耷拉到了胸前，整个身体与心灵都遭受了严重的摧残。", + "reference": "画面中突出强调孔乙己一人瘦削落魄的身影，他须发脏乱、面如土色、衣着邋遢、身形佝偻，双腿不自然地卷曲着，脑袋低垂几乎耷拉到了胸前，整个身体与心灵都遭受了严重的摧残。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9520, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "在人物的行动逻辑中，作者展现出革命伦理与民间伦理是能够融合的深刻努力，并且通过另一种书写方式对以往土改小说中的暴力场景进行了反思。", + "reference": "在人物的行动逻辑中，作者深刻展示了革命伦理与民间伦理可以相互融合的努力，并通过一种不同的书写方式，对以往土改小说中的暴力场景进行了反思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "展", + "现", + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "深", + "刻", + "展", + "示", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "能", + "够" + ], + "tgt_tokens": [ + "可", + "以", + "相", + "互" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "深", + "刻" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "且" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "另" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 44 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "不", + "同", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9522, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "翟芳桂出生在贫苦人家，哥哥翟役生进宫做了太监，父母在大火丧生，丈夫也不幸去世，无依无靠的她被姑父卖给青楼做了妓女。", + "reference": "翟芳桂出生在贫苦人家，哥哥翟役生进宫做了太监，父母在大火中丧生，丈夫也不幸去世，无依无靠的她被姑父卖给青楼做了妓女。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9523, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "如，陈思和的《我对<兄弟>的解读》聚焦于民间叙事的在语言上的特点，他认为《兄弟》这部小说的特殊的“美”源于其粗鄙语言修辞；《拉斯普京的民间叙事》一文就梳理了拉斯普京小说中的民谚俗语、民歌小调、民间形象等民间文化资源，认为作家将民间文化资源镶嵌进小说作品是一种民间叙事。", + "reference": "如，陈思和的《我对<兄弟>的解读》聚焦于民间叙事在语言上的特点，他认为《兄弟》这部小说的特殊的“美”源于其粗鄙语言修辞；《拉斯普京的民间叙事》一文就梳理了拉斯普京小说中的民谚俗语、民歌小调、民间形象等民间文化资源，其认为作家将民间文化资源镶嵌进小说作品是一种民间叙事。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 108, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 108 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9526, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "这句，按照现代用语习惯和词汇表达可能会这样呈现：“程涛笑了笑却没说话，坐上吧台前的高脚凳子，然后开始演奏一首轻快且带着民谣风味的曲子。", + "reference": "这句，按照现代用语习惯和词汇表达方式来说，可能会这样表达：“程涛笑了笑却没说话，坐上吧台前的高脚凳子，开始演奏一首轻快且带着民谣风味的曲子。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 21 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "方", + "式", + "来", + "说", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "呈", + "现" + ], + "tgt_tokens": [ + "表", + "达" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "然", + "后" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9527, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "这一群水车，就同一群游手好闲人一样，成日成夜不知疲倦的咿咿呀呀唱着意义含糊的歌。", + "reference": "这一群水车就同一群游手好闲人一样，成日成夜不知疲倦地咿咿呀呀唱着意义含糊的歌。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9528, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "迟子建在城市小说书写中巧妙的将宏大的历史事件和民族的血泪记忆寓于个人的家族血脉之中，小说《烟火漫卷》正是通过��杂群族关系与家族血脉联系来回溯哈尔滨独特的城市历史进程。", + "reference": "迟子建在城市小说书写中巧妙的将宏大的历史事件和民族的血泪记忆寓于个人的家族血脉之中，小说《烟火漫卷》正是通过复杂的群族关系与家族血脉联系来回溯哈尔滨独特的城市历史进程。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9529, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "在这个系列中，冯骥才将这三种民俗元素刻画的更加细致，承载的意义更加深刻，使得我们对于这些民俗元素有了更为深刻的理解与体会。", + "reference": "在这个系列中，冯骥才将这三种民俗元素刻画得更加细致，承载的意义更加深刻，使得我们对于这些民俗元素有了更为深刻的理解与体会。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9530, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅的绘画改编作品也不例外，广大网友毫不吝啬的分享文章、图像，依靠简洁的文字和直接的图像内容吸引大众的点赞、评论和转发。", + "reference": "鲁迅的绘画改编作品也不例外，广大网友毫不吝啬的分享文章、图像，依靠简洁的文字和直接的图像内容吸引大众的点赞、评论和转发。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9532, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "在讲到国共对峙时期红军被迫进行长征相关史实后，可在小结部分展示毛泽东的《七律·长征》作为结语，部分教师会以此诗作为导入引导学生探索长征历程，但将此诗作为小结别有一番意味，学生在系统深入的了解长征的起因、过程中的千难万险、感人肺腑的牺牲与无畏精神之后，不仅对诗中描绘的长征胜利的喜悦感同身受，也会对强渡大渡河、飞夺泸定桥等历程的艰险更加铭记于心。", + "reference": "在讲到国共对峙时期红军被迫进行长征的相关史实时，可在小结部分展示毛泽东的《七律·长征》作为结语，部分教师会以此诗作为导入引导学生探索长征历程，但将此诗作为小结别有一番意味，学生在系统深入地了解长征的起因、过程中的千难万险、感人肺腑的牺牲与无畏精神后，不仅对诗中表达的长征胜利的喜悦感同身受，也会对强渡大渡河、飞夺泸定桥等历程的艰险更加铭记于心。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "后" + ], + "tgt_tokens": [ + "时" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 122, + 123 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 123 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 130, + 132 + ], + "tgt_interval": [ + 130, + 132 + ], + "src_tokens": [ + "描", + "绘" + ], + "tgt_tokens": [ + "表", + "达" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9533, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "第一，民间叙事立场是不仅是小说实现大众性品格的前提，更是民间叙事这一叙事形态得以实现的先决条件，因此有必要首先论述刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事立场——平民立场、人性立场、世俗立场。", + "reference": "第一，民间叙事立场不仅是小说实现大��性品格的前提，更是民间叙事这一叙事形态得以实现的先决条件，因此有必要首先论述刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事立场——平民立场、人性立场、世俗立场。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9534, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "在重法律惩罚轻法律权利的传统社会中，民众长期生活在各级贪官污吏的压榨盘剥之下，他们渴望正义却又无力自救，因此只能把法的实现寄托在官员身上，于是“清官，被视为救国救民的楷模，而且往往成为平冤昭雪的象征，乃至法律的象征。”", + "reference": "在重法律惩罚、轻法律权利的传统社会中，民众长期生活在各级贪官污吏的压榨盘剥之下，他们渴望正义却又无力自救，因此只能将法的实现寄托在官员身上。于是，“清官被视为救国救民的楷模，而且往往成为平冤昭雪乃至法律的象征”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "把" + ], + "tgt_tokens": [ + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 100 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "象", + "征", + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 104, + 106 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9535, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "一部分学者认为，“滑稽”和“喜剧性”是同一个概念，二者均相当于西语中的“the comic”,如，“王朝闻主编的《美学概论》和刘叔成等人主编的《美学概论》都在美学范畴‘喜’或‘喜剧性’后加上括号，注明‘滑稽’”。", + "reference": "一部分学者认为，“滑稽”和“喜剧性”是同一个概念，它们都对应于西方语言中的“the comic”。如王朝闻主编的《美学概论》以及由刘叔成等人主编的《美学概论》都会在美学范畴中的“喜”或“喜剧性”后加上括号，注明“滑稽”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "二", + "者", + "均", + "相", + "当" + ], + "tgt_tokens": [ + "它", + "们", + "都", + "对", + "应" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "语" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "语", + "言" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 49 + ], + "src_tokens": [ + ",", + "如", + "，", + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "如" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及", + "由" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "会" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "‘", + "喜", + "’", + "或", + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "的", + "“", + "喜", + "”", + "或", + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 95, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 99, + 100 + ], + "tgt_interval": [ + 104, + 105 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 103 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 107 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9536, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "《平原上的摩西》中李斐与孙天博的一段对话、“我说，你弄错了吧。", + "reference": "《平原上的摩西》中李斐与孙天博的一段对话：“我说，你弄错了吧。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9537, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "本论文以鲁迅的绘画改编作品为研究对象，论文立足于鲁迅的绘画体验及其文学作品中鲜明的绘画改编基础，在较为系统地对鲁迅文学作品的插图本、连环画本以及独立插图集进行爬梳的情况之下，针对鲁迅文本与绘画改编图像之间的图像演绎、语图关系以及绘画改编者与鲁迅艺术精神的相遇问题等方面作出研究，最后思考鲁迅文学作品绘画改编的价值与局限问题。", + "reference": "本论文以鲁迅的绘画改编作品为研究对象，论文立足于鲁迅的绘画体验及其文学作品中鲜明的绘画改编基础，在较为系统地对鲁迅文学作品的插图本、连环画本以及独立插图集进行爬梳的情况之下，针对鲁迅文本与绘画改编图像之间的图像演绎、语图关系以及绘画改编者与鲁迅艺术精神的相遇问题等方面作出研究，最后思考鲁迅文学作品绘画改编的价值与局限问题。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9539, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在金钢《都市文学视野下的迟子建小说——论迟子建小说中的哈尔滨》（《文学理论与批评》2012年第5期）中指出迟子建在进行都市文学书写的过程中首先发现了九十年代城市中所存在的城市化问题，在此迟子建仍然是以一个城市边缘人的身份打量这座现代都市，但当融入城市以后，有了对哈尔滨这座城市的体恤与悲悯情怀，从而完成对哈尔滨都市历史的开掘。", + "reference": "金钢在《都市文学视野下的迟子建小说——论迟子建小说中的哈尔滨》（《文学理论与批评》2012年第5期）中指出迟子建在进行都市文学书写的过程中首先发现了九十年代城市中所存在的城市化问题，在此迟子建仍然是以一个城市边缘人的身份打量这座现代都市，但当融入城市以后，有了对哈尔滨这座城市的体恤与悲悯情怀，从而完成对哈尔滨都市历史的开掘。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "在", + "金", + "钢" + ], + "tgt_tokens": [ + "金", + "钢", + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9540, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "���郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "好象在做梦似的呆呆地不知坐了多久，他却听得隔壁的挂钟，当当的响了五下。", + "reference": "好像在做梦似的，呆呆地不知坐了多久，他却听得隔壁的挂钟，当当地响了五下。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "象" + ], + "tgt_tokens": [ + "像" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9541, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "日本兵把群众从家里强行拖往山坡的洼地里，所有人的脸上都是阴沉沉的，铅色的阴云疏疏朗朗的飘散着，带着恐惧甚至是死亡的意味，烘托出凄惨悲凉的气氛。", + "reference": "日本兵强行把群众从家里拖往山坡的洼地里，所有人的面容都笼罩在一片阴郁之中，铅色的阴云疏疏朗朗地飘散着，带着恐惧甚至是死亡的意味，营造出一种悲惨而凄凉的氛围。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "把", + "群", + "众", + "从", + "家", + "里", + "强", + "行" + ], + "tgt_tokens": [ + "强", + "行", + "把", + "群", + "众", + "从", + "家", + "里" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "脸", + "上", + "都", + "是", + "阴", + "沉", + "沉", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "面", + "容", + "都", + "笼", + "罩", + "在", + "一", + "片", + "阴", + "郁", + "之", + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "烘", + "托", + "出", + "凄", + "惨", + "悲" + ], + "tgt_tokens": [ + "营", + "造", + "出", + "一", + "种", + "悲", + "惨", + "而", + "凄" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "气", + "氛" + ], + "tgt_tokens": [ + "氛", + "围" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9542, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "做为一个经历了“文革”时代的知识青年，蒋韵也曾被浪漫的革命理想所鼓舞，所以对这群“漂泊者”的命运她有着切身的体味，她一方面执着地书写他们灵魂的高贵，一方面又清晰地看到了他们在这样一个时代之下无可避免的悲剧命运，从而塑造了一批充满矛盾气质的人物。", + "reference": "作为一个经历了“文革”时代的知识青年，蒋韵也曾被浪漫的革命理想所鼓舞，所以对这群“漂泊者”的命运她有着切身的体味，她一方面执着地书写他们灵魂的高贵，一方面又清晰地看到了他们在这样一个时代下无可避免的悲剧命运，从而塑造了一批充满矛盾气质的人物。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "做" + ], + "tgt_tokens": [ + "作" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 93, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 93 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9543, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "基于对现状调查的分析，深入研究文学作品在选取与教学过程中的应用策略如何优化，从而更好的指导教学实践，使历史教师明晰文学作品的具体内涵、为以往有关文学作品的教学问题提供策略上的解决思路，为以后的历史教学中相关文学作品教学应用提供参考。", + "reference": "基于对现状调查的分析。深入研究文学作品在选取与教学过程中的应用策略该如何优化，从而能更好地指导教学实践，使历史教师能明晰文学作品的具体内涵。为以往有关文学作品教学的应用问题提供策略上的解决思路，也为以后历史教学中相关文学作品教学的应用提供参考。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "该" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "能" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "能" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "教", + "学" + ], + "tgt_tokens": [ + "教", + "学", + "的", + "应", + "用" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 95, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "历", + "史", + "教", + "学", + "中", + "相", + "关", + "文", + "学", + "作", + "品", + "教", + "学" + ], + "tgt_tokens": [ + "历", + "史", + "教", + "学", + "中", + "相", + "关", + "文", + "学", + "作", + "品", + "教", + "学", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9544, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "这不仅要求教师\t在授课过程中要自觉的转换观念，将历史知识的学习与文学、政治和地理等相结合，也需要教师有意识的培养学生将各学科知识内容进行联系的能力。", + "reference": "这不仅要求教师\t在授课过程中要自觉地转换观念，将历史知识的学习与文学、政治和地理等相结合，也需要教师有意识地培养学生将各学科知识内容进行联系的能力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9545, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "如在1935年致李桦的信中提到——关于题材的问题：所以我的意见，以为一个艺术家，只要表现他所经验的就好了，当然，书斋外面是应该走出去的，……表现些所见的平常的社会状态也好。", + "reference": "如1935年致李桦的信中提到——关于题材的问题：所以我的意见，以为一个艺术家，只要表现他所经验的就好了，当然，书斋外面是应该走出去的，……表现些所见的平常的社会状态也好。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9546, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "它一直或隐或现的呈现在文学创作中，其所呈现的叙事形态和思想意蕴等都有了很大发展和变化。", + "reference": "它一直或隐或现地呈现在文学创作中，其所呈现的叙事形态和思想意蕴等都有了很大发展和变化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9547, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "就像有的地方出創猪的，有的地方出织席子的，有的地方出箍桶的，有的地方出弹棉花的，有的地方出画匠，有的地方出婊子，他的家乡出和尚。", + "reference": "就像有的地方出创猪的，有的地方出织席子的，有的地方出箍桶的，有的地方出弹棉花的，有的地方出画匠，有的地方出婊子，他的家乡出和尚。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "創" + ], + "tgt_tokens": [ + "创" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9548, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "这时单一的线性叙述结构很难支撑起这张交错缀连的人物关系网，不过蒋晓云也很会“讨巧”，她将多个短篇“嫁接”为一部长篇，王安忆称之“形如套曲”,其实这种结构其实和中国古典的章回小说极为类似，“章回小说最基本的叙事结构是分回立目与单元连缀”就比如说《水浒传》，108个好汉各个都是主人公，但是彼此的经历各有链接，彼此的人生轨迹各有交叉，这种结构的小说，即使不看全本，单读其长篇中的一章也不会影响读者阅读。", + "reference": "这时单一的线性叙述结构很难支撑起这张交错缀连的人物关系网。不过蒋晓云也很会“讨巧”，她将多个短篇“嫁接”为一部长篇，王安忆称之“形如套曲”。其实这种结构和中国古典的章回小说极为类似。章回小说最基本的叙事结构是分回立目与单元连缀，比如《水浒传》，108个好汉各个都是主人公，但是彼此的经历各有链接，人生轨迹各有交叉。这种结构的小说，即使不看全本，单读其长篇中的一章也不会影响读者阅读。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "其", + "实" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 91 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 116, + 118 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 114 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 120, + 121 + ], + "tgt_interval": [ + 116, + 116 + ], + "src_tokens": [ + "说" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 153, + 156 + ], + "tgt_interval": [ + 148, + 148 + ], + "src_tokens": [ + "彼", + "此", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 164, + 165 + ], + "tgt_interval": [ + 156, + 157 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9550, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "集体对“破鞋”统一性言说的强制性禁锢了个体多元化认知的可能性和个体意义所在，“它在压抑‘自我’的同时，‘意义’也成为某种群体/集体身份和地位（时代和历史意义上的）的能指”。", + "reference": "集体对“破鞋”统一性言说的强制性禁锢了个体多元化认知的可能性和个体意义所在，“它在压抑‘自我’的同时，‘意义’也成为某种群体/集体身份和地位（时代和历史意义上的）的能指”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9552, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "“黄昏的时候，有一群人围坐在花园里听飞浦吹箫，飞浦换上丝绸衫裤，更显出他的倜傥风流，飞浦持萧坐在中间，四面听萧的多是飞浦做生意的朋友，其他在室内的人听见飞浦的萧声像水一样幽幽的漫进窗口，谁也无法忽视飞浦的箫声。”", + "reference": "“黄昏的时候，有一群人围坐在花园里听飞浦吹箫，飞浦换上丝绸衫裤，更显出他的倜傥风流，飞浦持箫坐在中间，四面听箫的多是飞浦做生意的朋友，其他在室内的人听见飞浦的箫声像水一样悠悠的漫进窗口，谁也无法忽视飞浦的箫声。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "萧" + ], + "tgt_tokens": [ + "箫" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "萧" + ], + "tgt_tokens": [ + "箫" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "萧" + ], + "tgt_tokens": [ + "箫" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "幽", + "幽" + ], + "tgt_tokens": [ + "悠", + "悠" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9553, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "读完这段话，一副冬日暖阳图生动的展现在眼前，我们可以看到一个挺着大肚子的女人，在大漠深处，坐在自家门槛上懒洋洋的晒着太阳，脸上流露出来的是自由自在且满意的笑容。", + "reference": "读完这段话，一幅冬日暖阳图生动地展现在眼前。我们可以看到一个挺着大肚子的女人，在大漠深处，坐在自家门槛上懒洋洋地晒着太阳，脸上流露出的是自由自在且满意的笑容。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "副" + ], + "tgt_tokens": [ + "幅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9556, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "那个时期的商品广告、马车价格、米市行情、自然灾害、街市布局、民风民俗、就这么一点点地进入我的视野。”", + "reference": "那个时期的商品广告、马车价格、米市行情、自然灾害、街市布局及民风民俗，就这么一点一点地进入我的视野。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "一" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9557, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "当离别真正来临的时候，“天气阴闷，好象要下雨的样子”，仿佛天气也受了人的感染，为离别感伤，笼罩在人们心间的阴霾重新袭来。", + "reference": "当离别真正来临的时候，“天气阴闷，好像要下雨的样子”，仿佛天气也受了人的感染，为离别感伤，笼罩在人们心间的阴霾重新袭来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "象" + ], + "tgt_tokens": [ + "像" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9558, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "大海的深邃增长了沈从文的智慧，让沈从文消化融解了过去及当前经历的种种沉痛，对人生有了全新认识的沈从文开始积极的面对当下与未来，他的思想深度也随之有了提升。", + "reference": "大海的深邃增长了沈从文的智慧，让沈从文消化融解了过去及当前经历的种种沉痛，对人生有了全新认识的沈从文开始积极地面对当下与未来，他的思想深度也随之有了提升。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9560, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "杨红莉总结概括了汪曾祺改写旧作的现象，她将作家对旧作《复仇》《异秉》《职业》等的改写和对《聊斋》等古典作品的改写归为一类，推出其改写的动因在作家试图用旧作为人们提供别样的生活样式。", + "reference": "杨红莉总结概括了汪曾祺改写旧作的现象，她将作家对旧作《复仇》《异秉》《职业》等的改写以及对《聊斋》等古典作品的改写归为一类，并指出其改写的动因在于作家试图通过旧作为人们提供别样的生活样式。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "推" + ], + "tgt_tokens": [ + "并", + "指" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "用" + ], + "tgt_tokens": [ + "通", + "过" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9561, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "由此，蒋晓云通过书写女性在婚姻爱情里的失势，展现了女性在思想层面的理智与现实层面的被动，戳破了琼瑶式的爱情假象，以一种正视无情的姿态，消解了爱情神话，将上个世纪七八十年代台湾女性的生存困境展现的淋漓尽致。", + "reference": "由此，蒋晓云通过书写女性在婚姻爱情里的失势，展现了女性在思想层面的理智与现实层面的被动，戳破了琼瑶式的爱情假象，并以一种正视无情的姿态消解了爱情神话，将上个世纪七八十年代台湾女性的生存困境展现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9563, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "你是受上等教育的。", + "reference": "你是受过上等教育的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "过" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9564, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "《草青草黄》中的秀秀不同于罗罗和枣，她生活在一个完整的家庭里面，但那是一个形同虚设的家庭，秀秀的爹是一个暴躁的漠野汉子，因为他的冥顽不灵，封建迷信，他自以为是的认为帮秀秀拒绝了一个不实在的人，殊不知亲手葬送了女儿的爱情。", + "reference": "《草青草黄》中的秀秀与罗罗和枣不同，她生活在一个完整的家庭里面，但那是一个形同虚设的家庭，秀秀的爹是一个暴躁的漠野汉子，因为他的冥顽不灵，封建迷信，他自以为是地认为帮秀秀拒绝了一个不实在的人，殊不知亲手葬送了女儿的爱情。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "不", + "同", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "不", + "同" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9565, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "‘九一八’事变后，东北相继沦陷。", + "reference": "‘九一八’事变后，东北相继沦陷。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9567, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "“故事”涉及作品“叙述了什么”,包括小说的事件、人物、背景等，“话语”则涉及作品“是怎么叙述的”,包括各种遣词造句的叙述形式和技巧“。", + "reference": "“故事”涉及作品“叙述了什么”，包括小说的事件、人物、背景等。“话语”涉及作品“是怎么叙述的”，包括各种遣词造句的叙述形式和技巧。“", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "则" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "“", + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "“" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9568, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "在上个世纪七十年代，台湾当局因“乡土文学论战”的影响，开始放松对文学生产的强力管控，资本主义经济的快速发展又开始推动文学向以市场为导向的商业化方向行进，文学出版机构也随着市场经济的发展而逐渐壮大。", + "reference": "上个世纪七十年代，台湾当局因“乡土文学论战”的影响，开始放松对文学生产的强力管控，资本主义经济的快速发展又开始推动文学向以市场为导向的商业化方向行进，文学出版机构也随着市场经济的发展而逐渐壮大。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9569, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "在漫长的封建社会，中国民众解决恩怨情仇的方式，除了通过官府寻求公道之外，还通行着‘欠债还钱’、‘欠命偿命’的世俗伦理。", + "reference": "在漫长的封建社会，中国民众解决恩怨情仇的方式，除了通过向官府寻求公道之外，还通行着“欠债还钱”、“欠命偿命”的世俗伦理。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "向" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "’", + "、", + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "、", + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9570, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "纵观以上三个阶段可以发现，目前对刘玉堂小说的研究集中于风格研究、叙事研究、语言研究、形象研究、文化研究等层面，对刘玉堂小说的研究处于一种零散的状态，总体研究成过数量较少，缺少具有鲜明理论方法指导的研究。", + "reference": "纵观以上三个阶段可以发现，目前对刘玉堂小说的研究集中于风格研究、叙事研究、语言研究、形象研究、文化研究等层面，对刘玉堂小说的研究处于一种零散的状态，总体研究成果数量较少，缺少具有鲜明理论方法指导的研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "过" + ], + "tgt_tokens": [ + "果" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9571, + "category": "文学", + "discipline": "舞蹈", + "title": "从文学作品到舞蹈作品的改编编策略探析", + "source": "“走”是生活中是再寻常不过的行为，但在舞台上这个动作又有了特殊的含义。", + "reference": "“走”对于生活上是再���常不过的行为，但在舞台上这个动作还具有特殊的含义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "对", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "上" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "又", + "有", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "还", + "具", + "有" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9573, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "身份的建构涉及树立对立面和‘他者’，这对立面和‘他者’的准确性总是依赖于对于不同于‘我们’的持续不断的译解和再译解。", + "reference": "身份的建构涉及树立对立面和‘他者’，这对立面和‘他者’的准确性总是依赖于对于不同于‘我们’的持续不断的译解和再译解。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9574, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "“具有喜剧色彩的是‘生活中不可理解的荒诞事物’，它赋予喜剧因素以相当不寻常的特征，这种特征是从荒诞事物的儿戏般反应中衍生出来的。”", + "reference": "“具有喜剧色彩的是‘生活中不可理解的荒诞事物’，它赋予喜剧因素以相当不寻常的特征，这种特征是从荒诞事物的儿戏般反应中衍生出来的。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9576, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "选择从流浪气质、爱之精神和忏悔意识这三个方面来分析这种“诗的精神”,一方面是依据蒋韵个人对于“诗的精神”的体验，另一方面也是追随这种精神在不同阶段所呈现出的主要形态。", + "reference": "分析“诗的精神”时，选择从流浪气质、爱之精神和忏悔意识这三个方面出发，既是基于蒋韵个人对“诗的精神”的亲身体验，也遵循这一精神在不同发展阶段所展现的主导特征。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "分", + "析", + "“", + "诗", + "的", + "精", + "神", + "”", + "时", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "来", + "分", + "析", + "这", + "种", + "“", + "诗", + "的", + "精", + "神", + "”", + ",", + "一", + "方", + "面", + "是", + "依", + "据" + ], + "tgt_tokens": [ + "出", + "发", + "，", + "既", + "是", + "基", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "亲", + "身" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "另", + "一", + "方", + "面", + "也", + "是", + "追", + "随", + "这", + "种" + ], + "tgt_tokens": [ + "也", + "遵", + "循", + "这", + "一" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 68 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "发", + "展" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "呈", + "现", + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "展", + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "要", + "形", + "态" + ], + "tgt_tokens": [ + "导", + "特", + "征" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9577, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "从知识分子思想改造题材小说的时间线考察，《工作着是美丽的》成为将工农兵方向的革命叙事、知识分子思想改造的主题与自叙传小说的形式相结合的先导和典例，呈现出另一维度的革命书写方式，“这样的书写方式于中国当代文学女性写作产生了较大的影响，开启了女性意识为主导意识形态，包括民族意识、政治意识、阶级意识所统摄的‘女国民化的文学书写’模式。”", + "reference": "从知识分子思想改造题材小说的时间线入手，《工作着是美丽的》成为将工农兵方向的革命叙事、知识分子思想改造的主题与自叙传小说的形式相结合的先导和典例，表现出另一维度的革命书写方式，“这样的书写方式于中国当代文学女性写作产生了较大的影响，开启了女性意识为主导的意识形态，包含民族意识、政治意识、阶级意识所统摄的‘女性国民化的文学书写’模式”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "考", + "察" + ], + "tgt_tokens": [ + "入", + "手" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "呈" + ], + "tgt_tokens": [ + "表" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 126, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 126, + 127 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 132, + 133 + ], + "tgt_interval": [ + 133, + 134 + ], + "src_tokens": [ + "括" + ], + "tgt_tokens": [ + "含" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 153, + 153 + ], + "tgt_interval": [ + 154, + 155 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "性" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 164, + 166 + ], + "tgt_interval": [ + 166, + 168 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9579, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "色彩的书写是作家发自内心的主观色彩创造，而色彩书写的实质则是更深层次的反映作家在文本中描摹的具体活动。", + "reference": "色彩的书写是作家发自内心的主观色彩创造，而色彩书写的实质则是更深层次地反映作家在文本中描摹的具体活动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9580, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "然而现实总像一个巨大的魔掌，福运和厄运总是莫名其妙的降临到意想不到的人头上，世界总是荒诞式的演进着，每个人都循着冥冥中看不见摸不着，但每个人都能感觉到的一股强大思维惯性在流动着，而在这过程中，目标的神圣感已荡然无存，剩下的实际上只是自己的切身利益。”", + "reference": "然而现实总像一个巨大的魔掌，将福运和厄运总是莫名其妙地降临在意想不到的人头上。世界总是荒诞式地演进着，每个人都循着冥冥中看不见摸不着的一股强大思维惯性在流动着。而在这过程中，目标上的神圣感已荡��无存，剩下的实际上都只有自己的切身利益。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "但", + "每", + "个", + "人", + "都", + "能", + "感", + "觉", + "到" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 98 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 90 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "上" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 116 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 109 + ], + "src_tokens": [ + "只", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "都", + "只", + "有" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9581, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "听了“我”的话，二妹又像第一次见面时一样“深深的看了我一眼”，两人在交往中刚迈出一步，还没来得及进行下一步，就重新回到了原点。", + "reference": "听了“我”的话之后，二妹又像第一次见面时一样“深深地看了我一眼”，两人在交往中刚迈出一步，还没来得及进行下一步，就重新回到了原点。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "后" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9582, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在小说《青草如玉》中，宝元老汉在家乡东湖湾遭遇大旱，饥懂遍野之际失去双亲，草草埋葬了父母之后便踏上了寻找能种大片金黄色的麦子的土地的路上。", + "reference": "在小说《青草如玉》中，宝元老汉在家乡东湖湾遭遇大旱，饥荒遍野之际失去双亲，草草埋葬了父母之后便踏上了寻找能种大片金黄色麦子的土地的路上。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "懂" + ], + "tgt_tokens": [ + "荒" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9583, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "选择这个视角，就不可能像一些作品一样，把这个世界描绘的只有丑恶，只有残暴，孩子眼中的世界是一个���过滤的世界。", + "reference": "选择这个视角，就不可能像一些作品一样，把这个世界描绘都只有丑恶，只有残暴，孩子眼中的世界是一个被过滤的世界。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "都" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9584, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "她坚强的面对着命运施加于她的所有不公，并对此做出了反抗，这种反抗是无声的，但同样也是有力的，她用沉默保护着自己，孤独地对抗着世界。", + "reference": "她坚强地面对着命运施加于她的所有不公，并对此做出了反抗，这种反抗是无声的，但同样也是有力的，她用沉默保护着自己，孤独地对抗着世界。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9585, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "在1979年，人民文学出版社出版《〈野草〉插图本》；1981年，人民美术出版社出版《阿Q正传二百图》；1987年，四川美术出版社出版《裘沙画集鲁迅文学作品组画》；1996年，广东教育出版社、河北教育出版社联合出版《鲁迅之世界全集》，共三册。", + "reference": "1979年，人民文学出版社出版《〈野草〉插图本》；1981年，人民美术出版社出版《阿Q正传二百图》；1987年，四川美术出版社出版《裘沙画集鲁迅文学作品组画》；1996年，广东教育出版社、河北教育出版社联合出版《鲁迅之世界全集》，共三册。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9586, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "这样创作观念的指导之下，苏童才会在追寻这种“看不见痕迹”的语言过程中，找到那能传神的表达他丰富感觉和思想的语言风格。", + "reference": "这样的创作观念指导之下，苏童才会在追寻这种“看不见痕迹”的语言过程中，找到那能传神地表达他丰富感觉和思想的语言风格。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "创", + "作", + "观", + "念", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "创", + "作", + "观", + "念" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9589, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "红菱从家乡逃到茶馆，收到李昌的骚扰，同时在姚碧珍的威逼利诱之下吐露出独自一人逃离家乡的原因——被亲生父亲侵犯，关于红菱的新闻在一天不到的时间内借茶馆这个地方流淌在香椿树街每一户居民家里。", + "reference": "红菱从家乡逃到茶馆，受到李昌的骚扰，同时在姚碧珍的威逼利诱之下吐露出独自一人逃离家乡的原因——被亲生父亲侵犯，关于红菱的新闻在一天不到的时间内借茶馆这个地方流淌在香椿树街每一户居民家里。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "收" + ], + "tgt_tokens": [ + "受" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9590, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "实在的，子恺不复写那首古词的情调而已，直已把它化成一幅更迷人的仙境图了。", + "reference": "实在的，子恺不过是复写那首古词的情调而已，却已把它化成一幅更迷人的仙境图了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "过", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "直" + ], + "tgt_tokens": [ + "却" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9592, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "第二章，采用都市文学批评方法、地域文学批评方法，通过文本细读，阐释虹影的重庆书写在其作品的具体内容与呈现形式；追寻虹影重庆书写的原因与价值认同关系，虹影的重庆书写不是单向度的，而是采用日常生活写作、私人化写作、现代性视角等方式将重庆的地域风貌一一诉说。", + "reference": "第二章，采用都市文学批评方法、地域文学批评方法，通过文本细读，阐述虹影的重庆书写在其作品的具体内容与呈现形式；追寻虹影重庆书写的原因与价值认同关系，虹影的重庆书写不是单向度的，而是采用日常生活写作、私人化写作、现代性视角等方式将重庆的地域风貌一一诉说。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "释" + ], + "tgt_tokens": [ + "述" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9594, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "“油麻地”文学空间的时间背景大致在20世纪60—70年代，但是在文本中我们很难感受到大时代的风云变幻，呈现在眼前的是淳朴的民风，秀美的自然景色以及日常生活中温馨美好的一面，这是因为曹文轩在呈现“油麻地”文学空间时学习的是废名、汪曾祺、沈从文等人的散文化小说采取的方法，即疏离或淡化实际历史时间。", + "reference": "“油麻地”文学空间的时间背景大致在20世纪60-70年代，但在文本中我们很难感受到大时代的风云变幻。呈现在眼前的是淳朴的民风、秀美的自然景色以及日常生活中温馨美好的一面。这是因为曹文轩在呈现“油麻地”文学空间时学习的是废名、汪曾祺、沈从文等人的散文化小说中疏离或淡化实际历史时间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "—" + ], + "tgt_tokens": [ + "-" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 85 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 128, + 135 + ], + "tgt_interval": [ + 127, + 128 + ], + "src_tokens": [ + "采", + "取", + "的", + "方", + "法", + "，", + "即" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9597, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "笔者整理了刘玉堂沂蒙山系列小说中出现的部分地方语言,具体如下。", + "reference": "笔者整理了刘玉堂沂蒙山系列小说中出现的部分地方语言，具体阐述如下。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "阐", + "述" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9598, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "如武松、贾宝玉、崔莺莺等不同阶层且典型的人物形象就为学生更加深入具体的理解人物所处时期经济发展状况及社会发展概貌提供了角度。", + "reference": "如武松、贾宝玉、崔莺莺等不同阶层且典型的人物形象，为学生提供了更深入理解人物所处时期经济发展状况及社会发展概貌的具体角度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "更", + "加" + ], + "tgt_tokens": [ + "提", + "供", + "了", + "更" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "具", + "体", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "提", + "供", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "具", + "体" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9600, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "沈从文在早期的乡土小说创作中对色彩的应用并不匮乏，但在色彩的使用意义和价值上，却始终没能冲破表现外在客观事实等基本功用的牢笼，当时的他还没有建立起通过颜色来象征物象属性特征的意识，而到了青岛后，沈从文则将传统绘画“随类赋色”的着色原则得心应手的应用到了文本创作当中。", + "reference": "沈从文在早期的乡土小说创作中对色彩的应用并不匮乏，但在色彩的使用意义和价值上，却始终没能冲破表现外在客观事实等基本功用的牢笼，当时的他还没有建立起通过颜色来象征物象属性特征的意识，而到了青岛后，沈从文则将传统绘画“随类赋色”的着色原则得心应手地应用到了文本创作当中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 121, + 122 + ], + "tgt_interval": [ + 121, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9601, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "“‘叙事’嵌套结构的审美特征在于框架故事与嵌入故事之间张立对比、互动互补的辩证关系。”", + "reference": "“‘叙事’嵌套结构的审美特征在于框架故事与嵌入故事之间张立对比、互动互补的辩证关系。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9603, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "“‘妇女解放’便被赋予一个简单化内涵，它仅仅意味着从一个低于男性的地位上升到与男人相同的地位，并俨然就此解决了性别压迫问题。”", + "reference": "“‘妇女解放’被赋予一个简单化内涵，它仅仅意味着从一个低于男性的地位上升到与男人相同的地位，并俨然就此解决了性别压迫问题。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "便" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9604, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "如有关甲午战争与戊戌变法的内容教学上，人教版在学思之窗板块选取了谭嗣同的《有感》一诗来体现知识分子对于马关条约签订后中华大地民族危机的愤慨，妥善的以谭嗣同的狱中绝笔与此诗相呼应不��可以串联起维新变法的起因与结果，也可充分展示资产阶级维新派有心救国却失败收场的心路历程。", + "reference": "在涉及甲午战争和戊戌变法的教学内容中，人教版教材通过在“学思之窗”板块选用谭嗣同的《有感》一诗，来反映知识分子对马关条约签订后中国面临的民族危机的强烈不满。妥善地将谭嗣同在狱中的绝笔与这首诗相联系，不仅能够将维新变法的起因和结果串联起来，还能充分展现资产阶级维新派有心救国却失败收场的心路历程。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "如", + "有", + "关" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "涉", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "内", + "容", + "教", + "学", + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "教", + "学", + "内", + "容", + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "教", + "材", + "通", + "过", + "在", + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "取", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "用" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "来", + "体", + "现" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "来", + "反", + "映" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "华", + "大", + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "国", + "面", + "临", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "愤", + "慨", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "强", + "烈", + "不", + "满", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "地", + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 89 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 92, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "此" + ], + "tgt_tokens": [ + "这", + "首" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "呼", + "应" + ], + "tgt_tokens": [ + "联", + "系", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 95 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 104 + ], + "src_tokens": [ + "可", + "以", + "串", + "联", + "起" + ], + "tgt_tokens": [ + "能", + "够", + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 103 + ], + "tgt_interval": [ + 111, + 112 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 105, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 121 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "也", + "可" + ], + "tgt_tokens": [ + "串", + "联", + "起", + "来", + "，", + "还", + "能" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 111, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 124, + 125 + ], + "src_tokens": [ + "示" + ], + "tgt_tokens": [ + "现" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9606, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "作者笔下的漫水滩本就是红狐的乐园，而人类不仅野蛮的占领了它，还将红狐一网打尽，而这样做的后果就是老鼠的肆虐，少了红狐这个天敌，它们开始变得为所欲为。", + "reference": "作者笔下的漫水滩本就是红狐的乐园。而人类不仅野蛮地占领了它，还将红狐一网打尽。这样做的后果就是老鼠的肆虐，少了红狐这个天敌，它们开始变得为所欲为。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9607, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "首先，在描写的时间节点上，草明为代表的工业小说作家描写的是东北工业发展的繁荣期，而双雪涛等写的则是工厂倒闭、工人下岗，东北工业的衰落期；其次，从具体内容上，草明等作家侧重描写工厂和在工厂中进行的生产活动，而“新东北作家群”则只是将工厂作为描述背景，更侧重写工人及其子弟的日常生活；最后，在人物塑造上，草明等作家描写工人阶级投身生产建设的积极面貌，突出工人阶级的主人翁地位，他们塑造的工人形象完美、高大，符合社会主义建设的要求，但却缺少独立人格。", + "reference": "首先，在描写的时间节点上，以草明为代表的工业小说作家描写的是东北工业发展的繁荣期，而双雪涛等作家写的则是工厂倒闭、工人下岗的东北工业衰落期；其次，从具体内容来看，草明等作家侧重描写工厂以及工厂中的生产活动，而“新东北作家群”则只是将工厂作为描述背景，更侧重于描写工人及其子弟的日常生活；最后，在人物塑造方面，草明等作家描写了工人阶级投身生产建设的积极面貌，突出了工人阶级的主人翁地位，但他们塑造的工人形象完美、高大，符合社会主义建设的要求，却缺少独立人格。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 48 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作", + "家" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "来", + "看" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 89, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 92, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "和", + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 94, + 96 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "进", + "行" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 127, + 127 + ], + "tgt_interval": [ + 128, + 130 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "于", + "描" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 148, + 149 + ], + "tgt_interval": [ + 151, + 153 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "面" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 157, + 157 + ], + "tgt_interval": [ + 161, + 162 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 175, + 175 + ], + "tgt_interval": [ + 180, + 181 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 186, + 214 + ], + "tgt_interval": [ + 192, + 220 + ], + "src_tokens": [ + "他", + "们", + "塑", + "造", + "的", + "工", + "人", + "形", + "象", + "完", + "美", + "、", + "高", + "大", + "，", + "符", + "合", + "社", + "会", + "主", + "义", + "建", + "设", + "的", + "要", + "求", + "，", + "但" + ], + "tgt_tokens": [ + "但", + "他", + "们", + "塑", + "造", + "的", + "工", + "人", + "形", + "象", + "完", + "美", + "、", + "高", + "大", + "，", + "符", + "合", + "社", + "会", + "主", + "义", + "建", + "设", + "的", + "要", + "求", + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9608, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "现实主义的人道精神有两种路向，“一是同情的路向，叙写受苦受难者和不幸者……二是在‘同情’和‘批判’的二维结构中生长出超拔向上的人道主义精神的第三维，即在苦难叙事或悲剧处境中正面抒写美好人性，张扬人道主义精神。”", + "reference": "现实主义的人道精神有两种路向：“一是同情的路向，叙写受苦受难者和不幸者……，二是在‘同情’和‘批判’的二维结构中生长出超拔向上的人道主义精神的第三维，即在苦难叙事或悲剧处境中正面抒写美好人性，张扬人道主义精神。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 38 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9610, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "绘者对场景的选择一方面建立在对文本理解的基础上而作出的客观选择，另一方面有时也融入了个人的喜好。", + "reference": "绘者对于场景的选择，一方面是建立在对文本理解的基础上而作出的客观��择，另一方面有时也会融入绘者个人的喜好。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "会" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "绘", + "者" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9611, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "漠月用其诗意的笔法向我们展示了其笔下女性人物内心的复杂又矛盾的情绪，把女性人物心灵深处最隐秘的部分直接或间接的展示出来，引起读者的共鸣，让我们在阅读的过程中，与她们同命运，共呼吸。", + "reference": "漠月用其诗意的笔法向我们展示了其笔下女性人物内心的复杂又矛盾的情绪，把女性人物心灵深处最隐秘的部分直接或间接地展示出来，引起读者的共鸣，让我们在阅读的过程中，与她们同命运，共呼吸。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9612, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "在做出错误决定以后，李珊裳也没有认真考虑友人的真诚建议，只是选择一味地逃避，她甚至劝慰自己在感情上是卑怯的，无法抉择的；当被迫与晓平结为夫妻关系时，她又开始精神胜利法般地麻痹起了自己，“反正一个女子，总要有一个丈夫；有了一个丈夫，就有了一个保镖的人，不至于再引起麻烦、流言和诽谤了。", + "reference": "在做出错误决定以后，李珊裳也没有认真考虑友人的真诚建议，只是选择一味地逃避，她甚至劝慰自己在感情上是卑怯的，无法抉择的；当被迫与晓平结为夫妻关系时，她又开始精神胜利法般地麻痹起了自己，“反正一个女子，总要有一个丈夫；有了一个丈夫，就有了一个保镖，不至于再引起麻烦、流言和诽谤了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 122, + 124 + ], + "tgt_interval": [ + 122, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "人" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9613, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "因而笔者认为，对于蒋晓云的文学创作进行整体性再分析具有一定的必要性。", + "reference": "因此，笔者认为对蒋晓云的文学创作进行整体性再分析具有一定的必要性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "此", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 6, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9614, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "本章着重分析孙春平借鉴的文学艺术资源，希望从文学的内部研究出发，更好的贴近孙春平的创作思想，了解他对于改革年代的社会问题与时代变迁的思考。", + "reference": "本章着重分析孙春平借鉴的文学艺术资源，希望从文学的内部研究出发，更好的贴近孙春平的创作思想，了解他对于���革年代的社会问题与时代变迁的思考。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9615, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "具体包含：陈云华、王重圭合绘《社戏》（2009年，35幅）、程十发、程多多合绘《孔乙己》（2009年，27幅）、费龙翔、费明智合绘《补天》（2009年，32幅）、费明智绘《离婚》（2010年，42幅）、《肥皂》（2012年，25幅）、罗枫绘《白光》（2011年，50幅）、《在酒楼上》（2011年，37幅）等等。", + "reference": "具体包括：陈云华、王重圭合绘《社戏》（2009年，35幅）、程十发、程多多合绘《孔乙己》（2009年，27幅）、费龙翔、费明智合绘《补天》（2009年，32幅）、费明智绘《离婚》（2010年，42幅）、《肥皂》（2012年，25幅）、罗枫绘《白光》（2011年，50幅）、《在酒楼上》（2011年，37幅）等等。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "含" + ], + "tgt_tokens": [ + "括" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9616, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "以弗洛伊德、怀特海、罗素为代表的科学哲学思潮下的死亡哲学，认为“只有借生本能与死本能才能解开生命之谜”，指出人可以是实现“不死”，也就是罗素所说的“把一些不朽的东西投入到我们的生存里去”。", + "reference": "以弗洛伊德、怀特海、罗素为代表的科学哲学思潮下的死亡哲学，认为“只有借生本能与死本能才能解开生命之谜”，指出人可以实现“不死”，也就是罗素所说的“把一些不朽的东西投入到我们的生存里去”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 57, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9617, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "男人的回归“是土地对游子的柔情呼唤，是纯净的道德情感对逐渐冷漠的人质的一次招魂。”", + "reference": "男人的回归“是土地对游子的柔情呼唤，是纯洁的道德情感对逐渐冷漠的人质的一次招魂”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "净" + ], + "tgt_tokens": [ + "洁" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9618, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "“这有什么办法呀？”小胜儿坐在那像在水里泡过的褥子上，“鬼子像在这里住了老家，不打，他们自己会走吗？”她又说：“我问问你，杨主任牺牲了？”“不知道家里知道他的死讯不？知道了，一家人要多难过！自然当兵打仗，说不上那些。”", + "reference": "“这有什么办法呀？”小胜儿坐在那像在水里泡过的褥子上，“鬼子像在这里安了家，不打，他们自己会走吗？”他又说：“我问问你，杨主任牺牲了吗？”“不知道家里知不知道他的死讯？知道了，一家人要多难过啊！不过，既然当兵打仗，这些也是没办法的事。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "住", + "了", + "老" + ], + "tgt_tokens": [ + "安", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "她" + ], + "tgt_tokens": [ + "他" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "吗" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 77 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "知", + "不" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "不" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 94, + 96 + ], + "tgt_interval": [ + 95, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "！", + "自" + ], + "tgt_tokens": [ + "啊", + "！", + "不", + "过", + "，", + "既" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 107 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 116 + ], + "src_tokens": [ + "说", + "不", + "上", + "那", + "些" + ], + "tgt_tokens": [ + "这", + "些", + "也", + "是", + "没", + "办", + "法", + "的", + "事" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9619, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "‘哪怕你狗官施刑杖，咬紧牙关俺能承当！’”，孙丙用戏词为自己助威一改唯唯诺诺的姿态。", + "reference": "‘哪怕你狗官施刑杖，咬紧牙关俺能承当！’”，孙丙用戏词为自己助威一改唯唯诺诺的姿态。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9620, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "在《边城》中，翠翠一出场，沈从文就将她的美丽体现的淋漓尽致。", + "reference": "在《边城》中，翠翠一出场，沈从文就将她的美丽体现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9621, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "喜剧性的笑“总是包含着高度发展的批判因素；笑在情感上充满了批判的审美形态。", + "reference": "喜剧性的笑“总是包含着高度发展的批判因素；笑在情感上充满了批判的审美形态。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9622, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "作为长工的花狗年轻力壮不必多说，令人意外的是，一早就成为童养媳的萧萧，也在风雨里发育的十分强健完全。", + "reference": "作为长工的花狗年轻力壮不必多说，令人意外的是，一早就成为童养媳的萧萧，也在风雨中发育得十分强健。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "里" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "完", + "全" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9623, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "“生就来，死就去”,漠月笔下的死亡是被给予了和生一样的尊重。", + "reference": "“生就来，死就去”，漠月笔下的死亡被赋予了和生一样的尊重。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "被", + "给" + ], + "tgt_tokens": [ + "被", + "赋" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9625, + "category": "���学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "《中国现代文学史1917—2013》从作家群的形成时间、背景，以及作品的文学精神和写作风格几个方面定义了东北作家群的概念。", + "reference": "《中国现代文学史1917—2013》从作家群的形成时间、背景，以及作品的文学精神和写作风格等方面定义了东北作家群的概念。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "几", + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "等" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9626, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在研究生学习期间，开始对宁夏当代作家的作品进行了比较认真地阅读，因此对宁夏本土作家有了比较系统地了解。", + "reference": "在研究生学习期间，开始对宁夏当代作家的作品进行了比较认真的阅读，因此对宁夏本土作家有了比较系统的了解。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9628, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "但是在最后关头他却来个一个急转弯，说出了极其不吉利的话，打破了先前的预判。", + "reference": "但是在最后关头他却来了一个急转弯，说出了极其不吉利的话，打破了先前的预判。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9630, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在小说《如蕤》中“晨光熹微中大海那么温柔，一切万物皆那么温柔，她饱饱的吸了几口海上的空气，便起始沿了尚有湿气与随处还留着绿色海藻的长滩，向日头处的东方走去。", + "reference": "在小说《如蕤》中“晨光熹微中大海那么温柔，一切万物皆那么温柔，她饱饱的吸了几口海上的空气，便起始沿了尚有湿气与随处还留着绿色海藻的长滩，向日头处的东方走去。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9631, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "“在我的酒馆里哪个人没有曾经丢失过东西，差不多人人都有这样的经历，现在轮到我也是很自然的。", + "reference": "“在我的酒馆里哪个人没有丢失过东西，差不多人人都有这样的经历，现在轮到我也是很自然的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "曾", + "经" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9632, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "他常常念叨着这句话实际上指出了燮国黯淡无光的未来。", + "reference": "他常常念叨的这句话实际上指出了燮国黯淡无光的未来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9634, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在《烟火漫卷》中，音乐厅也被给予了别样的现代生活意义。", + "reference": "在《烟火漫卷》中，音乐厅也被赋予了别样的现代生活意义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "给" + ], + "tgt_tokens": [ + "赋" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9636, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "在林诗阳的成长道路上村支书三侉子设下了一道道无形的障碍，包括阻碍林诗阳担任代课老师、参军入伍、脱水厂招工、参加高考等等，这是三侉子作为乡村权利的代表在权利与私欲的双重作用下对林诗阳的操纵。", + "reference": "在林诗阳的成长道路上村支书三侉子设下了一道道无形的障碍，包括阻碍林诗阳担任代课老师、参军入伍、脱水厂招工、参加高考等等，这是三侉子作为乡村权利的代表在权利与私欲的双重作用下对林诗阳的操纵。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9637, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "一切还带点‘原料’意味，值得特别注意”,并盛赞这种“半叙景物，半涉人事，安置人事爱憎取予，于特具鲜明性格景物习惯背景中，让它从两相对照中形成一种特别空气”的写法。", + "reference": "“一切还带点‘原料’意味，值得特别注意”，并盛赞这种“半景物，半人事，安置人事爱憎取予，于特具鲜明性格景物习惯背景中，让它从两相对照中形成一种特别空气”的写法。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "叙" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "涉" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9639, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "通过规格尺度、瓦顶色彩、彩绘规制把建筑等级表现的淋漓尽致。", + "reference": "通过规格尺度、屋顶色彩和彩绘规制将建筑等级表现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "瓦" + ], + "tgt_tokens": [ + "屋" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "把" + ], + "tgt_tokens": [ + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9643, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "色彩在一定的环境条件下对人的视觉有吸引力和刺激，会引起人们个性化的兴趣与探究欲望，迟子建将色彩的美感置于小说创作中，利用色彩的审美特质，不仅描绘了客观存在的自然美景和社会人文景观，并且赋予抽象事物和人物特质，心理活动和情绪表达等不同的色彩，把色彩单纯的悦目性上升到对作品内在情感蕴藉和人物性格命运的形象表述，使人联想到颜色和审美，从而提高了语言的感情表达能力，体现了作者独到的色彩意识和对色彩美学的追求。", + "reference": "色彩在一定环境条件下对人的视觉有吸引力和刺激，会引起人们个性化的兴趣与探究欲望，迟子建将色彩的美感置于小说创作中，利用色彩的审美特质，不仅描绘了客观存在的自然美景和社会人文景观，并且赋予抽象事物和人物特质、心理活动和情绪表达等不同的色彩，把色彩单纯的悦目性上升到��作品内在情感蕴藉和人物性格命运的形象表述，使人联想到颜色和审美，从而提高了语言的感情表达能力，体现了作者独到的色彩意识和对色彩美学的追求。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 103, + 104 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 103 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9644, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "中国传统文化中往往更偏重集体利益、注重道德规范，人生哲理诉求。", + "reference": "在中国传统文化中往往更偏向注重集体利益、道德规范和对人生哲理的追求。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 14 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "向", + "注" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "注", + "重" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "诉" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "追" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9646, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "“耿家在屯子里是大姓，耿家屯几十年间，支书换了一茬又一茬，却一直都姓耿，支委们也大多姓耿，可耿老德挺会搞‘统战’，安排进个外姓人，就算一个代表面了。”", + "reference": "“耿家在屯子里是大姓，耿家屯几十年间，支书换了一茬又一茬，却一直都姓耿，支委们也大多姓耿，可耿老德挺会搞‘统战’，安排进个外姓人，就算一个代表面了。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9648, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "20世纪80年代，他的创作多以中短篇小说为主，代表作有小说集《忧郁的田园》《红葫芦》《野风车》《狗牙雨》等。", + "reference": "20世纪80年代，他的创作多以中短篇小说为主，代表作有小说集《忧郁的田园》《红葫芦》《野风车》《狗牙雨》等。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9649, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "访谈录方面，有苏童和王宏图所著的《南方的诗学——苏童、王宏图对话录》，有林舟、苏童所著《永远的寻找——苏童访谈录》及周新民、苏童所著《打开人性的褶皱——苏童访谈录》，这三本访谈录比较系统的谈论了苏童创作的初衷和文学理念。", + "reference": "访谈录方面，有苏童和王宏图所著的《南方的诗学——苏童、王宏图对话录》，有林舟、苏童所著《永远的寻找——苏童访谈录》及周新民、苏童所著《打开人性的褶皱——苏童访谈录》，这三本访谈录比较系统地谈论了苏童创作的初衷和文学理念。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 93, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9650, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在张洁《冰雪世界中的血色玫瑰——浅析迟子建《晚安玫瑰》中的女性形象》（《名作欣赏》2015年第30期）作者从宗教关怀下的高贵玫瑰、坎��情路里的复仇玫瑰、欲望都市中的摩登玫瑰三个维度，将三位女性的命运融入到历经战火和不同民族伤痛记忆的冰雪城市哈尔滨中，进一步展示出女性的力量。", + "reference": "在张洁的《冰雪世界中的血色玫瑰——浅析迟子建《晚安玫瑰》中的女性形象》（《名作欣赏》2015年第30期）中作者从宗教关怀下的高贵玫瑰、坎坷情路里的复仇玫瑰、欲望都市中的摩登玫瑰三个维度，将三位女性的命运融入到历经战火和不同民族伤痛记忆的冰雪城市哈尔滨中，进一步展示出女性的力量。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9652, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "在青岛时期，沈从文科学的将人物所具备“兽性”与“神性”和谐相融，进而突显了人物的人性美，也正是在这样的基础上，沈从文才在离开青岛两个月之后塑造出了“翠翠”这一经典的人物形象。", + "reference": "在青岛时期，沈从文巧妙地将人物的“兽性”与“神性”融合，从而突显了人物的人性美。也正是在这样的基础上，沈从文才在离开青岛两个月之后塑造出了“翠翠”这一经典的人物形象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "科", + "学", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "巧", + "妙", + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "所", + "具", + "备" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "和", + "谐", + "相", + "融", + "，", + "进" + ], + "tgt_tokens": [ + "融", + "合", + "，", + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9653, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "而丁聪在解读这一场景时明显存在有意误读的现象，他描绘的图像（图3.47），孔乙己占据画面的中央，身体远远低于酒店柜台，借助左手支撑着门槛，用尽全身地力气将右手上举，他的脸上苦涩又充满渴望。", + "reference": "而丁聪在解读这一场景时明显存在有意误读的现象，他描绘的图像（图3.47），孔乙己占据画面的中央，身体远远低于酒店柜台，借助左手支撑着门槛，用尽全身的力气将右手上举，他的脸上苦涩又充满渴望。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9654, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "《儒林外史》的讽刺艺术是真正做到夸大而不失真，与同时期的诸多讽刺小说形成鲜明对照。", + "reference": "《儒林外史》的讽刺艺术是真正做到夸大而不失真，与同时期的诸多讽刺小说形成鲜明对照。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9655, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "驴常给人留下性子倔强、蠢笨不听话的认识，我们常用于驴身上一个突出部分耳朵来概括整体隐喻蠢笨听不懂话的人。", + "reference": "驴常给人留下性子倔强、蠢笨不听话的印象，我们常用驴身上一个突出部分耳朵来概括整体隐喻蠢笨听不懂话的人。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "认", + "识" + ], + "tgt_tokens": [ + "印", + "象" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9656, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "“不但如此，复杂的结构，就是五列六列的事件系列，都可编合在一处。起头不妨各自分开，后来可以渐渐使他们纷挐错合，终至于结到一个最后的大结末的。”", + "reference": "“不但如此，复杂的结构，就是五列六列的事件系列，都可编合在一处。起头不妨各自分开，后来再渐渐使它们纷挐错合，最后达到一个大结局。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "可", + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "再" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "他" + ], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "终", + "至", + "于", + "结" + ], + "tgt_tokens": [ + "最", + "后", + "达" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "最", + "后", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "末", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "局" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9658, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "我背离遥远的故土，来到五光十色的大都市，我寻求的究竟是什么？”当个体孤寂的进入到一座城市时，对于城市的陌生感要远远大于对它的喜爱及热情，面对陌生的人、迥异于故乡的生活方式、周围的一切被改变，故土难以割舍，个体必然要对自己往昔生活的家乡无比怀恋，写下更有情意的文字。", + "reference": "“我背离遥远的故土，来到五光十色的大都市，我寻求的究竟是什么？”当个体孤寂的进入到一座城市时，对于城市的陌生感要远远大于对它的喜爱及热情，面对陌生的人、迥异于故乡的生活方式、周围的一切被改变，故土难以割舍，个体必然要对自己往昔生活的家乡无比怀恋，写下更有情意的文字。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9659, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "因此迟子建在现实生活中照顾的流浪猫和在塑胶跑道上看到的燕子，理所应当的走进了长篇小说《烟火漫卷》中，燕子化身为雀鹰——小鹞子栖息在榆樱院中，成为了黄娥和杂拌的守护神。", + "reference": "因此迟子建在现实生活中照顾的流浪猫和在塑胶跑道上看到的燕子，理所应当地走进了长篇小说《烟火漫卷》中。燕子化身为雀鹰——小鹞子栖息在榆樱院中，成为了黄娥和杂拌的守护神。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9660, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "首先，“农业合作化运动应该分为不同的时期来评价。1955年之前进行的‘互助组’和‘初级社’工作，基本上是符合农民利益和现实需要的。”", + "reference": "首先，“农业合作化运动应该分为不同的时期来评价。1955年之前进行的‘互助组’和‘初级社’工作，基本上是符合农民利益和现实需要的。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9663, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "在这个场景初中了一系列得唯美意象：细雨、绸伞、蜡烛、蛋糕等，这些唯美意象共同营造出一个诗性空间。", + "reference": "在这个场景中一系列的唯美意象：细雨、绸伞、蜡烛、蛋糕等，这些唯美意象共同营造出一个诗性空间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "初", + "中", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9665, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "在高德地图“沂源县”范围内，能够找到极为相似的地名：燕崖村，织女洞，牛郎官庄村、黑虎泉山庄。", + "reference": "在高德地图“沂源县”范围内，能够找到极为相似的地名：燕崖村、织女洞、牛郎官庄、黑虎泉山庄。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "村" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9667, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "“‘静穆’产生于一种艺术感受与感悟，它是一种艺术的意境”，是“诗起于沉静中所回味得来的情绪”的审美境界。", + "reference": "“‘静穆’产生于一种艺术感受与感悟，它是一种艺术的意境”，是“诗起于沉静中所回味得来的情绪”的审美境界。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9670, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "王小波的小说中存在着很多文字表达内容本身与真实所指意义的离间现象，“按所领导的意思，学员都是些自作聪明的傻瓜。因为小舅不肯自作聪明，所领导就认为，他根本不是傻瓜，而是精得很。”", + "reference": "王小波的小说中存在着很多文字表达内容本身与真实所指意义离间的现象，“按所领导的意思，学员都是些自作聪明的傻瓜。因为小舅不肯自作聪明，所以领导就认为他根本不是傻瓜，而是精得很。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "离", + "间" + ], + "tgt_tokens": [ + "离", + "间", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9672, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "他认为作家“早年所接受的‘本籍文化’，培育了他的基本的人生观、基本的价值观、基本的文化心理结构和基本的文化态度，这些东西构成了，这棵文学之树的‘根’和‘本’，构成了他生命的原色”，也就是说，作家出生成长地的地域文化对作家的文学创作具有更大的影响。", + "reference": "他认为作家“早年所接受的‘本籍文化’，培育了他基本的人生观、基本的价值观、基本的文化心理结构和基本的文化态度，这些东西构成了。这棵文学之树的‘根’和‘本’，构成了他生命的原色”，也就是说，作家出生成长地的地域文化对作家的文学创作具有更大的影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9673, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "第二种，由于盲目的命运者。", + "reference": "第二种，剧中人物被命运捉弄，导致悲剧。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "由", + "于", + "盲", + "目", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "剧", + "中", + "人", + "物", + "被" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "者" + ], + "tgt_tokens": [ + "捉", + "弄", + "，", + "导", + "致", + "悲", + "剧" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9674, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "它是复杂的、具有多元审美内涵的价值载体。", + "reference": "它是复杂的、具有多元审美内涵的价值载体。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9676, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "沈从文借金凤的“现在你怕我”一句话含蓄的表达了贵生对金凤的爱，而后贵生虽然并未直接回应金凤的话，但他的笑意却已经将答案呼之欲出了。", + "reference": "沈从文借金凤的“现在你怕我”一句话含蓄地表达了贵生对金凤的爱，而后贵生虽然并未直接回应金凤的话，但他的笑意却已经将答案呼之欲出了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9677, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "青少年时期的乡村生活是严酷的，但是当曹文轩深入城市生活，对故乡进行回望性书写时，他并没有如实的描写那段乡村生活，而是以美、善、诗化、情调等艺术性的视角重新审视自己的故乡，苍白的生活、平庸的物象由此获得了美的韵致。", + "reference": "青少年时期的乡村生活是严酷的，但是当曹文轩深入城市生活，对故乡进行回顾性书写时，他并没有如实地描写那段乡村生活，而是以美、善、诗化、情调等艺术性的视角重新审视自己的故乡，苍白的生活、平庸的物象由此获得了美的韵致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "望" + ], + "tgt_tokens": [ + "顾" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9678, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "孙生民，姜广平的《当代里下河小说创作与发展概观》（《文艺评论》，2020年第2期）和杨学民的《里下河文学流派崛起的文学史意义》（《文艺报》，2020-9-18）都从不同方面归纳出了里下河小说创作的发展流变及创作意义。", + "reference": "孙生民、姜广平的《当代里下河小说创作与发展概观》（《文艺评论》，2020年第2期）和杨学民的《里下河文学流派崛起的文学史意义》（《文艺报》，2020-09-18）都从不同方面归纳出了里下河小说创作的发展流变及创作意义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 76 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "0" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9682, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "丁乃通认为，“一般人通常认为中国就社会传统上是以男性为中心，但若和其他国家比较，就知道中国称赞女性聪明的故事特别多。”", + "reference": "丁乃通认为：“一般人通常认为中国社会传统上是以男性为中心，但若和其他国家比较，就会发现中国称赞女性聪明的故事特别多。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "知", + "道" + ], + "tgt_tokens": [ + "会", + "发", + "现" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9687, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "其二，从叙事学角度对莫言小说“还乡”主题的研究。", + "reference": "其二，从叙事学角度对莫言小说“还乡”主题进行研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9688, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "“少年的内心在此承受着千百年来的人世沧桑变幻中的所谓‘孤独’，一种无人可以倾诉的绝对的‘孤独’，这种‘孤独’是对人现代生存情境与生存本质的真实揭示。”", + "reference": "“少年的内心在此承受着千百年来的人世沧桑变幻中的所谓‘孤独’，一种无人可以倾诉的绝对的‘孤独’，这种‘孤独’是对人现代生存情境与生存本质的真实揭示。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9692, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "相比起杨玉珍通过勤俭致富来拯救自我的行为，《金发婴儿》中的紫荆更是以冲破伦理束缚的方式来完成自救，在丈夫孙天球心里，妻子紫荆早已被物化为生育和照顾年老母亲的工具，她的美丽和温柔都不具备实际“功能性”，因此在孙天球心理并没有激发出什么热情，“我说：什么媳妇呀？母亲说：给你做饭，缝衣裳，生小娃娃的媳妇。", + "reference": "相比起杨玉珍通过勤俭致富来拯救自我的行为，《金发婴儿》中的紫荆则是以冲破伦理束缚的方式来完成自救。在丈夫孙天球心里，妻子紫荆早已被物化为生育和照顾年老母亲的工具。她的美丽和温柔都不具备实际“功能性”，因此在孙天球心里并没有激发出什么热情。“我说：什么媳妇呀？母亲说：给你做饭，缝衣裳，生小娃娃的媳妇。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "更" + ], + "tgt_tokens": [ + "则" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 81 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 108 + ], + "src_tokens": [ + "理" + ], + "tgt_tokens": [ + "里" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 118, + 119 + ], + "tgt_interval": [ + 118, + 119 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9693, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "迟子建自觉的运用颜色的交叉、重合等来刻画复杂人物的性格特征，使读者产生不同的情感体验，表达小说人物的独特情感与审美张力。", + "reference": "迟子建自觉地运用颜色的交 织和叠加等来刻画复杂的人物性格特征，让读者体验到不同的情感，表达小说人物独特的情感与审美张力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "叉", + "、", + "重", + "合" + ], + "tgt_tokens": [ + "织", + "和", + "叠", + "加" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "人", + "物", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "人", + "物" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "使" + ], + "tgt_tokens": [ + "让" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "产", + "生" + ], + "tgt_tokens": [ + "体", + "验", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "体", + "验" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "独", + "特" + ], + "tgt_tokens": [ + "独", + "特", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9694, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在现代文学史上，许多作家在创作的时候都会把风景作为表现小说的重要手段，他们注重风景之于人物角色的作用，在小说中，人物的性格，命运等都与风景描写有着密不可分的关系。", + "reference": "在现代文学史上，许多作家在创作的时候都会把风景作为表现小说的重要手段，他们注重风景对于人物角色的作用，在小说中，人物的性格、命运等都与风景描写有着密不可分的关系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9699, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "此时“英雄往往与小丑同类，革命者‘牺牲’人民从历史的历程的主动位置退却甚至消失，让位于土匪、流氓、妓女这些远离中心的各种边缘底层人物。", + "reference": "此时，“英雄往往与小丑同类，革命者‘牺牲’人民从历史的主动位置退却甚至消失，取而代之的是土匪、流氓、妓女等处于边缘地位的各种底层人物。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "历", + "程" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "让", + "位", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "取", + "而", + "代", + "之", + "的", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "这", + "些", + "远", + "离", + "中", + "心" + ], + "tgt_tokens": [ + "等", + "处", + "于", + "边", + "缘", + "地", + "位" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "边", + "缘" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9701, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "在小说中，对于府外空间作者着墨较少，但它是文本定位的重要坐标，因为主人公颂莲来说，府外是她从小生长的空间，也是迫使她进去陈府的一个原因。", + "reference": "在小说中，作者对于府外空间的描写较少，但它是文本定位的重要坐标。对于主人公颂莲来说，府外是她从小生长的空间，也是迫使她进入陈府的一个原因。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作", + "者" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "者", + "着", + "墨" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "描", + "写" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "因", + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "对", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "去" + ], + "tgt_tokens": [ + "入" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9702, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "陈唯实也强调：“新启蒙运动不但是思想运动、文化运动，同时也是政治运动、民族抗战运动、社会运动，同时就是民众运动。", + "reference": "陈唯实也强调：“新启蒙运动不仅是思想运动、文化运动，同时也是政治运动、民族抗战运动、社会运动，同时也是民众运动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "但" + ], + "tgt_tokens": [ + "仅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9707, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "暴力在那个时代是如此的普遍，对当时孩子有着直接的影响，苏童曾亲眼看见学生如何对老师使用暴力，学生让老师爬上由桌子、椅子堆成了山，然后抽出桌子，任由老师由山上滚落下来，最后老师脸上留下了一条沉积多年的疤痕。", + "reference": "暴力在那个时代是如此的普遍，对当时的孩子有着直接的影响。苏童曾亲眼看见学生如何对老师使用暴力，学生让老师爬上由桌子、椅子堆成的小山，然后抽掉桌子，任由老师从山上滚落下来，最后老师脸上留下了一条多年未消的疤痕。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "小" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "掉" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "由" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 94, + 96 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "沉", + "积" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 98 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 100 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "未", + "消" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9710, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "“学界普遍认为，20世纪70年代，福柯对‘空间时代’崛起的前瞻性观察以及亨利·列斐伏尔对于空间问题的研究，形成了人文学科、社会学科广泛的空间转向。”", + "reference": "“学界普遍认为，20世纪70年代，福柯对‘空间时代’崛起的前瞻性观察以及亨利·列斐伏尔对于空间问题的研究，形成了人文学科、社会学科广泛的空间转向。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9712, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "马上，就满街是边看热闹边吃饭的人。”", + "reference": "马上，满街都是边看热闹边吃饭的人。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "都" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9713, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "有的人入得很深以至于丢失了自我，有的人看得很透以至于弃绝了生活。", + "reference": "有的人入得很深以至于丢失了自我，有的人看得很透以至于弃绝了生活。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9715, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "当然，虹影首先是作为一个重庆人选择发生在重庆背景下的故事去讲述，其次是作为一个在底层出生成长的重庆女人要为重庆底层女人发声，讲出她们的苦难与坚韧、最后才是作为一个重庆作家，致力于书写一座城市的精神变迁史。", + "reference": "当然，虹影首先是作为一个重庆人，选择发生在重庆背景下��故事去讲述；其次是作为一个在底层出生成长的重庆女人，要为重庆底层女人发声，讲出她们的苦难与坚韧；最后才是作为一个作家，致力于书写重庆这座城市的精神变迁史。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 75 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "重", + "庆" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 91, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "一" + ], + "tgt_tokens": [ + "重", + "庆", + "这" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9717, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "颂莲选择在西餐社与陈佐千首次见面，这也表明颂莲是以女性知识分子的认知来对待这次约会的，这是颂莲精神原乡中关于自我形象得外化。", + "reference": "颂莲选择西餐社作为与陈佐千初次见面的地点，这表明颂莲是以女性知识分子的认知来对待这次约会的，这是颂莲精神原乡中关于自我形象的外化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "首" + ], + "tgt_tokens": [ + "初" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 20 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "地", + "点" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "也" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9718, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "其次，荒诞性与喜剧性的美学特征十分接近，其一致性表现为两点，一是在审美感受上，它们都能够引人发笑；二是在内容上，他们表现得客体对象都具有可笑性。", + "reference": "其次，荒诞性与喜剧性的美学特征十分接近，其一致性表现为两点：一是在审美感受上，它们都能够引人发笑；二是在内容上，它们表现得客体对象都具有可笑性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "他" + ], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9720, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "王富仁曾对酒店的这一布局分析道：“在构成‘鲁镇的酒店的格局’中起着关键性作用的是‘当街的一个曲尺形的大柜台’和‘隔壁的房子’的‘壁’。它们共同把‘鲁镇的酒店’分割成了截然不同的三个部分。”", + "reference": "王富仁曾对酒店的这一布局分析道：“在构成‘鲁镇的酒店的格局’中起着关键性作用的是‘当街的一个曲尺形的大柜台’和‘隔壁的房子’的‘壁’，它们共同把‘鲁镇的酒店’分割成了截然不同的三个部分。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9721, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在孙胜杰《迟子建新世纪小说的城市想象与文化记忆》（《文艺评论》2018年第3期）指出城市文化的记忆与城市建筑密切相关，文学中的城市书写正是对城市文化记忆的存储与传播的过程。", + "reference": "孙胜杰《迟子建新世纪小说的城市想象与文化记忆》（《文艺评论》2018年第3期）指出城市文化的记忆与城市建筑密切相关，文学中的城市书写正是对城市文化记忆的存储与传播的过程。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9722, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "他自妖梦中，完全醒过来。", + "reference": "他自妖梦中，完全醒过来。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9723, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "她又轻轻的唱着，因为海边山脚豆田里，有初醒的雀鸟也正在轻轻的唱着。", + "reference": "她又轻轻地唱着，因为海边山脚豆田里，有初醒的雀鸟也正在轻轻地唱着。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9724, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "为了新的社会、新的生活，人民衷心拥护党和党的领导人，当老百姓知道毛主席去了重庆谈判，“其中一个老者说：‘怎么去了那样久还不回来。", + "reference": "为了新的社会、新的生活，人民衷心拥护党和党的领导人，当老百姓知道毛主席去了重庆谈判，其中一个老者说：“怎么去了那样久还不回来。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9727, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "在沈从文创作初期，曾自学古体诗创作，手边有部石印唐诗选，诸如李白、杜甫、元镇、白居易等诗人都曾是他学习模仿的对象。", + "reference": "沈从文创作初期，曾自学古体诗创作，手边有部石印唐诗选，诸如李白、杜甫、元稹、白居易等诗人都曾是他学习模仿的对象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "镇" + ], + "tgt_tokens": [ + "稹" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9730, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "论文通过分析小说对城市现实的反复质疑来对城市理想进行隐喻性建构，进一步分析这种城市“在家感”的诗性言说什么，其价值是怎样的。", + "reference": "本文通过分析小说对城市现实的反复质疑来对城市理想进行隐喻性建构，进一步分析这种城市“在家感”的诗性言说什么，它的价值是怎样的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "论" + ], + "tgt_tokens": [ + "本" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "它", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9731, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "对于一般读者而言，“作品是否还原鲁迅原作的精神”有时没有那么重要，尤其是从启蒙大众的角度来说，能看懂的作品则能为更多的读者阅读，因此能传播的更远，丰子恺《漫画阿Q正传》实践的成功恰巧在于此。", + "reference": "对于一般读者而言，“作品是否还原鲁迅原作的精神”有时并没有那么重要，尤其是从启蒙大众的角度来说，能看懂的作品则能为更多的读者阅读，因此能传播得更远，丰子恺《漫画阿Q正传》的成功恰恰在于此。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 85 + ], + "src_tokens": [ + "实", + "践" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 90 + ], + "src_tokens": [ + "巧" + ], + "tgt_tokens": [ + "恰" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9732, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "她们的喜怒哀乐与漠野风光紧密的联系在了一起。", + "reference": "她们的喜怒哀乐与漠野风光紧密地联系在一起。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9733, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "此文从短篇小说之“短”出发，提出现代(短篇)小说出于对读者的尊重应该少情节、少描写、少对话、少议论抒情、少长句。", + "reference": "本文从短篇小说之“短”出发，提出现代（短篇）小说出于对读者的尊重应该少情节、少描写、少对话、少议论抒情、少长句。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "此" + ], + "tgt_tokens": [ + "本" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "(" + ], + "tgt_tokens": [ + "（" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + ")" + ], + "tgt_tokens": [ + "）" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9734, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "文学的虚构与再造有利于学生在剖析其蕴含的历史真实信息时辩证的看待同一历史事件在不同时代的解读，以及不同解读背后所蕴含的政治经济和思想文化因素。", + "reference": "文学的虚构与再造有利于学生在剖析其蕴含的历史真实信息时辩证地看待同一历史事件在不同时代的解读，以及不同解读背后所蕴含的政治经济和思想文化因素。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9735, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "其中，爷爷在莫言民间故事的世界里扮演着很重要的角色，他有着异常丰厚的野史学问，上至三皇五帝，下至满清民国，无论是现实世界或是虚拟空间，他都能描述得活灵活现。", + "reference": "其中，爷爷在莫言民间故事的世界里扮演着很重要的角色，他有着异常丰厚的野史学问。上至关于三皇五帝，下至关于满清民国，无论是关于现实世界或是关于虚拟空间，他都能描述得活灵活现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 43 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 52 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 62 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 70 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9736, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "第二，上官金童精神层面的“孩童化”，实则是其内心的恋母情结所导致，对这一情结未能成功过渡的孩童，就会导致病态人格的产生，随之患上终生无法摆脱的神经官能症，极大的影响个体独立完整人格的养成，精神永远停留在幼儿状态，这种状态具体表现为对成人现实世界的拒绝，以及懦弱萎缩的人格特质。", + "reference": "第二，上官金童精神层面的“孩童化”，实则是其内心的恋母情结所导致，对这一情结未能成功过渡的孩童，会导致病态人格的产生，随之患上终生无法摆脱的神经官能症，极大地影响个体独立完整人格的养成，精神永远停留在幼儿状态，这种状态具体表现为对成人现实世界的拒绝，以及懦弱萎缩的人格特质。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9738, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在张海玉和于京一的《试论迟子建城市书写的地方路径——以《烟火漫卷》为中心》（《百家评论》2021年第2期）中指出迟子建的城市书写引发了一条非凡的城市书写路径，那就是在慢溯城市历史记忆的过程中，将城市地理空间的历史感和当下现实生活中的个体生命进程相互映照，从而进一步深化了城与人之间的关系。", + "reference": "在张海玉和于京一的《试论迟子建城市书写的地方路径——以〈烟火漫卷〉为中心》（《百家评论》2021年第2期）中指出迟子建的城市书写开创了一条非凡的城市书写路径，那就是在慢溯城市历史记忆的过程中，将城市地理空间的历史感和当下现实生活中的个体生命进程相互呼应，从而进一步深化了城与人之间的关系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "《" + ], + "tgt_tokens": [ + "〈" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "》" + ], + "tgt_tokens": [ + "〉" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "引", + "发" + ], + "tgt_tokens": [ + "开", + "创" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 124, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 124, + 126 + ], + "src_tokens": [ + "映", + "照" + ], + "tgt_tokens": [ + "呼", + "应" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9739, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "木刻艺术在表现“力之美”方面的能力是远远高于其他绘画表现形式的，而木刻版画作为鲁迅晚年极力提倡的一项大众艺术，鲁迅文学作品与木刻艺术之间也存在着深刻地精神联系。", + "reference": "木刻艺术在表现“力之美”方面的能力是远远高于其他绘画表现形式的，而木刻版画作为鲁迅晚年极力提倡的一项大众艺术，鲁迅文学作品与木刻艺术之间也存在着深刻的精神联系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 75 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9740, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在《贺兰山以西》中，他也倾诉着心声：“当那悠扬温婉的蒙古民歌响起，我的意识会完全脱离文学的轨道，随着歌声情不自禁的八方游走，像一个骑在马背或者驼背上，在草原和沙漠里游荡的浪子，没有目的没有终极。", + "reference": "在《贺兰山以西》中，他也倾诉着心声：“当那悠扬温婉的蒙古民歌响起，我的意识会完全脱离文学的轨道，随着歌声情不自禁的八方游走，像一个骑在马背或者驼背上，在草原和沙漠里游荡的浪子，没有目的没有终极。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 97, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9741, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "上司再问，“春花如何?”这里的“春花”指一种鱼苗，官吏想当然的以为是春天的棉花，便回答了棉花产量：“今春棉花每斤二百八。”", + "reference": "上司再问，“春花如何？”这里的“春花”指一种鱼苗，官吏想当然地以为是春天的棉花，便回答了棉花产量：“今春棉花每斤二百八。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "?" + ], + "tgt_tokens": [ + "？" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9742, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "及至20世纪80年代中后���，由于社会转型带来了政治、经济、思想、文化等多方面的复杂变化。", + "reference": "在20世纪80年代中后期，社会转型带来了政治、经济、思想、文化等多方面的复杂变化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "及", + "至" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "由", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9743, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "迟子建与当代文坛上所流行的新历史小说对历史的怀疑精神和困惑的态度不同，迟子建对待历史的态度是严肃的。", + "reference": "迟子建与当代文坛上流行的新历史小说对历史所持的怀疑精神和困惑态度不同，她对待历史的态度是严肃的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所", + "持" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "迟", + "子", + "建" + ], + "tgt_tokens": [ + "她" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9745, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "沈从文不仅将如蕤的形象打造的十分理想化，还将自己心中对于人性的思考与选择赋予给了这位都市女性，将自己的心声借由如蕤道出，这种呈现在此前的创作当中也是绝无仅有的。", + "reference": "沈从文不仅将如蕤的形象打造得十分理想化，还将自己心中对于人性的思考与选择赋予给了这位都市女性，将自己的心声借由如蕤道出，这种呈现在此前的创作中也是绝无仅有的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "当" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9746, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "在《国有企业下岗潮与犯罪率的实证研究》中表明：“在国有企业下岗分流改革之后，下岗职工人数越多的省份，经历了更高的犯罪率。”", + "reference": "《国有企业下岗潮与犯罪率的实证研究》中表明：“在国有企业下岗分流改革之后，下岗职工人数越多的省份，经历了更高的犯罪率。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9747, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "正如房伟所说：“在王小波群体和个体的关系中，个人的、个体的自由和尊严，是优于群体而出现的。然而，这种个体精神的张扬又不是无原则、彻底反集体的，个体自由精神的张目。只是为摆脱权力控制，实现对‘沉默的大多数’的个性解放。”", + "reference": "正如房伟所说：“在王小波群体和个体的关系中，个体的自由和尊严，是优于群体而出现的。然而，这种个体精神的张扬又不是无原则、彻底反集体的。个体自由精神的张扬只是为了摆脱权力控制，实现对‘沉默的大多数’的个性解放。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 22, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "个", + "人", + "的", + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "目", + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "扬" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9750, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "一位教师认为文学作品的应用贴合了高考试题文学化的趋势，学生鉴别文学作品从中提取历史信息的过程是一种重要的能力培养，历史教学应积极的与其他学科结合起来培养学生，因此在教学中使用文学作品是可行的，利用文学作品达到史论结合教授知识、培育人文底蕴以及史学能力培养于一体非常有必要。", + "reference": "一位教师指出，文学作品的运用与高考试题日益文学化的趋势相契合，学生通过鉴别文学作品并从中提取历史信息的过程对于能力培养至关重要。历史教学应当积极与其他学科相融合，以促进学生的全面发展。因此，在教学中运用文学作品是切实可行的，这样做不仅能够实现历史与文学的有机结合，教授知识，还能够培养深厚的人文底蕴和扎实的史学素养，是非常有价值的做法。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "认", + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "指", + "出", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "应", + "用", + "贴", + "合", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "运", + "用", + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 21 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "日", + "益" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "相", + "契", + "合" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 35 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "通", + "过" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "一", + "种", + "重", + "要", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "对", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "至", + "关", + "重", + "要", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "当" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "结", + "合", + "起", + "来", + "培", + "养" + ], + "tgt_tokens": [ + "相", + "融", + "合", + "，", + "以", + "促", + "进" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "全", + "面", + "发", + "展", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 95 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 100 + ], + "src_tokens": [ + "使" + ], + "tgt_tokens": [ + "运" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 108 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "切", + "实" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 98 + ], + "tgt_interval": [ + 112, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "利", + "用" + ], + "tgt_tokens": [ + "这", + "样", + "做", + "不", + "仅", + "能", + "够", + "实", + "现", + "历", + "史", + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 106 + ], + "tgt_interval": [ + 126, + 129 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "品", + "达", + "到", + "史", + "论" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "有", + "机" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 108, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 131, + 132 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 112, + 115 + ], + "tgt_interval": [ + 136, + 145 + ], + "src_tokens": [ + "、", + "培", + "育" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "还", + "能", + "够", + "培", + "养", + "深", + "厚", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 119, + 121 + ], + "tgt_interval": [ + 149, + 153 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "及" + ], + "tgt_tokens": [ + "和", + "扎", + "实", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 123, + 130 + ], + "tgt_interval": [ + 155, + 159 + ], + "src_tokens": [ + "能", + "力", + "培", + "养", + "于", + "一", + "体" + ], + "tgt_tokens": [ + "素", + "养", + "，", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 133, + 135 + ], + "tgt_interval": [ + 162, + 167 + ], + "src_tokens": [ + "必", + "要" + ], + "tgt_tokens": [ + "价", + "值", + "的", + "做", + "法" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9752, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "作者用“暖色调”来评价漠月的小说，这“暖色调”首先体现在漠月小说的取材更多的是对生活中“诗性”的寻求以及叙述上的沉稳安详的“调子”,其次是漠月作品中对于西北边地自然景物和人物生活环境包含诗意的描写，最后是儿童视角的叙事方式。", + "reference": "作者用“暖色调”来评价漠月的小说，这“暖色调”首先体现在漠月小说的取材更多的是对生活中“诗性”的寻求以及叙述上的沉稳安详的“调子”，其次是漠月作品中对于西北边地自然景物和人物生活环境包含诗意的描写，最后是儿童视角的叙事方式。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9753, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "王事靡盬，不遑启处”（《诗经·小雅·采薇》）；表现远嫁女子归宁父母的“言告师氏，言告言归”（《诗经·周南·葛覃》）；表现离家游子羁旅愁苦的“谁能亨鱼？溉之釜鬵。", + "reference": "王事靡盬，不遑启处”（《诗经·小雅·采薇》）；表现远嫁女子归宁父母的“言告师氏，言告言归”（《诗经·周南·葛覃》）；表现离家游子羁旅愁苦的“谁能亨鱼？溉之釜鬵。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9755, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "这些著作细致的梳理了沈从文的人生历程，为我们了解沈从文其人以及进一步理解沈从文的文学创作提供了十分重要的史料资源。", + "reference": "这些著作细致地梳理了沈从文的人生历程，为我们了解沈从文其人以及进一步理解沈从文的文学创作提供了十分重要的史料资源。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9757, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "我们仍可在今日的教学中以诗词作引，带领学生冲破客观理智的叙事，真切的感受乱世时期人民的流离与悲欢。", + "reference": "我们仍可在今日的教学中以诗词作引，带领学生冲破客观理智的叙事，真切的感受乱世时期人民的流离与悲欢。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9758, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "因此小说中体现出的并不是在上级领导的支持下，合作化运动顺理成章的进入到农村社会，反而设计了与此相反的情节：狮岭村的村民主动要求办社但却遭到了区委书记的否定，还引起了领导对并组办社动机的怀疑。", + "reference": "因此小说中体现出的并不是在上级领导的支持下，合作化运动顺理成章地进入到农村社会，反而设计了与此相反的情节：狮岭村的村民主动要求办社却遭到了区委书记的否定，还引起了领导对村民并组办社动机的怀疑。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "但" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 85 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 86 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "村", + "民" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9760, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "志高与怀玉都喜欢丹丹，丹丹喜欢怀玉，但身畔人最终不是心里的人。", + "reference": "志高与怀玉都喜欢丹丹，丹丹喜欢怀玉，但身畔人最终不是心里的人。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9761, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "地域文化视域下里下河文学研究", + "source": "因此本章将重点从追忆传统乡土、展现现代乡土转型和书写乡土少年的成长这三个基本维度展开对里下河乡土文学思想意蕴的探究。", + "reference": "因此本文将重点从追忆传统乡土、展现现代乡土转型和书写乡土少年的成长这三个基本方面展开对里下河乡土文学思想意蕴的探究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "章" + ], + "tgt_tokens": [ + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "维", + "度" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "面" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9762, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "《外乡人父子》讲述了冬子父子在祖辈在外漂泊很久以后决定重返故乡，当回到老家，父子二人却陷入了深深得迷茫，在老家竹刀和猎枪代表了不同的人生选择，而且二者之间有不可弥合的隔阂，即使后来冬子成为整个村子最好的竹匠，村民也不认为他是童姓家族的人，依旧把他当作外乡人。", + "reference": "《外乡人父子》讲述了冬子父子在外漂泊很久以后决定重返故乡，当回到老家，父子二人却陷入了深深得迷茫，在老家竹刀和猎枪代表了不同的人生选择，而且二者之间有不可弥合的隔阂，即使后来冬子成为整个村子最好的竹匠，村民也不认为他是童姓家族的人，依旧把他当作外乡人。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "在", + "祖", + "辈" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9763, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "“他在个人的内心深处，甚至个人的艺术爱好上，西方学者李欧梵发表的这一观点，在当时颠覆了左翼经典论述，在八十年代中期的大陆研究界引起了巨大的震撼与热议。", + "reference": "“他在个人的内心深处，甚至个人的艺术爱好上，西方学者李欧梵发表的这一观点，在当时颠覆了左翼经典论述，在八十年代中期的大陆研究界引起了巨大的震撼与热议。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9766, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "而在漠月笔下，这痛来便自于原生家庭。", + "reference": "而在漠月笔下，这痛苦是来自于原生家庭。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "来", + "便" + ], + "tgt_tokens": [ + "苦", + "是", + "来" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9768, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "《祖母的季节》第一人称展开叙事，“我”看到的祖母与祖父的一生，祖父在新婚五天后离家出走，最后客死他乡，祖母守在老屋等待祖父归来，直至老死。", + "reference": "《祖母的季节》第一人称展开叙事，“我”看到祖母与祖父的一生，祖父在新婚五天后离家出走，最后客死他乡，祖母守在老屋等待祖父归来，直至老死。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9770, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "其实早在1933年，何白涛曾作《雪景》一图，并寄请鲁迅指导，鲁迅在回信中坦率的指出：“《雪景》的雪点太小了，不写明，则观者想不到在下雪”，鲁迅对于木刻青年善意的提醒其画像比例的问题，指导其创作进步。", + "reference": "其实早在1933年，何白涛曾作《雪景》一图，并寄请鲁迅指导，鲁迅在回信中坦率地指出：“《雪景》的雪点太小了，不写明，则观者想不到在下雪。”这是鲁迅对木刻青年的善意提醒，指正了画像比例问题，指导其创作进步。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "”", + "这", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 81 + ], + "src_tokens": [ + "善", + "意", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "善", + "意" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "指", + "正", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 91 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9771, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "和传统小说叙事的史诗性写作相比，苏童的小说叙事叙事挣脱了意识形态强有力的控制，显示出创作的非意识形态化倾向，这其实在一定程度上偏离了主流中心话语对于文学的强制要求，走向了文学创作的相对边缘。", + "reference": "和传统小说叙事的史诗性写作相比，苏童的小说叙事挣脱了意识形态强有力的控制，显示出非意识形态化的创作倾向。这在一定程度上偏离了主流中心话语对文学的强制要求，使他的创作走向了相对边缘。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "叙", + "事" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "创", + "作", + "的", + "非", + "意", + "识", + "形", + "态", + "化" + ], + "tgt_tokens": [ + "非", + "意", + "识", + "形", + "态", + "化", + "的", + "创", + "作" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "这", + "其", + "实" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "这" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 69 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "走", + "向", + "了", + "文", + "学" + ], + "tgt_tokens": [ + "使", + "他", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 89, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 85 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "走", + "向", + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9772, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "此时陈学昭作品中的革命意识还比较淡薄，更多的依然是一种理想主义的自由批判意志，但是对于这种尖锐的性别意识与批判眼光在当时延安特定的社会历史语境中是否合时宜仍值得仔细辨析。", + "reference": "此时陈学昭作品中的革命意识还比较淡薄，更多的依然是一种理想主义的自由批判意志。但是这种尖锐的性别意识与批判眼光在当时延安特定的社会历史语境中是否合适仍值得仔细辨析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "宜" + ], + "tgt_tokens": [ + "适" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9774, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "以上述助语言的作用在于标明牟葛彰的表演是带有沂蒙口音的。", + "reference": "上述助语言的作用在于标明牟葛彰的表演是带有沂蒙口音的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9775, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "所以有感而发地写了这种小说。", + "reference": "所以有感而发的写了这种小说。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9776, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在向死的过程中，人能真实且强烈的感受到自我的存在感，在“向死”的过程中自己是参与其巾，亲眼目睹，亲身经历的。", + "reference": "在向死的过程中，人能真实且强烈地感受到自我的存在感，在“向死”的过程中，自己是参与其中，亲眼目睹，亲身经历的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "巾" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9778, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "“一人得道，鸡犬升天”，乡村依然是那个古老沉重的乡土社会，村里人相信只要有靠山，日子就会好过，而这些观念是远离乡村的霍永诚所不能理解的。", + "reference": "“一人得道，鸡犬升天”，乡村依然是那个古老沉重的乡土社会，村里人相信只要有靠山，日子就会好过，而这些观念是远离乡村的霍永诚所不能理解的。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9780, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "本论文以漠月的乡土小说创作为研究对象。", + "reference": "本文以漠月的乡土小说创作为研究对象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "论" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9781, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "’”;最后，她更是在被休当天，将休书狠狠撕毁，严词怒骂道貌岸然的男性尊长们，把在他们眼中象征女性耻辱的破鞋直挂胸前，堂堂正正的离开了。", + "reference": "’”;最后，她更是在被休当天，将休书狠狠撕毁，严词怒骂道貌岸然的男性尊长们，把在他们眼中象征女性耻辱的破鞋直挂胸前，堂堂正正地离开了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 62, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9782, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "“放笔直干”的图画，恐怕难以生存于颓唐，小巧的社会里。", + "reference": "“放笔直干”的图画，恐怕难以在颓唐、小巧的社会里生存。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "生", + "存", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "生", + "存" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9783, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "但是，不难发现女性对于婚外情的态度也在随着世代、随着社会环境的不断改变而变，就像金兰熹可以凭借“心淡”漠视陆永棠的婚外情，而金兰熹的女儿陆贞霓却因丈夫的情史、婚姻的压抑得了抑郁症。", + "reference": "但是，不难发现女性对于婚外情的态度也在随着世代和社会环境的不断改变而变化。就像金兰熹可以凭借“心淡”漠视陆永棠的婚外情，而金兰熹的女儿陆贞霓却因丈夫的情史和婚姻的压抑得了抑郁症。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "、", + "随", + "着" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "化", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9784, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "因此教师在教学中不能因教材选用的文学作品的解读难度与篇幅过长而不对其妥善处理，不能使学生在阅读了教材中的文学作品相关史料之后产生的迷茫与疑问得不到清晰解答，教师应该知难而上，将史料研磨透彻再简单明了的传达给学生。", + "reference": "因此教师在教学中不能因教材选用的文学作品的解读难度与篇幅过长而不对其妥善处理，不能让学生在阅读了教材中的文学作品相关史料之后产生迷茫与疑问得不到清晰解答，教师应该知难而上，将史料研磨透彻再简单明了地传达给学生。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "使" + ], + "tgt_tokens": [ + "让" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 99, + 100 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9786, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "吴组缃虽然作为社会剖析派的代表作家，但也继承了鲁迅乡土小说文学传统，其小说反映了30年代农村经济的现状，以及经济危机、阶级斗争和政府腐败无能对底层民众所带来的多重灾难。", + "reference": "吴组缃虽然作为社会剖析派的代表作家，但也继承了鲁迅乡土小说文学传统，其小说反映了30年代农村经济的现状，以及经济危机、阶级斗争和政府的腐败无能给底层民众带来的多重灾难。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 66, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "给" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9789, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "小说中最先出场的是刘建国，一位爱心救护车司机，多年来诚诚垦垦的寻找自己年轻时所丢失的孩子——铜锤，就在父亲刘鼎初的弥留之际道出了刘建国的身世，从而揭开了刘建国作为日本遗孤的身世之谜，刘建国一时难以接受。", + "reference": "小说中最先出场的是刘建国，一位爱心救护车司机，多年来诚诚恳恳的寻找自己年轻时所丢失的孩子——铜锤，就在父亲刘鼎初的弥留之际道出了刘建国的身世，从而揭开了刘建国作为日本遗孤的身世之谜，刘建国一时难以接受。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "垦", + "垦" + ], + "tgt_tokens": [ + "恳", + "恳" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9790, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "漠月对女性形象内心活动的直接描写丰富了人物的形象，将人物的所思所想真情实感细致入微的表现出来，使得女性形象更加真实饱满立体，跃然纸上。", + "reference": "漠月将女性形象的内心活动直接描写，不仅丰富了人物的形象，将人物的所思所想真情实感细致入微地表现出来，还使得女性形象更加真实饱满立体，跃然纸上。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 7, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "内", + "心", + "活", + "动", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "内", + "心", + "活", + "动" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 19 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，", + "不", + "仅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "还" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9792, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "首先对“忏悔意识”一词和与之相关的词汇进行界定，然后具体分析忏悔意识在蒋韵小说中的表现，第一点表现为永不原谅，反映了忏悔的终身性，第二点表现为无权复仇，主要突出了忏悔意识的内核谦卑的精神.最后从文学史的角度出发，分析蒋韵忏悔意识的独特价值。", + "reference": "首先对“忏悔意识”一词和与之相关的词汇进行界定，然后具体分析忏悔意识在蒋韵小说中的表现，第一点表现为永不原谅，反映了忏悔的终身性，第二点表现为无权复仇，主要突出了忏悔意识的内核谦卑的精神。最后从文学史的角度出发，分析蒋韵忏悔意识的独特价值。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 93, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "." + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9793, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "蒋晓云笔下的人物不至于有多可怜但也足以令人同情，这归功于其对小说情节中悲喜两境的有机处理上，虽然这被认为“不够含蓄”，因为作者自身在人物身上投注了过多的理解与同情，她的小说也因此失去了那种震撼人心的力量���", + "reference": "蒋晓云笔下的人物不至于多可怜但也足以令人同情，这归功于其对小说情节中悲喜两境的有机处理上，虽然这被认为“不够含蓄”，因为作者自身在人物身上投注了过多的理解与同情，她的小说也因此失去了那种震撼人心的力量。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "有" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9794, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "中国的“记忆潮”则是在2000年之后才逐渐出现，一是由于中国社会学和其他社会科学直到改革开放后才逐渐恢复，因而西方记忆理论传播到国内需要一定的时间；二是由于中国社会本身的变迁，特别是欧州社会转型的影响，中国学界也开始更为严肃地思考过去对于未来的意义，思考记忆对于社会、政治和文化的影响。", + "reference": "中国的“记忆潮”则是在2000年之后才逐渐出现，一是由于中国社会学和其他社会科学直到改革开放后才逐渐恢复，因而西方记忆理论传播到国内需要一定的时间；二是由于中国社会本身的变迁，特别是欧洲社会转型的影响，中国学界也开始更为严肃地思考过去对于未来的意义，思考记忆对于社会、政治和文化的影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 92, + 93 + ], + "src_tokens": [ + "州" + ], + "tgt_tokens": [ + "洲" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9795, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "本章主要从女性形象的美以及美之表现两个方面，对漠月笔下的女性人物做一系统梳理，并以此为基础来分析和阐述她们的精神世界和生存境遇。", + "reference": "本文主要从女性形象的美以及美之表现两个方面，对漠月笔下的女性人物进行一系统梳理，并以此为基础来分析和阐述她们的精神世界和生存境遇。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "章" + ], + "tgt_tokens": [ + "文" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "做" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9796, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "卢翎在《论冯骥才<俗世奇人>的文化与文体》以“俗世奇人”系列为分析对象，认为这部小说达到了“津味”的“形神兼备”，作品中的人物性格实际上是天津地域性格的缩影。", + "reference": "卢翎在《论冯骥才<俗世奇人>的文化与文体》中以“俗世奇人”系列为分析对象，他认为这部小说达到了“津味”的“形神兼备”，作品中的人物性格实际上是天津地域性格的缩影。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 38 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "他" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9797, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "因此诗歌不仅仅是意象的遣词造句与华丽的韵文语境，也充满了具象化的现实反映，不管是唐代的浪漫主义诗歌或现实主义诗歌，无论是两宋的婉约派或豪放派，其诗词创作都紧密的与时代变迁相联系。", + "reference": "因此诗歌不仅仅是意象的遣词造句与华丽的韵文语境，也充满了具象化的现实反映，不管是唐代的浪漫主义诗歌或现实主义诗歌，还是两宋的婉约派或豪放派，其诗词创作都紧密地与时代变迁相联系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 57, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "无", + "论" + ], + "tgt_tokens": [ + "还" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9798, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "如果说秦腔赋予人物韧性，那么沪剧则给予人物叛逆性。", + "reference": "如果说秦腔赋予人物韧性，那么沪剧则赋予人物叛逆性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "给" + ], + "tgt_tokens": [ + "赋" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9799, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "本章将从《乡村温柔》的情景设置艺术、语言修辞艺术、形式结构艺术等层面分析牟葛彰练习演讲时运用的口头讲述技巧，这一系列技巧实际上也就是作家刘玉堂使《乡村温柔》具备表演性特征的叙事策略。", + "reference": "本章将从《乡村温柔》的情景设置艺术、语言修辞艺术、形式结构艺术等层面分析牟葛彰演讲时运用的口头讲述技巧，这一系列技巧实际上也就是作家刘玉堂使《乡村温柔》具备表演性特征的叙事策略。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 39, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "练", + "习" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9801, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "虽然赵延年版的”狂人“在造型上没有突出的变化，但两个版本在刻画“狂人”的眼神变化、表情动态以及塑造“吃人的人”方面都比较独到。", + "reference": "虽然赵延年版的“狂人”在造型上没有突出的变化，但两个版本在刻画“狂人”的眼神变化、表情动态以及塑造“吃人的人”方面都比较独到。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "狂", + "人", + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "“", + "狂", + "人", + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9802, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "其中节选的鲁迅文本也不例外，教材的编辑部往往有针对性的选择几幅插图，方便学生形成“语-图”互文的阅读。", + "reference": "其中节选的鲁迅文本也不例外，教材的编辑部往往有针对性地选择几幅插图，方便学生形成“语-图”互文的阅读。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9805, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "并且，严歌苓也通过隐含作者、叙述者、故事人物之间的多重话语，使得其看似直接的公开议论和介入免于成为无聊的、刻板的说教；也使得是非善恶、光荣与耻辱、感性与理智在文本中有着更具张力的阐释空间。", + "reference": "并且，严歌苓也通过隐含作者、叙述者、故事人物之间的多重话语，使得其看似直接的公开议论和介入免于成为无聊的、刻板的说教；也使得是非善恶、光荣与耻辱、感性与理智在文本中有着更具张力的阐释空间。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9806, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "鲁迅最早的图画体验大约是在五、六岁时，“我的床前就贴着两张花纸，一是《八戒招赘》，满纸长嘴大耳，我以为不甚雅观；别一张《老鼠成亲》却可爱，”这里提到的“花纸”就是指民间年画。", + "reference": "鲁迅最早的图画体验大约是在五、六岁时，“我的床前就贴着两张花纸，一是《八戒招赘》，满纸长嘴大��，我以为不甚雅观；另一张《老鼠成亲》却可爱，”这里提到的“花纸”就是指民间年画。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "别" + ], + "tgt_tokens": [ + "另" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9808, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "根据莱辛的“顷刻”理论，最富有孕育性的顷刻，原文pragnante原义为‘怀胎的’，即最富于暗示性的。", + "reference": "根据莱辛的“顷刻”理论，最富有孕育性的顷刻，原文pragnante原义为“怀胎的”，即最富于暗示性的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9809, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "在拥挤的人潮中，主要人物陈士成占据画面的中心，贺友直寥寥几笔渲染出衣服的颜色、浓淡对比，勾勒出陈士成的侧影，他身子微曲，头高高的仰起，表情焦急。", + "reference": "在拥挤的人潮中，主要人物陈士成占据画面的中心。贺友直用寥寥几笔渲染出衣服的颜色，通过浓淡对比，勾勒出了陈士成的侧影。他身子微曲，头高高地仰起，表情显得焦急。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "用" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "通", + "过" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 75 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "显", + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9810, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "如今他的生命中，段娉婷，她竟然肯如此的看待他，在他最困厄无策的时候。", + "reference": "如今他的生命中，段娉婷，她竟然肯如此看待他，在他最困厄无策的时候。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9811, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "迟子建所生活的北极村是白山黑水所孕育的“桃花源”，那里有一望无际的蓝天白云、有广袤的原野大地、有繁星月亮、有冬天的皑皑白雪、有江河和泪鱼、有高大的木刻楞房子……然而在城市生活中，钢筋水泥所筑起的高楼大厦冰冷的矗立在城市中央，城市生活中的人们都陷于工业文明的黑烟中“难以自���”。", + "reference": "迟子建所生活的北极村，是白山黑水所孕育的“桃花源”。那里有一望无际的蓝天白云、有广袤的原野大地、有繁星月亮、有冬天的皑皑白雪、有江河和泪鱼，有高大的木刻楞房子……然而在城市生活中，钢筋水泥所筑起的高楼大厦冰冷地矗立在城市中央，城市生活里的人们都陷于工业文明的黑烟中“难以自拔”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 103, + 104 + ], + "tgt_interval": [ + 104, + 105 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 116, + 117 + ], + "tgt_interval": [ + 117, + 118 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "里" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9812, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "冯骥才在这篇小说中将年画写活了，年画在杨柳青人人都擅长，可不是却不是所有人都能将年画画活。", + "reference": "冯骥才在这篇小说中将年画写活了。年画在杨柳青人人都擅长，却不是所有人都能将年画画活。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "可", + "不", + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9813, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "同时也将男性对女性的占有意识表现的淋漓尽致，“和父亲的破口大骂不同，父亲耍这样的驴脾气，变成这样的牲口，这样欺负自己的女人，当然是要背过林子的。”", + "reference": "同时也将男性对女性的占有意识表现得淋漓尽致，“和父亲的破口大骂不同，父亲耍这样的驴脾气，变成这样的牲口，这样欺负自己的女人，当然是要背过林子的”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9815, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "由于政治立场不同，阶级关系对立，这种伦理价值对男女恋爱关系的主导很明显的见于葛长林与阿娥的关系之中。", + "reference": "由于政治立场不同，阶级关系对立，这种伦理价值对男女恋爱关系的主导很明显地见于葛长林与阿娥的关系中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9816, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "在散文《大漠人和骆驼》中，漠月就曾明确的表达过阿拉善那不被人理解的孤独，“很多人将内蒙古西部的阿拉善误以为东北的阿尔善……上海人知不知道，远在西部的阿拉善从古至今都是著名的‘骆驼之乡’?我以为其情形更加不容乐观，至于将来会怎样，就不大好说了……”这种关于阿拉善错误的认识对于一个土生土长的阿拉善人来说是无法理解的，尤其是对阿拉善牧民十分爱戴的，甚至成为他们生命一部分的骆驼的误解和丑化，散文家周涛在《巩乃斯的马》中称骆驼是“四不像”的丑陋动物，这对于大漠人来说是无法忍受的，阿拉善严酷的自然环境给骆驼提供了得天独厚的生存条件，大漠人习惯走远路，出门必须靠骆驼。", + "reference": "在散文《大漠人和骆驼》中，漠月就曾明确的表达过阿拉善那不被人理解的孤独，“很多人将内蒙古西部的阿拉善误以为东北的阿尔善……上海人知不知道，远在西部的阿拉善从古至今都是著名的‘骆驼之乡’?我以为其情形更加不容乐观，至于将来会怎样，就不大好说了……”这种关于阿拉善错误的认识对于一个土生土长的阿拉善人来说是无法理解的，尤其是对阿拉善牧民十分爱戴的，甚至成为他们生命一部分的骆驼的误解和丑化，散文家周涛在《巩乃斯的马》中称骆驼是“四不像”的丑陋动物，这对于大漠人来说是无法忍受的，阿拉善严酷的自然环境给骆驼提供了得天独厚的生存条件，大漠人习惯走远路，出门必须靠骆驼。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9817, + "category": "文学", + "discipline": "舞蹈", + "title": "从文学作品到舞蹈作品的改编编策略探析", + "source": "编导在观看、阅读文学作品时，原著中的价值观念和创作手法都会对编导产生潜移默化的影响，他们原著的揣摩和学习势必会在艺术成果中有所体现。", + "reference": "编导在观看、阅读文学作品时，原著所蕴含的价值观念和创作手法会悄然影响他们的思考和创作。因此，他们对原著的揣摩和学习势必会在艺术成果中有所体现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "所", + "蕴", + "含" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "都", + "会", + "对", + "编", + "导", + "产", + "生", + "潜", + "移", + "默", + "化", + "的", + "影", + "响" + ], + "tgt_tokens": [ + "会", + "悄", + "然", + "影", + "响", + "他", + "们", + "的", + "思", + "考", + "和", + "创", + "作", + "。", + "因", + "此" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9818, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "相关论文有刘恩波，金鑫的《搭建“好看”和“轻松”的艺术魔方——有关孙春平作品的阅读断想》，李万武的《“守旧”的智慧和勇气——论孙春平及其小说》。", + "reference": "相关论文有刘恩波、金鑫的《搭建“好看”和“轻松”的艺术魔方——有关孙春平作品的阅读断想》，李万武的《“守旧”的智慧和勇气——论孙春平及其小说》。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9819, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "中国民歌里有许多爱情歌曲，如东北民歌《送情郎》,四川民歌《康定情歌》等，爱情也是少数民族的长篇叙事诗的主要题材，虽然“男女恋爱一度有人认为与中国人国民性不合，但是中国民众却显然歌颂并十分珍惜诚挚的爱情”2。", + "reference": "中国民歌里有许多爱情歌曲，如东北民歌《送��郎》，四川民歌《康定情歌》等。爱情也是少数民族的长篇叙事诗的主要题材，虽然“男女恋爱一度有人认为与中国人国民性不合，但是中国民众却显然歌颂并十分珍惜诚挚的爱情”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "2" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9820, + "category": "文学", + "discipline": "教育", + "title": "高中历史教学中文学作品的应用研究", + "source": "其次文学作品的应用策略研究能够更好的指导教学实践、落实核心素养的培育。", + "reference": "其次文学作品的应用策略是研究如何能够更好地指导教学实践、落实核心素养的培育。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "如", + "何" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9823, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "就如米兰·昆德拉所说的：“人类的一切事情都有其喜剧的一面，这在某些情况下是被承认、被认识到、被加以利用的，而在别一些情况下则被掩盖着。", + "reference": "就如米兰·昆德拉所说：“人类的一切事情都有其喜剧的一面，这在某些情况下是被承认、被认识到、被加以利用的，而在别一些情况下则被掩盖着。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9824, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "在使用白话文的时候，作家意识到这是一种‘即将成为’更多人认得并运用的工具……作家便精疲力竭地去‘发现’:白话文究竟有多少能力足以表述平凡大众的全面世界”。", + "reference": "在使用白话文的时候，作家意识到这是一种‘即将成为’更多人认得并运用的工具……作家便精疲力竭地去‘发现’：白话文究竟有多少能力足以表述平凡大众的全面世界”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + ":" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9825, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "同时，作为一个被帝国主义坚船利炮轰毁其海防从而开始建构现代国家并被裏携进全球化过程的中国，历史上的、现实中的新的创伤体验，则会成为强化其民族主义认同的另一动力之源。", + "reference": "同时，作为一个被帝国主义坚船利炮轰毁其海防从而开始建构现代国家并被裏携进全球化过程的中国，历史上的、现实中的新的创伤体验，则会成为强化其民族主义认同的另一动力之源。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9826, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "其时，汪曾祺又写了一系列的文论随笔论述小说创作方法论，鉴于其自身实践文本都是短篇，可将这些文论都看作是对短篇小说艺术的个人理论总结，对小说的思想、语言、文体结构等诸多方面都有所涉及。", + "reference": "其次，汪曾祺又写了一系列的文论里使用了随笔论述小说的创作方法。鉴于其自身实践文本都是短篇，可将这些文论都看作是对短篇小说艺术的个人理论总结。对小说的思想、语言、文体结构等诸多方面都有所涉及。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "时" + ], + "tgt_tokens": [ + "次" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 19 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "里", + "使", + "用", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "论", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9828, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "同样，在冯骥才90年代创作的《感谢生活》中的叙述角度仍然不是单一的，包含作者本身的角度以及主人公华夏雨的角度，这两个角度相互交织、穿梭于作笔触传递给作品、读者。", + "reference": "同样，冯骥才90年代创作的《感谢生活》中的叙述角度仍然不是单一的，包含作者本身的角度以及主人公华夏雨的角度，这两个角度相互交织、穿梭于作家笔触传递给作品、读者。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 69 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "家" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9829, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "孙丽丽在《论苏童小说中的传奇叙事》中选择苏童小\t说中的“帝王传奇”和“平民传奇”进行论述，毫不隐晦地苏童是个擅长讲故事的作家，他小说中传奇因素的加入给小说增添了无穷的吸引力和神奇的色彩；三、乡土叙事。", + "reference": "孙丽丽在《论苏童小说中的传奇叙事》中选择苏童小\t说中的“帝王传奇”和“平民传奇”进行论述，毫不隐晦的苏童是个擅长讲故事的作家，他小说中传奇因素的加入给小说增添了无穷的吸引力和神奇的色彩；三、乡土叙事。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9830, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "哈尔滨无限宽容的容纳了犹太人并给予他们温暖，而他们对于神的敬畏深深影响着哈尔滨人。", + "reference": "哈尔滨无限宽容地容纳了犹太人并给予他们温暖，而他们对神的敬畏深深影响着哈尔滨人。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9831, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "讲到了划破了胳膊，虚拟就结束了”。", + "reference": "讲到了划破了胳膊，虚拟就结束了。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9832, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童小说中对市井人民日常生活的真实描写，对于女性之间互相倾轧的关注，重视边缘人孤独阴郁的心理状态，注重以独特意象来展示边缘人逼仄的生存困境和被边缘化的无奈挣扎，这些都中国传统世情小说的影响。", + "reference": "苏童小说中对市井人民日常生活的真实描写、对女性之间互相倾轧的关注、重视边缘人孤独阴郁的心理状态，以及注重以独特意象来展示边缘人逼仄的生存困境和被边缘化的无奈挣扎，这些都体现了中国传统世情小说的影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "、", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 50 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 87 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "体", + "现", + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9833, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "文章指出：“‘美术’一词始见于欧洲17世纪，泛指具有美学意义的建筑、绘画、雕刻、文学、音乐等。近代日本以汉字意译，‘五四’运动前后传入中国，开始广泛应用。”", + "reference": "文章指出：“‘美术’一词始见于欧洲17世纪，泛指具有美学意义的建筑、绘画、雕刻、文学、音乐等。近代日本以汉字意译美术，‘五四’运动前后传入中国，从此中国开始广泛应用该词。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 58 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "美", + "术" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 76 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "从", + "此", + "中", + "国" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 84 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "该", + "词" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9834, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "曾大春在《文学地理学研究中》提出，作家的创作会受到地域文化的影响，其中包括本籍文化，即出生成长地的地域文化，和客籍文化，即迁徙流动地的地域文化。", + "reference": "曾大春在《文学地理学研究》中提出，作家的创作会受到地域文化的影响，其中包括本籍文化，即出生地与成长地的地域文化和客籍文化，即迁徙流动地的地域文化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "中", + "》" + ], + "tgt_tokens": [ + "》", + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 47 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "地", + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9836, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "结合本章研究对象，笔者认为，大众性在叙事立场、叙事题材、审美趣味等层面的表现分别如下：一是坚持民间叙事立场，站在民众的立场写作；二是表现民众生活，包括物质生活与精神生活；三是满足民众审美趣味，发掘民众喜闻乐见的民间叙事题材。", + "reference": "结合本章研究对象，笔者认为，大众性在叙事立场、叙事题材、审美趣味等层面的表现分别如下：一是坚持民间叙事立场，站在民众的立场进行写作；二是表现民众生活，包括物质生活与精神生活；三是满足民众审美趣味，发掘民众喜闻乐见的民间叙事题材。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 61, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 63 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9838, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "戴锦华在论及知青小说时提成都，找当时在牧马班的姑娘访谈。", + "reference": "戴锦华在论及知青小说时提到成都，找当时在牧马班的姑娘访谈。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "到" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9839, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "而对于刘建国来说，虽然他在青年时代弄丢了于大卫与谢楚薇的孩子铜锤，但却几十年如一日的驾驶爱心救护车，始终没有放弃对铜锤的寻找。", + "reference": "而对于刘建国来说，虽然他在青年时代弄丢了于大卫与谢楚薇的孩子铜锤，但却几十年如一日的驾驶爱心救护车，始终没有放弃对铜锤的寻找。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9841, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "总体而言，关于刘震云小说的戏谑叙事姿态研究大都集中在他故乡系列作品中。", + "reference": "总体而言，关于刘震云小说戏谑叙事姿态的研究大都集中在他故乡系列作品中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "戏", + "谑", + "叙", + "事", + "姿", + "态" + ], + "tgt_tokens": [ + "戏", + "谑", + "叙", + "事", + "姿", + "态", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9844, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "对于迟子建的研究专著来说，目前有以下几部。", + "reference": "关于迟子建的研究专著，目前有以下几部。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "关" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "来", + "说" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9845, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "特别是在茫茫城市之中，个体只是一个微弱的存在，当只身一人走在车水马龙的街道时，所遭受的不仅仅是自己在城市中生活的孤独，更在思考自己未来的路该走向何方！迟子建并没有被这样陌生的环境和一个人的孤寂所压垮，反而转向了更为深沉地仔细打量着生活的城市，真切的关注城市发展的现实境况。", + "reference": "特别是在茫茫城市之中，个体只是一个微弱的存在，当只身一人走在车水马龙的街道时，所遭受的不仅仅是自己在城市中生活的孤独，更在思考自己未来的路该走向何方！迟子建并没有被这样陌生的环境和一个人的孤寂所压垮，反而转向了更为深入地仔细打量���生活的城市，真切地关注城市发展的现实境况。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 108, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 108, + 109 + ], + "src_tokens": [ + "沉" + ], + "tgt_tokens": [ + "入" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 123, + 124 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9846, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "曹文轩曾说；“我虽然生活在都市，但那个空间却永恒地留存在了我的记忆中。”", + "reference": "曹文轩曾说：“我虽然生活在都市，但那个空间却永恒地留存在了我的记忆中。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "；" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9847, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "小说中对于这一天的环境描写也值得关注，“当太阳一出来，浓霜的薄冰溶化了，地面上发出一种潮湿的暖气，麦子和蚕豆嫩叶的清香一阵一阵的冲进人们的鼻子。”", + "reference": "小说中对于这一天的环境描写也值得关注——“当太阳一出来，浓霜的薄冰溶化了，地面上发出一种潮湿的暖气，麦子和蚕豆嫩叶的清香一阵一阵地冲进人们的鼻子。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "—", + "—" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9848, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "“我说：什么媳妇呀？母亲说：给你做饭，缝衣裳，生小娃娃的媳妇。……我终于懂了‘媳妇’的重大使用价值。”", + "reference": "“我说：‘什么媳妇呀？’母亲说：‘给你做饭，缝衣裳，生小娃娃的媳妇。’……我终于懂了‘媳妇’的重大使用价值。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "‘" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "’" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "‘" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "’" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9849, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "在《乡村温柔》中，牟葛彰在演讲时有意识的与台下观众互动，这些互动充满对话意味。", + "reference": "在《乡村温柔》中，牟葛彰在演讲时有意识地与台下观众互动，这些互动充满对话意味。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9851, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "以诙谐悠远著称的《庄子》可以说是笑文化的渊薮，黄震称其为：“千万世诙谐小说之祖”，方淳也在《戏谑再论》中指出庄子“奠定了中国戏谑精神的哲学地基”。", + "reference": "以诙谐悠远著称的《庄子》可以说是笑文化的根源。黄震称其为：“千万世诙谐小说之祖”；方淳也在《戏谑再论》中指出庄子“奠定了中国戏谑精神的哲学地基”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "渊", + "薮", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "根", + "源", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9853, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "特权的威力在挂职作家楚哲的身上表现的更为明显，楚哲有“作家”和“官员”的双重身份，一方面有文人秉笔直书仗义执言的精神，另一方面也潜移默化地受到了官场文化的影响，无意识中进入了利益圈子中。", + "reference": "特权的威力在挂职作家楚哲的身上表现的更为明显，楚哲有“作家”和“官员”的双重身份，一方面有文人秉笔直书仗义执言的精神；另一方面也潜移默化地受到了官场文化的影响，无意识中进入了利益圈子中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9854, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "她曾深切的召唤丈夫回到牧区的家，丈夫也在她的呼唤声中归来，但是“那难以洗净的汽油味还是把他诱回了城市”,“在漠月的笔下，女人是温柔、善良、慈爱的化身，大漠的风沙弥漫以及常年的劳动和生活带来的磨难和困苦更是让她多了一份野性美和泼辣美，那一次又一次宽厚的包容丈夫离开的心和女人脚下温情的土地一样宽广，不禁让人为之肃然起敬。", + "reference": "她曾深切地召唤丈夫返回牧区的家，而丈夫也在她的呼唤声中归来，但是“那难以洗净的汽油味还是把他诱回了城市”，“在漠月的笔下，女人是温柔、善良、慈爱的化身”，大漠的风沙、经年累月的劳作以及生活的艰辛给她增添了一种野性与泼辣之美。她一次又一次地宽容丈夫的离去，她的胸怀就如同脚下那片充满温情的土地一样宽广，令人不禁对她充满敬意。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "回", + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "返", + "回" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "而" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 76 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "弥", + "漫", + "以", + "及", + "常", + "年" + ], + "tgt_tokens": [ + "、", + "经", + "年", + "累", + "月" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 89, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "动", + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "作", + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "带", + "来", + "的", + "磨", + "难", + "和", + "困", + "苦", + "更", + "是", + "让", + "她", + "多" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "艰", + "辛", + "给", + "她", + "增", + "添" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 103, + 104 + ], + "src_tokens": [ + "份" + ], + "tgt_tokens": [ + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 110, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 107 + ], + "src_tokens": [ + "美", + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 117 + ], + "tgt_interval": [ + 109, + 113 + ], + "src_tokens": [ + "美", + "，", + "那" + ], + "tgt_tokens": [ + "之", + "美", + "。", + "她" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 122, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 118, + 120 + ], + "src_tokens": [ + "宽", + "厚", + "的", + "包" + ], + "tgt_tokens": [ + "地", + "宽" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 129, + 136 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 134 + ], + "src_tokens": [ + "离", + "开", + "的", + "心", + "和", + "女", + "人" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "离", + "去", + "，", + "她", + "的", + "胸", + "怀", + "就", + "如", + "同" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 138, + 138 + ], + "tgt_interval": [ + 136, + 140 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "那", + "片", + "充", + "满" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 148, + 148 + ], + "tgt_interval": [ + 150, + 152 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "令", + "人" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 150, + 158 + ], + "tgt_interval": [ + 154, + 160 + ], + "src_tokens": [ + "让", + "人", + "为", + "之", + "肃", + "然", + "起", + "敬" + ], + "tgt_tokens": [ + "对", + "她", + "充", + "满", + "敬", + "意" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9855, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "“虚静以养神，其实是精神的净化过程。对此，在庄子看来，‘凡外重者内拙（《达生》），留心于外物就会使内心蒙蔽，所以必须进入‘心斋’而摒除一切杂念。”", + "reference": "“虚静以养神，其实就是精神的净化过程。对此，在庄子看来，凡外重者内拙（《达生》），留心于外物就会使内心蒙蔽，所以必须进入‘心斋’而摒除一切杂念。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "就" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9856, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "那么，鼠疫爆发时的哈尔滨傅家甸有着怎样的历史境况。", + "reference": "那么，鼠疫爆发时的哈尔滨傅家甸有什么历史背景？", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "着", + "怎", + "样", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "什", + "么" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "境", + "况", + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "背", + "景", + "？" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9857, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "她轻轻的啸着，因为海也在轻轻的啸着。", + "reference": "她轻轻地啸着，因为海也在轻轻地啸着。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9860, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "虽然不少学者对蒋晓云小说中的老人书写都有所点评，但只有陈品甯的硕士论文《蒋晓云小说中的老人书写研究》，集中探讨了蒋晓云小说中的老人书写问题。", + "reference": "虽然不少学者对蒋晓云小说中的老人书写都有所点评，但只有陈品甯的硕士论文《蒋晓云小说中的老人书写研究》集中探讨了蒋晓云小说中的老人书写问题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9864, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "本论文就是基于漠月小说创作研究中的上述不足，将漠月小说的内容、主题意蕴以及他的女性视阈结合起来，将其置于乡土小说这个大的支撑背景之中，对漠月的小说创作做一较为完整而又系统的创作，以期突破过往只针对漠月的个别小说进行分析和研究的局限。", + "reference": "本论文旨在弥补漠月小说创作研究中的上述不足，将漠月小说的内容、主题意蕴以及他的女性视角结合起来，将其置于乡土小说这一大的支撑背景之中，对漠月的小说创作进行较为完整而又系统的研究，以期突破过往仅针对漠月个别小说进行分析和研究的局限。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "就", + "是", + "基", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "旨", + "在", + "弥", + "补" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "阈" + ], + "tgt_tokens": [ + "角" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "一" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "做", + "一" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 88 + ], + "src_tokens": [ + "创", + "作" + ], + "tgt_tokens": [ + "研", + "究" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 95, + 96 + ], + "tgt_interval": [ + 95, + 96 + ], + "src_tokens": [ + "只" + ], + "tgt_tokens": [ + "仅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 101 + ], + "tgt_interval": [ + 100, + 100 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9866, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "//今年三月，/李俊��去当兵。", + "reference": "//今年三月，/李俊要去当兵。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9870, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "这个少年是生存在中国大地上，跟漂泊的局外人中的一样，是在政治环境无法把握自己命运的边缘人群体中的一员。", + "reference": "这个少年是生存在中国大地上，跟漂泊的局外人一样，是在政治环境中无法把握自己命运的边缘人群体中的一员。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "中", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9871, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "即使是艺术最高超的绘画美术家也难以分毫不差的描绘出文学作品中所要表达的全部内容，包括人物、场景、细节等，因此都或多或少的存在语图“缝隙”的问题。", + "reference": "即使是艺术最高超的绘画美术家也难以分毫不差地描绘出文学作品中所要表达的全部内容，包括人物、场景和细节等。因此都或多或少地存在语图中“缝隙”的问题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9873, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "在这里，祖辈身上的原始生命力可以进一步被具象化为“酒神精神”，“酒神（即Dionysus，狄奥尼索斯），原为古希腊的神邸，尼采在《悲剧的诞生》中提出‘酒神狄奥尼索斯象征主观情感的放纵，酒神精神是人类自古有之的大创造、大破坏的精神’。", + "reference": "在这里，祖辈身上的原始生命力可以进一步被具象化为“酒神精神”，“酒神（即Dionysus，狄奥尼索斯），原为古希腊的神邸，尼采在《悲剧的诞生》中提出‘酒神狄奥尼索斯象征主观情感的放纵，酒神精神是人类自古有之的大创造、大破坏的精神’。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9876, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在陈培浩《叙事装置、灵的启示和善的共同体——解读迟子建《烟火漫卷》的城市书写》（《中国当代文学研究》2020年第4期）作者以迟子建新发表的长篇小说《烟火漫卷》为例，文章表明迟子建探索出一条具有个人印记的城市书写。", + "reference": "在陈培浩《叙事装置、灵的启示和善的共同体——解读迟子建〈烟火漫卷〉的城市书写》（《中国当代文学研究》2020年第4期）作者以迟子建新发表的长篇小说《烟火漫卷》为例，文章指出迟子建探索出一种带有个人印记的城市书写。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "《" + ], + "tgt_tokens": [ + "〈" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "》" + ], + "tgt_tokens": [ + "〉" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "表", + "明" + ], + "tgt_tokens": [ + "指", + "出" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 93, + 95 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 95 + ], + "src_tokens": [ + "条", + "具" + ], + "tgt_tokens": [ + "种", + "带" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9877, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "在对《艺术家们》的研讨会上，黄平认为“读了《艺术家们》，一种久违的写法回来了。这种写法和现实主义、现代主义相比一直缺乏更公允地评价，它就是浪漫主义。”", + "reference": "在对《艺术家们》的研讨会上，黄平认为：“读了《艺术家们》，我感觉一种久违的写法回来了。这种写法和现实主义、现代主义相比，一直缺乏更公允的评价，它是浪漫主义。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 32 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "我", + "感", + "觉" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9878, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "而对于王春申来说，更是将傅家甸人的仁义精神表现出来，鼠疫残酷的威胁着王春申的整个家庭，并夺走了王春申所有亲人的生命，只剩下非王春申所生的继英，但是他并没有就此自暴自弃于生活的苦难之下，而是主动加入到抗疫的志愿者行列中去。", + "reference": "而对于王春申来说，更是将傅家甸人的仁义精神表现出来，鼠疫残酷地威胁着王春申的整个家庭，并夺走了王春申所有亲人的生命，只剩下非王春申所生的继英，但是他并没有就此自暴自弃于生活的苦难之下，而是主动加入到抗疫的志愿者行列中去。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9879, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "曹文轩小说中的“油麻地”文学空间研究", + "source": "我认为，对‘从前’，每个人有每个人的感受与处理方式。", + "reference": "我认为，对于’从前’，每个人有每个人的感受和处理方式。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "于", + "’" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9880, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "“有时候天初明，便已立在海滨上了。而且睡的也不算早，会有一次半夜十二点的时候还逗留在山坡的黑林里不肯回去。”", + "reference": "“有时候天初明，他便已立在海滨上了。而且他睡得也不算早，有一次半夜十二点的时候还逗留在山坡的黑林里不肯回去。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "他" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "睡", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "他", + "睡", + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "会" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9881, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "徐兆寿在《人类的困境与超越》中提出了“朴素的语言”的概念，既在文学作品中多用日常普通词语和口头语等大众用语，合理恰当地使用方言俚语，多用短句、句子结构简单，且句子间衔接自然。", + "reference": "徐兆寿在《人类的困境与超越》中提出了“朴素的语言”的概念，即在文学作品中多用日常普通词语和口头语等大众用语，合理恰当地使用方言俚语，多用短句、句子结构简单，且句子间衔接自然。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "既" + ], + "tgt_tokens": [ + "即" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9884, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "次仁罗布的文学创作是具有借鉴价值的。", + "reference": "次仁罗布的文学创作是具有借鉴价值的。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9885, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "对于农民群体来说，这种出于道理层面的抗战觉悟显然是不够彻底和坚定的，那么女人最后是如何转而真正认同抗战、支持抗战的呢？“一到春天，不用她说话，就有人给她种上了，一到该锄苗的时候，不用她说话，就有人给她锄去了；秋天，她的粮食比起别人，早打到囤里。", + "reference": "对于农民群体来说，这种出于道理层面的抗战觉悟显然是不够彻底和坚定的。那么，女人最后是如何转而真正认同抗战、支持抗战的呢？“一到春天，不用她说话，就有人给她种上了，一到该锄苗的时候，不用她说话，就有人给她锄去了；秋天，她的粮食比起别人，早打到囤里。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9886, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "然而，总会有阳光照射不到的地方，一味的歌颂美好就是粉饰太平。", + "reference": "然而，总会有阳光照射不到的地方，一味地歌颂美好就是在粉饰太平。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9887, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "但是月娟却不知道这曲子叫什么”。", + "reference": "但是月娟却不知道这曲子叫什么”。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9888, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "据历史记载，他们所做细菌实验种类繁多��极为残忍，“除进行鼠疫菌、炭疽、霍乱、伤寒、赤痢及其他各种细菌实验外，还进行毒气实验、冻伤实验、‘抗寒’、‘耐热’、‘解冻’、‘基础代谢实验’、‘人血和马血换用实验’”等，科学实验应以对人类做出杰出贡献为存在的基础，彼时日本所作的细菌实验完全是非人性的、不合理的，是带有侵略和屠杀性质的实验，在这里“科学”也成为了助长战争的武器，对于中国人来说是血和泪的屈辱，是难以言说的伤害。", + "reference": "据历史记载，他们所做细菌实验种类繁多且极为残忍，“除进行鼠疫菌、炭疽、霍乱、伤寒、赤痢及其他各种细菌实验外，还进行毒气实验、冻伤实验、‘抗寒’、‘耐热’、‘解冻’、‘基础代谢实验’、‘人血和马血换用实验’等”，科学实验应以对人类做出杰出贡献为基础的存在，彼时日本所作的细菌实验完全是非人性的、不合理的，是带有侵略和屠杀性质的实验，在这里“科学”变成了助长战争的武器，对于中国人来说是血和泪的屈辱，是难以言说的伤害。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 102, + 104 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 104 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "等" + ], + "tgt_tokens": [ + "等", + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 121, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 121, + 126 + ], + "src_tokens": [ + "存", + "在", + "的", + "基", + "础" + ], + "tgt_tokens": [ + "基", + "础", + "的", + "存", + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 172, + 175 + ], + "tgt_interval": [ + 172, + 174 + ], + "src_tokens": [ + "也", + "成", + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "变", + "成" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9890, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "迟子建在《白雪乌鸦》中描写了大鼠疫事件背景下普通百姓的日常生活，看似宏大的历史背景与细碎的日常生活之间存在很大距离，但在小说《白雪乌鸦》中，作者缩短了历史背景与人物生活之间的距离，把处在灾难时刻的人性真相切实的表现出来，写出了芸芸众生的普遍生存样态。", + "reference": "迟子建在《白雪乌鸦》中描写了大鼠疫事件背景下普通百姓的日常生活。看似宏大的历史背景与细碎的日常生活之间存在着很大距离，但在小说《白雪乌鸦》中，作者缩短了历史背景与人物生活之间的距离，把处在灾难时刻的人性真相切实地表现出来，写出了芸芸众生的普遍生存样态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "着" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 104, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 105, + 106 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9891, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "在中国传统伦理道德文化体系下，尊卑有序、仁礼之邦是整体意识形态所追求的秩序、尊严，这种“尊严”是宏大叙事下国家、民族、社会、集体等层面的总体性“尊严”，一切以整体中人与人之间的关系去评判尊严与否，集体最基础的组成单位的“个体”的差异化、独特性被卷席在总体性的洪流中丧失了存在光彩，“自我”在宏大的秩序中被“超我”掩盖。", + "reference": "在中国传统伦理道德文化体系下，尊卑有序、仁礼之邦是整体意识形态所追求的秩序、尊严。这种“尊严”是宏大叙事下国家、民族、社会、集体等层面的总体性“尊严”，一切以整体中人与人之间的关系去评判尊严与否，集体最基本的组成单位的“个体”的差异化、独特性被卷席在总体性的洪流中丧失了存在光彩，“自我”在宏大的秩序中被���超我”掩盖。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 103 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 103 + ], + "src_tokens": [ + "础" + ], + "tgt_tokens": [ + "本" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9892, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "这一时期出现了对刘玉堂小说的叙事范式研究。", + "reference": "这一时期出现了对刘玉堂小说的叙事范式研究。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9893, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论郁达夫小说的叙事艺术", + "source": "除此之外，还有温儒敏的《论郁达夫的小说创作》（《中国现代文学研究丛刊》1980年第2期）等都通过“颓废”“色情”的表象看到了小说本质，肯定了郁达夫小说的时代意义，给出了区别于以往的客观评价。", + "reference": "除此之外，温儒敏的《论郁达夫的小说创作》（《中国现代文学研究丛刊》1980年第2期）等都通过“颓废”“色情”的表象看到了小说本质，肯定了郁达夫小说的时代意义，给出了区别于以往的客观评价。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "还", + "有" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9894, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "本文主体分为三个部分：第一个部分是对比部分改写、重写篇目在话语层面遣词造句的变化，由此发现汪曾祺的小说语言文体从1940年代的“摹仿、试验”到1980年代的“自成一家”的过程；第二个部分是对重写前后的篇目《灯下》与《异秉》,《河上》与《受戒》,《最响的炮仗》与《岁寒三友》以及《职业》等小说进行细读，观察其中情节和主题的重构，以此概括其1980年代感情的总和是以温情稀释1940年代的冷嘲；第三个部分则主要总结在“修辞立其诚”的态度之下，汪曾祺改写、重写旧作背后的动因及文学史意义。", + "reference": "本文主体分为三个部分：第一个部分是对比部分改写、重写篇目在话语层面遣词造句的变化，由此发现汪曾祺的小说语言文体从1940年代的“摹仿、试验”到1980年代的“自成一家”的过程；第二个部分是对重写前后的篇目《灯下》与《异秉》、《河上》与《受戒》、《最响的炮仗》与《岁寒三友》以及《职业》等小说进行细读，观察其中情节和主题的重构，以此概括其1980年代感情的总和是以温情稀释1940年代的冷嘲；第三个部分则主要总结在“修辞立其诚”的态度之下，汪曾祺改写、重写旧作背后的动因及文学史意义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 111, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 111, + 112 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 121, + 122 + ], + "tgt_interval": [ + 121, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9897, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "在现代汉语中，“潮”作为名词有“潮汐、潮水”之意，作为形容词有“潮湿”,“潮流、时髦”,“成色低劣”,“技术不高”等意思。", + "reference": "在现代汉语中，“潮”作为名词有“潮汐、潮水”之意，作为形容词有“潮湿”“潮流、时髦”“成色低劣”“技术不高”等意思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9898, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "在《若墨医生》中，沈从文明确的提出了以“重造国人精神”的方式来保障国家民族能够长久发展的设想，而在《凤子》当中，沈从文的思考则更进一步，对“国人应该重造怎样的精神”以及“如何重造国人精神”这两个重要问题进行了解答。", + "reference": "在《若墨医生》中，沈从文明确的提出了以“重造国人精神”的方式来保障国家民族能够长久发展的设想，而在《凤子》当中，沈从文的思考则更进一步对“国人应该重造怎样的精神”以及“如何重造国人精神”这两个重要问题进行了解答。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9899, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "他擎起右手，用力的在自己脸上连打了两个嘴巴，热剌剌的有些痛；打完之后，便心平气和起来，似乎打的是自己，被打的是别一个自己，不久也就仿佛是自己打了别个一般，——虽然还有些热剌剌，——心满意足的得胜的躺下了。", + "reference": "他擎起右手，用力的在自己脸上连打了两个嘴巴，热剌剌的有些痛；打完之后，便心平气和起来，似乎打的是自己，被打的是另一个自己，不久也就仿佛是自己打了别个一般，——虽然还有些热剌剌，——心满意足的得胜的躺下了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 55, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "别" + ], + "tgt_tokens": [ + "另" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9900, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "嘿嘿，咱不识字、没文化，照稿子念还怪麻烦哩，干脆我说得了，行吧?牟葛彰读过两年三年级，能识字，虽没学历，但是走南闯北见多识广，完全具备讲述的能力，但是在这里来，牟葛彰否定自己的交流技巧和能力，并以此作为是演讲开始的标志，平衡了听众对表演者的高度关注。", + "reference": "嘿嘿，咱不识字、没文化，照稿子念还怪麻烦哩，干脆我说得了，行吧？牟葛彰读过两年三年级，能识字，虽没学历，但是走南闯北见多识广，完全具备讲述的能力，但是在这里来，牟葛彰否定自己的交流技巧和能力，并以此作为演讲开始的标志，平衡了听众对表演者的高度关注。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "?" + ], + "tgt_tokens": [ + "？" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 101, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9901, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "时代变动中的革命叙事", + "source": "陈学昭早期的长篇小说《南风的梦》是以自己的人生经历与情感经验为蓝本进行创造的。", + "reference": "陈学昭早期的长篇小说《南风的梦》是以自己的人生经历与情感经验为蓝本进行创作的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "造" + ], + "tgt_tokens": [ + "作" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9902, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "他们成为了哈尔滨这座城市最优雅的过客，但却把智慧和财富永久的留在了哈尔滨这座城市之中，使当下的哈尔滨绽放着独特的异域色彩。", + "reference": "他们成为了哈尔滨这座城市最优雅的过客，但却把智慧和财富永久地留在了哈尔滨这座城市之中，使当下的哈尔滨绽放着独特的异域色彩。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9905, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "他坚决无悔地，报复了另一个男人的变心”。", + "reference": "他坚决无悔地，报复了另一个男人的变心。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "。" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9906, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "在这里，刘震云以拧巴式的结构呈现了世相的真假难辨与似是而非，李雪莲执著追逐事实真相而不得，史为民无视內容假借形式却一举成功，而其“头重脚轻”的颠倒式逻辑无疑是对现实生活的暗讽与嘲弄，在反常的结构中道出当今只重形式而忽视真相的生存内核。", + "reference": "在这里，刘震云以拧巴式的结构呈现了世相的真假难辨与似是而非。李雪莲执着追逐事实真相而不得，史为民无视内容而假借形式却一举成功，而其“头重脚轻”的颠倒式逻辑无疑是对现实生活的暗讽与嘲弄。在反常的结构中道出当今只重形式而忽视真相的生存内核。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "著" + ], + "tgt_tokens": [ + "着" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "內", + "容" + ], + "tgt_tokens": [ + "内", + "容", + "而" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9907, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "②从冬天到春天，它熬过来了，父亲看着行动不便，进食困难的老儿驼也逐渐释怀了，当他们一起又重新站在草滩上，春风吹过，老儿驼一动不动，“父亲走到老儿驼跟前，也站住了，两个小伙伴相互对视很久，”在这个过程中，父亲说多最多的一句话就是“算了吧”,包含了太多的辛酸与无奈。", + "reference": "②从冬天到春天，它熬过来了。父亲看着行动不便、进食困难的老儿驼也逐渐释怀了。当他们一起重新站在草滩上，春风吹过，老儿驼一动不动。父亲走到老儿驼跟前，也站住了，他们相互对视了很久。在这个过程中，父亲说得最多的一句话就是“算了吧”，这其中包含了太多的辛酸与无奈。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "又" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 81 + ], + "src_tokens": [ + "两", + "个", + "小", + "伙", + "伴" + ], + "tgt_tokens": [ + "他", + "们" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 104, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 100 + ], + "src_tokens": [ + "多" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 118, + 119 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 117 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "这", + "其", + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9908, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "大致说来，对作家经历和作品关系的考察不应该从经历出发判断作品，而应该由作品本身的审美价值出发，去寻找作家生命中和艺术创作相关的经验。", + "reference": "大致说来，对作家经历和作品关系的考察不应该从经历出发判断作品，而应该从作品本身的审美价值出发，去寻找作家生命中和艺术创作相关的经验。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "由" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9909, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "山东师范大学樊朝刚的《创伤体验与沈从文小说创作》试图从沈从文个人的创伤体验出发，以文艺心理学、社会学等角度对沈从文小说进行新的阐释和解说。", + "reference": "山东师范大学樊朝刚的《创伤体验与沈从文小说创作》试图从沈从文个人的创伤体验出发，从文艺心理学、社会学等角度对沈从文小说进行新的阐释和解说。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9911, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "作家既对现代化文明造成的社会问题进行理性地分析与反思，同时也督促人们警惕传统文化中落后因素对人的束缚。", + "reference": "作家既对现代化文明造成的社会问题进行理性地分析与反思，同时也督促人们警惕传统文化中落后因素对人的束缚。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9912, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "小说《老麻与老德》中，老麻和老德是一对好友，两个人从十几岁开始就搭伙拉骆驼走沙漠，两人几乎是把腾格里沙漠转了个遍，二十年之后，他们双双成为了当地赫赫有名的驼信，两家亲密的宛如一家人，从未红过脸，几十年的互帮互助早已让他们把彼此都当成了最亲密的家人。", + "reference": "小说《老麻与老德》中，老麻和老德是一对好友，两个人从十几岁开始就搭伙拉骆驼走沙漠，两人几乎把腾格里沙漠转了个遍，二十年之后，他们双双成为了当地赫赫有名的驼信，两家亲密得宛如一家人，从未红过脸，几十年的互相帮助早已让他们把彼此都当成了最亲密的家人。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 85 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 104 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 103 + ], + "src_tokens": [ + "帮", + "互" + ], + "tgt_tokens": [ + "相", + "帮" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9914, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "打破常规的外貌描写不仅丰富了文本的表达内涵，还隐晦的表现出了作者本人对城里人及城市文明的看法，沈从文此时对色彩应用的认识要比早期创作时成熟了很多。", + "reference": "打破常规的外貌描写不仅丰富了文本的表达内涵，还隐晦地表现出了作者本人对城里人及城市文明的看法，沈从文此时对色彩应用的认识要比早期创作时成熟了很多。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9915, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "这件事也让王瑶琴认识到不能什么都为孩子准备好，要让孩子出生之后有点儿不足，才会更加努力的生活。", + "reference": "这件事也让王瑶琴认识到不能什么都为孩子准备好，要让孩子出生之后有点儿不足，才会更加努力地生活。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9916, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "有很长一个时期，我是很不愿意作品给人以‘伤感’的印象的，因此，就没有保存它。", + "reference": "有很长一段时间，我非常不愿意让我的作品给人留下’伤感’的印象，所以就没有保存它。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "个", + "时", + "期" + ], + "tgt_tokens": [ + "段", + "时", + "间" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "很" + ], + "tgt_tokens": [ + "非", + "常" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "让", + "我", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "留", + "下", + "’" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "，", + "因", + "此", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "所", + "以" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9918, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "《儿童相对于成人来说没有相对完整的审美意识，但通过他们的视角呈现出来的却是最真实的，打动人的、未经世俗的烟火浸染的、感性的、富有诗意的想象力的梦幻美，他们的双眸是清澈无暇的，他们对于世界的看法和认识一直都是通过最原始最直白的方式表达出来。", + "reference": "儿童相对于成人来说没有相对完整的审美意识，但通过他们的视角呈现出来的却是最真实的、打动人的、未经世俗的、烟火浸染的、感性的、富有诗意的想象力的梦幻美，他们的双眸是清澈无暇的，他们对于世界的看法和认识一直都通过最原始最直白的方式表达出来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "《" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 103 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9920, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "“所谓‘闺秀文学’现象正是起于1976年蒋晓云以《掉伞天》夺得《联合报》第一届小说奖二等奖（一等奖从缺），之后数年间，借力于《联合报》与‘中国时报’于1976年和1978年设立文学奖，以及朱氏姐妹创办的‘三三集刊’的媒体助推，一批年轻女作家脱颖而出，屡屡获奖。”", + "reference": "“所谓‘闺秀文学’现象正是起于1976年蒋晓云以《掉伞天》夺得《联合报》第一届小说奖二等奖（一等奖从缺），之后数年间，借力于《联合报》与‘中国时报’于1976年和1978年设立文学奖，以及朱氏姐妹创办的‘三三集刊’的媒体助推，一批年轻女作家脱颖而出，屡屡获奖。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9921, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "正如赵静蓉所言：“记力的唤起、传播和接受都不单单是记忆自身的事情，它与时代需求、社会精神、主体认同、制度引导等多种因素都有关系；记忆的真实性、准确性也不单单与记忆主体的初始经历、表达意愿相关，它更易受到社会公共空间的影响，与人们对此记忆的‘有用性’微妙地关联在一起。", + "reference": "正如赵静蓉所言：“记力的唤起、传播和接受都不单单是记忆自身的事情，它与时代需求、社会精神、主体认同、制度引导等多种因素都有关系；记忆的真实性、准确性也不单单与记忆主体的初始经历、表达意愿相关，它更易受到社会公共空间的影响，与人们对此记忆的‘有用性’微妙地关联在一起。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9922, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "阿莱达·阿斯曼在《回忆空间：文化记忆的形式和变迁》中，追溯了古希腊罗马中“记忆”的两个传统，除了作为“术”的记忆（存储记忆）以外，还作家对个体创伤记忆的书写，是文革后一种普遍的创作姿态。", + "reference": "阿莱达·阿斯曼在《回忆空间：文化记忆的形式和变迁》中追溯了古希腊罗马中“记忆”的两个传统，除了作为“术”的记忆（存储记忆）以外，还有作家对个体创伤记忆的书写，是文革后一种普遍的创作姿态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 66 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "有" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9924, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "早期发展任务决定着自我同一性的建立，如果自我同一性在早期未曾建立，将导致引发“认同危机”。", + "reference": "早期发展任务决定着自我同一性的建立。如果自我同一性在早期未建立，将引发“认同危机”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "曾" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "导", + "致" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9925, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "原因是：从它发表以后，有些同志说它过于‘伤感’。", + "reference": "原因是：从它发表以后，有些同志说它过于“伤感”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9926, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "关于性之于人的意义与价值这个问题，民间叙事和精英叙事持不同态度，因此在二者在创作上也产生了差别。", + "reference": "关于性之于人的意义与价值这个问题，民间叙事和精英叙事持不同态度，因此二者在创作上也产生了差别。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9927, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "历史的视野与理想主义情怀的表达", + "source": "对于冯骥才小说中的历史理性和理想主义情怀的研究有利于我们更好地观照其文化内核和精神气质，并从这个维度感受到其小说的发展状态。", + "reference": "对冯骥才小说中的历史理性和理想主义情怀的研究有利于我们更好地观照其文化内核和精神气质，并从这个维度感受到其小说发展的状态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "发", + "展" + ], + "tgt_tokens": [ + "发", + "展", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9928, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "例如，《华容道的一种新走法》（《上海文学》1995年第3期），《道碴无言》《（十月》1997年第3期）等作品是对人才制度和干部管理体制弊端的揭露；《真太阳》（《上海文学》1998年第12期）和《老师本事老实人》（《十月》2000年第6期）表现了招生录取工作中的营私舞弊现象；《陈焕义》（《上海文学》1999年第8期）则是对下岗工人的关注；《小村“总统”》（《湖南文学》1998年第1期）和《枯辘吱嘎》（《十月》1996年第4期）表现的是改革过程中的乡村变化。", + "reference": "例如，《华容道的一种新走法》（《上海文学》1995年第3期），《道碴无言》（《十月》1997年第3期）等作品是对人才制度和干部管理体制弊端的揭露；《真太阳》（《上海文学》1998年第12期）和《老师本事老实人》（《十月》2000年第6期）表现了招生录取工作中的营私舞弊现象；《陈焕义》（《上海文学》1999年第8期）则是对下岗工人的关注；《小村“总统”》（《湖南文学》1998年第1期）和《枯轮吱嘎》（《十月》1996年第4期）表现的是改革过程中的乡村变化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 37, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "《", + "（" + ], + "tgt_tokens": [ + "（", + "《" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 196, + 197 + ], + "tgt_interval": [ + 196, + 197 + ], + "src_tokens": [ + "辘" + ], + "tgt_tokens": [ + "轮" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9929, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "五龙给冯老板洗澡擦背时，有这样一段五龙内心描写，“我们原本是一样的，为什么总是我替你擦背？为什么你不肯给我擦背？一样长了条鸡巴，一样的身上积满污垢，我却不停的给这个老板擦背，擦背，擦背，为什么？”这一段看似粗鄙的牢骚话，一方面符合五龙此时底层人物形象的说话风格，另一方面又向读者展示了五龙内心深处的平等意识和仇恨心态，从而使五龙不屈服命运的人物性格特点更加直接地呈现出来。", + "reference": "五龙给冯老板洗澡擦背时，有这样一段五龙内心描写，“我们原本是一样的，为什么总是我替你擦背？为什么你不肯给我擦背？一样长了条鸡巴，一样的身上积满污垢，我却不停地给这个老板擦背，擦背，擦背，为什么？”这一段看似粗鄙的牢骚话，一方面符合五龙此时底层人物形象的说话风格，另一方面又向读者展示了五龙内心深处的平等意识和仇恨心态，从而使五龙不屈服命运的人物性格特点更加直接地呈现出来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9931, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "在建国后，哈尔滨乃至整个东北地区城市的重工业发展在整个国民生产中占有较大比重。", + "reference": "建国后，哈尔滨乃至整个东北地区城市的重工业发展在整个国民生产中占据着较大比重。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "据", + "着" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9932, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童曾经在访谈录中说到这样一句话，“语言是一个载体，真正好的语言是别人看不见语言痕迹来的，它完全化掉了，就好像是盐溶解在水中一样，这种最好的小说叙述语言，其实是让读者感受不出语言本身的铺陈，只是觉得它的质地好，很柔顺或者很毛糙，似乎摸得到它的褶皱。”", + "reference": "苏童曾经在访谈录中说到这样一句话：“语言是一个载体，真正好的语言是别人看不见语言痕迹的，它完全融入其中，就好像是盐溶解在水中一样，这种最好的小说叙述语言，其实是让读者感受不出语言本身的铺陈，只是觉得它的质地好，很柔顺或者很毛糙，似乎摸得到它的褶皱。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "化", + "掉", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "融", + "入", + "其", + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9933, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文小说的死亡审美探寻", + "source": "实际上，“道家死亡观以自然主义道论为理论前提，用‘生死齐一’来实现对死亡恐惧的正视和克服，并以‘道’相合的程度指出‘安时处顺’和‘不死不生’两种超越死亡的境界及对应的操作途径。”", + "reference": "实际上，“道家死亡观以自然主义道论为理论前提，用‘生死齐一’来实现对死亡恐惧的正视和克服，并以‘道’相合的程度指出‘安时处顺’和‘不死不生’两种超越死亡的境界及对应的操作途径。”", + "edit": [] + }, + { + "id": 9934, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "《小站弥存》中的宋小洁下岗后到乡镇打工，除了维持自己的生活，他还要照顾患病的父亲。", + "reference": "《小站弥存》中宋小洁下岗后到乡镇打工，除了维持自己的生活，他还要照顾患病的父亲。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9936, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "邓莹的论文从思想变化、题材选择、女性形象、艺术手法运用四个方面，简述了青岛时期的生活对沈从文文学创作产生的影响，论述角度十分全面，具有重要的参考价值，但是文中对沈从文思想精神变化的论述还不够深入，没能将青岛时期的生活如何影响了沈从文的思想精神、沈从文的思想精神具体发生了什么样的变化以及这种变化的深远意义几个问题进行分析，对其他三个方面的研究也有进一步深入探讨的空间。", + "reference": "邓莹的论文从思想变化、题材选择、女性形象、艺术手法运用四个方面，简述了青岛时期的生活对沈从文文学创作产生的影响，论述角度十分全面，具有重要的参考价值，但是文中对沈从文思想精神变化的论述还不够深入，没能对青岛时期的生活如何影响了沈从文的思想精神、沈从文的思想精神具体发生了什么样的变化以及这种变化的深远意义这几个问题进行分析，对其他三个方面的研究也有进一步深入探讨的空间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 100, + 101 + ], + "tgt_interval": [ + 100, + 101 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 152, + 152 + ], + "tgt_interval": [ + 152, + 153 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9937, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "生僻方言的生僻性是对于其他方言圈成员而言的，他们很难通过联系上下文、利用过去的语言经验推测出这些生僻方言的含义，但是他们却能够较为准确的把握出地方语言的大致含义。", + "reference": "生僻方言的生僻性是对于其他方言圈成员而言的。他们虽然很难通过联系上下文、利用过去的语言经验推测出这些生僻方言的准确含义，但是他们却能够较为准确地把握地方语言的大致含义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "虽", + "然" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "准", + "确" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "出" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9939, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "因而“民国素人志”系列中的故事“都远远超脱了《去乡》原背景之下的悲情，走出了一条蜿蜒跌宕的‘求生’之路”。", + "reference": "因此，“民国素人志”系列中的故事“都远远超脱了《去乡》原背景之下的悲情，走出了一条蜿蜒跌宕的‘求生’之路”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "此", + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9940, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "这段语言描写以其说是一段对话，不如说更像一个内心独白，短短几句话，将颂莲与梅珊之间复杂的关系表现出来，有同为妾氏的敌对和竞争，也有作为陈府男人附属的同病相怜，苏童依据自己丰富的想象力，使用间接引语直接揭示人物内心，写出人性更为隐蔽深层的东西。", + "reference": "这段语言描写与其说是一段对话，不如说更像一个内心独白。短短几句话，将颂莲与梅珊之间复杂的关系表现出来。有同为妾氏的敌对和竞争，也有作为陈府男人附属的同病相怜。苏童依据自己丰富的想象力，使用间接引语直接揭示人物内心，写出人性更为隐蔽深层的东西。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9941, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "第五，要少长句。", + "reference": "第五，要少长句。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9943, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "同时从作家童年生活体验，中外色彩观念的影响等社会因素，以及作家色彩参与的个人因素方面挖掘迟子建色彩王国构建的成因；进而研究迟子建对色彩书写的情感倾向与审美特质，以及色彩书写对其小说主题的深化。", + "reference": "同时将从多个角度深入探讨迟子建构建色彩王国的成因，包括作家童年生活体验、中外色彩观念的社会影响，以及作家个人对色彩的参与。进一步地，研究将分析迟子建在色彩书写中的情感倾向和审美特质，以及这种色彩书写如何加深其小说主题的表现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "从" + ], + "tgt_tokens": [ + "将", + "从", + "多", + "个", + "角", + "度", + "深", + "入", + "探", + "讨", + "迟", + "子", + "建", + "构", + "建", + "色", + "彩", + "王", + "国", + "的", + "成", + "因", + "，", + "包", + "括" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "影", + "响", + "等" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "因", + "素" + ], + "tgt_tokens": [ + "影", + "响" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "色", + "彩", + "参", + "与", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "因", + "素", + "方", + "面", + "挖", + "掘", + "迟", + "子", + "建" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "王", + "国", + "构", + "建", + "的", + "成", + "因", + "；", + "进", + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "参", + "与", + "。", + "进", + "一", + "步", + "地", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 71 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "将", + "分", + "析" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 75 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 95 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这", + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 103 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "如", + "何", + "加", + "深" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 93, + 95 + ], + "tgt_interval": [ + 109, + 111 + ], + "src_tokens": [ + "深", + "化" + ], + "tgt_tokens": [ + "表", + "现" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9944, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "因此，本章的重点在于：探究绘画改编作品具有怎样的审美艺术价值？在读者中的接受问题以及图像传播在不同时代的价值走向？通过分析语图“缝隙”的具体表现和探索精神形象的“不可改编性”，在绘者误读和改编难度两方面指出绘画改编作品存在的局限。", + "reference": "因此，本章的重点在于：探究绘画改编作品具有怎样的审美艺术价值？在读者中的接受问题以及图像传播在不同时代的价值走向？通过分析语图“缝隙”的具体表现和探索精神形象的“不可改编性”，从绘者误读和改编难度两方面指出绘画改编作品存在的局限。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9945, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "指示的内容被概括为“改戏”“改人”“改制”为核心的“三改”政策。", + "reference": "指示的内容被概括为以“改戏”“改人”“改制”为核心的“三改”政策。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9946, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童所生长的苏州，自古就是粉膩脂香之地，在这不知演绎了多少文人才子的市井风情，苏童曾说自己虽未系统接受传统文化，但常听苏州评弹，这样的通俗文学传统和市井文学趣味，孕育了苏童的世情情结。", + "reference": "苏童所生长的苏州，自古就是粉膩脂香之地，在这不知演绎了多少文人才子的市井风情，苏童曾说自己虽未系统地接受传统文化，但常听苏州评弹，这样的通俗文学传统和市井文学趣味，孕育了苏童的世情情结。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 49, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9947, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "中国现当代文学_新东北作家群”创作研究", + "source": "由此可见，这三位东北作家均是因为个人兴趣与喜好踏上文学创作的道路，而非受地方文化建设的号召或是为了宣传某种理念而有意图的去展开地域文学创作，三位作家的写作是自发的，他们的创作上的共性是不约而同的、无意识的，并非有意形成群体性写作，这一点与东北作家群是十分相似的。", + "reference": "由此可见，这三位东北作家均是因为个人兴趣与喜好走上文学创作的道路，而非受地方文化建设的号召或是为了宣传某种理念而有意地展开地域文学创作，三位作家的写作是自发的，他们创作上的共性是不约而同的、无意识的，并非故意形成群体性写作，这一点与东北作家群是十分类似的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "踏" + ], + "tgt_tokens": [ + "走" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "图", + "的", + "去" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 85 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 105, + 106 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 103 + ], + "src_tokens": [ + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "故" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 127, + 128 + ], + "tgt_interval": [ + 124, + 125 + ], + "src_tokens": [ + "相" + ], + "tgt_tokens": [ + "类" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9948, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "1927年，由于蒋介石和汪精卫控制的国民党右派不顾以宋庆龄为代表的国民党左派的坚决反对，宣告与共产党决裂，并发动了“四一二”“七一五”反革命政变，公开叛变革命，致使第一次国共合作破裂，轰轰烈烈的大革命失败。", + "reference": "1927年，蒋介石和汪精卫控制的国民党右派不顾以宋庆龄为代表的国民党左派的坚决反对，宣布与共产党决裂，并发动了“四一二”“七一五”反革命政变，公开叛变革命，导致第一次国共合作破裂，大革命轰轰烈烈地失败了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "由", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "告" + ], + "tgt_tokens": [ + "布" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "致", + "使" + ], + "tgt_tokens": [ + "导", + "致" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 93 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "大", + "革", + "命" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 100 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "大", + "革", + "命" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 102 + ], + "tgt_interval": [ + 100, + 101 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9949, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论吴组缃小说中的苦难叙事", + "source": "经济破产和封建思想禁锢抑制女性想要追求理想的欲望。", + "reference": "经济破产和封建思想禁锢抑制了女性想要追求理想的欲望。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9950, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "在经历了被讥笑——被骗钱——被殴打——自扇耳光这样一系列的事件后，阿Q也能达成“优胜”，心满意足的睡着了。", + "reference": "在经历了被讥笑——被骗钱——被殴打——自扇耳光这样一系列的事件后，阿Q也能达成“优胜”，心满意足地睡着了。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9951, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "大规模的饥荒使得让贫民苦不堪言，这饥荒不是单纯的天灾，背后有复杂的社会原因，原本富足的人家也可能一夜之间家破人亡，被饥饿所吞灭，接下来被饿死的人就有原本家境殷实的六六三姨一家。", + "reference": "大规模的饥荒使得贫民苦不堪言，这饥荒并非单纯的天灾，背后有复杂的社会原因，原本富足的人家也可能一夜之间家破人亡，被饥饿所吞噬，接下来被饿死的人就有原本家境殷实的六六三姨一家。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "让" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "不", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "并", + "非" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "灭" + ], + "tgt_tokens": [ + "噬" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9952, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "莫言小说中的“还乡”书写研究", + "source": "其一，从创作立场和创作心理的视角对莫言小说“还乡”主题的研究。", + "reference": "其一，从创作立场和创作心理的视角对莫言小说“还乡”主题进行研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9953, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "不可否认的是这种疏离人文环境的策略终究是暂时性的，但在主体自我认知深化过程中形成的更加饱满的人物个性彰显地是共识性的生活诉求——对智慧、有爱、有趣这最本质人生信条的追求。", + "reference": "不可否认的是，这种疏离人文环境的策略终究是暂时性的。然而，在主体自我认知深化的过程中，形成的更加饱满的人物个性彰显了共识性的生活诉求——对智慧、有爱、有趣这最本质人生信条的追求。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "但" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "然", + "而", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "地", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9955, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "爱与救赎的藏地书写", + "source": "“此时，我仿佛听到父亲的一声长叹，这叹气声从我的灵魂上蹚过，波动起我内心的爱来。", + "reference": "“此时，我仿佛听到父亲的一声长叹，这叹气声从我的灵魂上蹚过，波动起我内心的爱来。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9956, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "秋怡是一个坦荡真性情、坚强泼辣的女性，然后透过她的梦，我们可以看到一个女性的脆弱与孤独。", + "reference": "秋仪是一个坦荡、真性情、坚强、泼辣的女性。透过她的梦，我们也可以看到一个女性的脆弱与孤独。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "怡" + ], + "tgt_tokens": [ + "仪" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "然", + "后" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "也" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9957, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "本章的核心任务是探讨刘玉堂沂蒙山系列小说的叙事空间。", + "reference": "本章的核心任务是探讨刘玉堂关于沂蒙山系列小说的叙事空间。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9959, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "赵延年笔下的孔乙己（图3.37）老态龙钟、身躯佝偻、须发花白的，虽然采用的是是木刻形式，但孔乙己的满是皱纹的颜面、瘦骨嶙峋的手、微翘的手指（甚至黑长指甲）以及破旧衣服的褶皱等细节都刻画的十分细致和生动，使得这一死守斯文的人物形象，更显得迂腐与酸楚。", + "reference": "赵延年笔下的孔乙己（图3.37）是老态龙钟、身躯佝偻、须发花白的，虽然采用的是木刻形式，但孔乙己满是皱纹的颜面、瘦骨嶙峋的手、微翘的手指（甚至黑长指甲）以及破旧衣服的褶皱等细节都刻画得十分细致和生动，使得这一死守斯文的人物形象，显得更加迂腐与酸楚。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "老", + "态", + "龙", + "钟", + "、", + "身", + "躯", + "佝", + "偻", + "、", + "须", + "发", + "花", + "白", + "的", + "，", + "虽", + "然", + "采", + "用", + "的", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "是", + "老", + "态", + "龙", + "钟", + "、", + "身", + "躯", + "佝", + "偻", + "、", + "须", + "发", + "花", + "白", + "的", + "，", + "虽", + "然", + "采", + "用", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 115, + 118 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 118 + ], + "src_tokens": [ + "更", + "显", + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "显", + "得", + "更", + "加" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9960, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "他是一所医院的电气工程师……现在他和一个姓孙的妇科大夫结了婚，在此之前他患过阳痿引起的精神病……他认识一位姓李的语言学家（他叫他李先生），还认识一个叫‘大嫂’的女人。", + "reference": "他是一所医院的电气工程师……现在他和一个姓孙的妇科大夫结了婚，在此之前他患过阳痿引起的精神病……他认识一位姓李的语言学家（他叫他李先生），还认识一个叫‘大嫂’的女人。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9961, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "后来，在延安写作的《芦花荡》和《白洋淀边一次小斗争》里，好像都采用了这篇作品里提到的一些场景，当然是改变得‘健康’了，这三篇文章，如果读者有兴趣，可以参照来看”。", + "reference": "后来，在延安写作的《芦花荡》和《白洋淀边一次小斗争》中，好像都采用了这篇作品里提到的一些场景，当然，这些场景都经过了‘健康’的改编。如果读者感兴趣，可以将这三篇文章对照阅读”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "里" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "改", + "变", + "得" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "这", + "些", + "场", + "景", + "都", + "经", + "过", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "了", + "，", + "这", + "三", + "篇", + "文", + "章", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "改", + "编", + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "感" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 76, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "参", + "照", + "来", + "看" + ], + "tgt_tokens": [ + "将", + "这", + "三", + "篇", + "文", + "章", + "对", + "照", + "阅", + "读" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9962, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "严歌苓在叙述视角是小说叙述学中重要的问题。", + "reference": "严歌苓的叙述视角在小说叙述学中是重要的问题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9963, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "这段开头的引入，无需过多的描述，简括直接的将时间、空间和人物交代完毕，即使是具体场景的布置，也不过是几件必不可少的简单道具。", + "reference": "这段开头的引入，无需过多的描述，简括直接地将时间、空间和人物交代完毕，即使是具体场景的布置，也不过是几件必不可少的简单道具。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9964, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "寸心得失，千古文章", + "source": "“煞尾”指的是直截了当、不拖泥带水的结束全文，“度尾”则是余音袅袅、似有回音。", + "reference": "“煞尾”指的是直截了当、不拖泥带水地结束全文；“度尾”则是余音袅袅、似有回音。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9965, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论刘震云小说的戏谑意蕴", + "source": "贺仲明的《独特的农民文化历史观——论刘震云的‘新历史小说’》指出刘震云由于早年农村生活的经历以及对传统民间传说、戏曲、说书等叙史形式的继承，在历史的书写中他有着强烈地农民历史观，以农民的犀利目光剥落历史的尊严和神秘。", + "reference": "贺仲明的《独特的农民文化历史观——论刘震云的‘新历史小说’》指出刘震云由于早年农村生活的经历以及对传统民间传说、戏曲、说书等叙事形式的继承，在历史的书写中他有着强烈的农民历史观，以农民的犀利目光剥落历史的尊严和神秘。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "史" + ], + "tgt_tokens": [ + "事" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9966, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论迟子建小说的色彩书写", + "source": "本文基于迟子建小说中色彩书写产生的艺术效果、内容主题和情感表达等方面进行分析总结，并在此基础上探讨迟子建色彩书写的根源和成因。", + "reference": "本文通过对迟子建小说中色彩书写产生的艺术效果、内容主题和情感表达等方面进行分析总结。并在此基础上探讨迟子建对小说中色彩书写的根源和成因。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "基", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "通", + "过", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 57 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "对", + "小", + "说", + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9969, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "原因是后院中有一口水井，所以妻子也在被子开了一口“井”。", + "reference": "原因是后院中有一口水井，所以妻子也在被子开了一个“口子”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "口", + "“", + "井" + ], + "tgt_tokens": [ + "个", + "“", + "口", + "子" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9970, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "于是，在每一个日出和日落时分，白茨沟里多了一个忙碌又瘦小的身影，。", + "reference": "于是，在每一个日出和日落时分，白茨沟里多了一个忙碌又瘦小的身影。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9971, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "在这场战争中，大太太毓如在表面没有加入另外三位太太们的“战争”，实际上她是依附意识最强的。", + "reference": "在这场战争中，大太太毓如在表面没有加入另外三位太太们的“战争”，实际上她的依附意识最强的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9972, + "category": "文学", + "discipline": "舞蹈", + "title": "从文学作品到舞蹈作品的改编编策略探析", + "source": "上述可见，该舞蹈动作的节奏经过了慢——快——再快——慢的过程，前后节奏经过对比后，将“红玫瑰”挣扎纠葛的心境表现得淋漓尽致。", + "reference": "由此可见，该舞蹈动作的节奏经历了慢——快——快——慢的过程，前后节奏形成鲜明对比，将“红玫瑰”挣扎纠葛的心境表现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "上", + "述" + ], + "tgt_tokens": [ + "由", + "此" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "过" + ], + "tgt_tokens": [ + "历" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "再" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "经", + "过" + ], + "tgt_tokens": [ + "形", + "成", + "鲜", + "明" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "后" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9974, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "《心理咨询大百科全书》认为爱情是“在人类生命繁殖的本能基础上，产生于男女之间彼此互相倾慕又渴望结合的综合性情感体验和心理活动”,它三个基本特征：(1)爱情是自然性和社会性的统一；(2)爱情是肉欲满足和精神追求的统一；(3)爱情是情感体验和理智认识的统一。", + "reference": "《心理咨询大百科全书》认为爱情是“在人类生命繁殖的本能基础上，产生于男女之间彼此倾慕又渴望结合的综合性情感体验和心理活动”，它的三个基本特征：(1)爱情是自然性和社会性的统一；(2)爱情是肉欲满足和精神追求的统一；(3)爱情是情感体验和理智认识的统一。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "互", + "相" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 64 + ], + "src_tokens": [ + ",", + "它" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "它", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9975, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论虹影作品中的重庆书写", + "source": "根据笔者查到的相关资料，最早注意到虹影创作中重庆地域文化属性的应该是学者何云贵，他认为重庆丰富的地域文化资源并没有在当代重庆作家的创作得到足够地呈现，虹影是极少数的在作品中表现了重庆地域民俗文化的作家，其长篇小说《饥饿的女儿》与《孔雀的叫喊》都具有浓厚的重庆地域文化色彩。", + "reference": "基于笔者查到的相关资料，最早注意到虹影创作中重庆地域文化属性的应该是学者何云贵，他指出重庆丰富的地域文化资源并没有在当代重庆作家的创作得到完全呈现，虹影是极少数在作品中展现了重庆地域民俗文化的作家，其长篇小说《饥饿的女儿》与《孔雀的叫喊》都存在浓厚的重庆地域文化色彩。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "根", + "据" + ], + "tgt_tokens": [ + "基", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "认", + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "指", + "出" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "足", + "够", + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "完", + "全" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 86, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 85 + ], + "src_tokens": [ + "表" + ], + "tgt_tokens": [ + "展" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 122, + 124 + ], + "tgt_interval": [ + 120, + 122 + ], + "src_tokens": [ + "具", + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "存", + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9978, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "恰如她所言，“讲的是‘素人’的事，写的时候实非‘素描’。故事虽属拼凑和虚构，我创作时，人物是一生却历历在目，他们的英灵也与我同游天地。”", + "reference": "恰如她所言：“讲的是‘素人’的事，写的时候实非‘素描’。故事虽属拼凑和虚构，我创作时，人物的一生却历历在目，他们的英灵也与我同游天地。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9979, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "因此，把时间放到上二十一世纪初期，香椿树街的人们的生活并未发生改天动地的变化，仍为以柴米油盐为生活的重心。", + "reference": "因此，把时间放回到二十一世纪初期，香椿树街的人们的生活并未发生翻天覆地的变化，仍以柴米油盐为生活中心。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "到", + "上" + ], + "tgt_tokens": [ + "回", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "改", + "天", + "动" + ], + "tgt_tokens": [ + "翻", + "天", + "覆" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "重" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9980, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "如果改用顿号，将“可窥一斑”变成“可窥一、一斑”,“大智若愚”变成“大智若、若愚”,“尴尬无比”变成“尴尬无、无比”,显示出的则是表演者结巴、卡顿、紧张的表演状态。", + "reference": "如果改用顿号，将“可窥一斑”变成“可窥一、一斑”，“大智若愚”变成“大智若、若愚”，“尴尬无比”变成“尴尬无、无比”，那么显示出的则是表演者结巴、卡顿和紧张的表演状态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "那", + "么" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9981, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "论迟子建小说的哈尔滨书写", + "source": "迟子建在作品中不止一次的发现了城市生活的痛点，如《黄鸡白酒》中的分户供暖问题，不均衡的供暖问题间接让年岁大的春婆婆到城市的各处进行“蹭暖”、《起舞》中的棚户区拆迁问题等无一不是城市中的热点话题。", + "reference": "迟子建在作品中不止一次地发现了城市生活的痛点，如《黄鸡白酒》中的分户供暖问题，不均衡的供暖问题间接导致年岁已高的春婆婆到城市的各处去“蹭暖”；《起舞》中的棚户区拆迁问题等，无一不是城市中的热点话题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "让" + ], + "tgt_tokens": [ + "导", + "致" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "大" + ], + "tgt_tokens": [ + "已", + "高" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "进", + "行" + ], + "tgt_tokens": [ + "去" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9982, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "方言是一种特殊的言语形式，其特殊性表现在语音、语汇等方面。", + "reference": "方言是一种特殊的言语形式，其特殊性表现在语音、语汇等方面。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9984, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "沈从文的“青岛体验”与文学创作的嬗变", + "source": "郝思聪的论文梳理了沈从文青岛时期的创作与之前相比发生的变化，主要包含特异性景物描写的出现、都市情感体验的改善以及女性审美形象的变化等内容，论证，论证十分充分深入，具有很强的启发性，但缺少一定的宏观视野，文学创作发生变化与“青岛影响”之间的因果联系较为薄弱，仍需进一步进行分析。", + "reference": "郝思聪的论文梳理了沈从文青岛时期的创作与之前相比发生的变化，主要包含特异性景物描写的出现、都市情感体验的改善以及女性审美形象的变化等内容论证，论证十分充分深入，具有很强的启发性，但缺少一定的宏观视野，文学创作发生变化与“青岛影响”之间的因果联系较为薄弱，仍需进一步进行分析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9985, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童虽然作为先锋小说中的代表人物，思想上带有勇往直前的张力，可是他的作品中的叙述构思、写作手法还有语言风格都与其他先锋作家有较大的区别，而且为了更好地表现边缘人的生存状态和精神状态，苏童也在叙述叙事策略上有所偏差，其边缘人书写的叙事策略，主要表现为以下三点：一是苏童小说中独特的叙事视角，包括儿童视角、亡灵视角、傻子视角以及物视角；二是将南方作为一种写作方法，小说发生的地点一般都是在细雨蒙蒙的江南，通过使用特殊意象和营造晦暗氛围来表达边缘人生活场景和细腻心理全方面的关照；三是小说中抒情化的语言风格，这其实也是苏童小说艺术特色中诗性语言的魅力呈现，其内容包括白描式的语言、独白式的语言和日常口语化的语言。", + "reference": "苏童虽然是先锋小说中的代表人物，思想上带有勇往直前的张力，可是他作品中的叙述构思、写作手法还有语言风格都与其他先锋作家有很大的区别，而且为了更好地呈现边缘人的生存状态和精神状态，苏童也在叙述叙事策略上有所偏离，其边缘人书写的叙事方法，主要表现为以下三点：一是苏童小说中独特的叙事视角，包含儿童视角、亡灵视角、傻子视角以及动物视角；二是将南方作为一种写作方法，小说发生的地点一般都在细雨蒙蒙的江南，通过使用特殊意象和营造晦暗氛围来表现边缘人生活场景和细腻心理全方面的关照；三是小说中抒情化的语言风格，这其实也是苏童小说艺术特色中诗性语言的魅力呈现，其内容包含白描式的语言、独白式的语言和日常口语化的语言。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "较" + ], + "tgt_tokens": [ + "很" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 76 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "表" + ], + "tgt_tokens": [ + "呈" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 105, + 106 + ], + "tgt_interval": [ + 103, + 104 + ], + "src_tokens": [ + "差" + ], + "tgt_tokens": [ + "离" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 116, + 118 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 116 + ], + "src_tokens": [ + "策", + "略" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "法" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 145, + 146 + ], + "tgt_interval": [ + 143, + 144 + ], + "src_tokens": [ + "括" + ], + "tgt_tokens": [ + "含" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 162, + 162 + ], + "tgt_interval": [ + 160, + 161 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "动" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 190, + 191 + ], + "tgt_interval": [ + 189, + 189 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 217, + 218 + ], + "tgt_interval": [ + 215, + 216 + ], + "src_tokens": [ + "达" + ], + "tgt_tokens": [ + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 279, + 280 + ], + "tgt_interval": [ + 277, + 278 + ], + "src_tokens": [ + "括" + ], + "tgt_tokens": [ + "含" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9986, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "孙犁对“冀中一日”写作运动的态度主要是积极和肯定的，一方面他称赞活动对农村群众的教育意义，正如前文所述，该活动实则是一次对农民的成功的政治文化教育，另一方面他发现民众写作的成果对专业的文学工作者形成了极大的刺激，在与民众自我书写的对比中，诸多作家感到自己的创作空洞无物，与民众的真实生活和感情相去甚远，针对这一问题，孙犁在《文艺学习》一书中特意附上《怎样体验生活？》一文，我们去割麦，就把自己当作一个农夫，和身旁的老乡一样；去背粮就把背粮当作工作，和身边的伙伴同样；去参加会就是一个公民，和村民同样，去听每一句发言，考虑每一条决议。", + "reference": "孙犁对“冀中一日”写作运动的态度主要是积极和肯定的，一方面他称赞活动对农村群众的教育意义，正如前文所述，该活动实则是一次对农民成功的政治文化教育；另一方面他发现民众写作的成果对专业的文学工作者形成了极大的刺激，在与民众自我书写的对比中，诸多作家感到自己的创作空洞无物，与民众的真实生活和感情相去甚远，针对这一问题，孙犁在《文艺学习》一书中特意附上《怎样体验生活？》一文，我们去割麦，就把自己当作一个农夫，和身旁的老乡一样；去背粮就把背粮当作工作，和身边的伙伴一样；去参加会议就是一个公民，和村民一样，去听每一句发言，考虑每一条决议。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 230, + 231 + ], + "tgt_interval": [ + 229, + 230 + ], + "src_tokens": [ + "同" + ], + "tgt_tokens": [ + "一" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 237, + 237 + ], + "tgt_interval": [ + 236, + 237 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "议" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 247, + 248 + ], + "tgt_interval": [ + 247, + 248 + ], + "src_tokens": [ + "同" + ], + "tgt_tokens": [ + "一" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9987, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "鲁迅文学作品的绘画改编研究", + "source": "第二部分，划分美术的类别：“美术云者，即用思理以美化天物之谓。苟合于此，则无间外状若何，咸得谓之美术；如雕塑，绘画，文章，建筑，音乐皆是也。”", + "reference": "第二部分，划分美术的类别：“美术云者，即用思理以美化天物之谓。苟合于此，则无间外状若何，咸得谓之美术：雕塑、绘画、文章、建筑、音乐皆是也。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 50, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "；", + "如" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9988, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "改革年代的问题小说", + "source": "提到苦难，就不得不提余华的《活着》，福贵一次次的与苦难交锋。", + "reference": "提到苦难，就不得不提余华的《活着》中福贵一次次地与苦难交锋。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9989, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "秋怡是一个坦荡真性情、坚强泼辣的女性，然后透过她的梦，我们可以看到一个女性的脆弱与孤独。", + "reference": "秋怡是一个坦荡真性情、坚强泼辣的女性，然而，通过她的梦境，我们可以窥见一个女性的脆弱与孤独。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "后", + "透" + ], + "tgt_tokens": [ + "而", + "，", + "通" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "境" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "看", + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "窥", + "见" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9990, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "蒋晓云文学创作研究", + "source": "（一）探究蒋晓云与“张派”的联结。", + "reference": "（一）探究蒋晓云与“张派”之间的联系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "间" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "结" + ], + "tgt_tokens": [ + "系" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9991, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "王小波小说的“后现代性”", + "source": "然而这种统治的结果导致的是‘总体性’的产生，是用一种强势话语来压制其他的弱势话语。", + "reference": "然而这种统治的结果，导致的是“总体性”的产生，就是用一种强势话语来压制其他的弱势话语。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "‘" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "’" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "就" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9992, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "苏童小说中的“边缘人”叙事研究", + "source": "苏童巧妙的运用冷色系的色彩意象，来让边缘人的孤独摆在读者面前。", + "reference": "苏童巧妙地运用冷色系的色彩意象，把边缘人的孤独摆在读者面前。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "来", + "让" + ], + "tgt_tokens": [ + "把" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9993, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "漠月小说论", + "source": "作为一个作家，他以平和的心态，深邃的思想，动人的情愫，慢慢又默默的耕耘着属于自己的文学世界，不骄不躁不卑不亢。", + "reference": "作为一个作家，他以平和的心态、深刻的思想、动人的情愫，默默地耕耘自己的文学世界，不骄不躁不卑不亢。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "深", + "邃" + ], + "tgt_tokens": [ + "、", + "深", + "刻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "慢", + "慢", + "又" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "着", + "属", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9995, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "论蒋韵小说中“一类人”的精神特质", + "source": "“节情文化集中表现在‘温柔敦厚’的诗教、‘发乎情，止乎礼义’的原则、‘乐而不淫，哀而不伤’,‘怨而不恕’的审美标准等方面”,是受儒家思想支配的“情”,是合乎礼教的“情”;而任情文化是“非礼”的，是“和节情相对抗、并付出了斗争代价的”情文化，“从《诗经》中的情诗到历代的民歌、名士文人的风流韵事，唐宋元明清的小说、戏剧”,都有对任情文化的表现。", + "reference": "“节情文化集中表现在‘温柔敦厚’的诗教、‘发乎情，止乎礼义’的原则、‘乐而不淫，哀而不伤’，‘怨而不恕’的审美标准等方面”，是受儒家思想支配的“情”，是合乎礼教的“情”；而任情文化是“非礼”的，是“和节情相对抗，并付出了斗争代价的”情文化，“从《诗经》中的情诗到历代的民歌、名士文人的风流韵事，唐宋元明清的小说、戏剧”，都有对任情文化的表现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 74, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 75 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 84, + 85 + ], + "tgt_interval": [ + 84, + 85 + ], + "src_tokens": [ + ";" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 105, + 106 + ], + "tgt_interval": [ + 105, + 106 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 159, + 160 + ], + "tgt_interval": [ + 159, + 160 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9996, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "严歌苓小说中的记忆书写", + "source": "因而，在移民初期写移民的生活是一个特别自然而然的事情。", + "reference": "因而，在移民初期写移民的生活是一件特别自然而然的事情。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "件" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9997, + "category": "文学", + "discipline": "中国现当代文学", + "title": "作为“新启蒙”的抗战文艺", + "source": "陈伯达发表的《哲学的国防动员》是新启蒙运动正式开始的标志，他在其中倡议建立中国新启蒙学会作为运动的组织机构，以“继续并扩大戊戌，辛亥和五四的启蒙运动，反对异民族的奴役，反对礼教，反对独断，反对盲从，破除迷信，唤起广大人民之抗敌和民主的觉醒”作为纲领，标题中的“国防”与纲领中的“抗敌”二字已点明了新启蒙运动的实质，即在民族危亡的局势中将思想文化运动和抗战结合起来，唤醒广大民众的抗敌意识。", + "reference": "陈伯达发表的《哲学的国防动员》是新启蒙运动正式开始的象征，他在其中倡议建立中国新启蒙学会作为运动的组织机构，以“继续并扩大戊戌，辛亥和五四的启蒙运动，反对异民族的奴役，反对礼教，反对独断，反对盲从，破除迷信，唤起广大人民之抗敌和民主的觉醒”作为纲领，标题中的“国防”与纲领中的“抗敌”二字已点明了新启蒙运动的实质，即在民族危亡的局势中将思想文化运动和抗战结合起来，唤醒广大民众的抗敌意识。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "标", + "志" + ], + "tgt_tokens": [ + "象", + "征" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9998, + "category": "文学", + "discipline": "中国语言文学", + "title": "当代小说中的戏曲艺人形象研究", + "source": "‘虚’，不是‘虚幻’，而是人们思维过程中排除一切内外干扰，使人的精神超脱于外物和现实的各种束缚，而获得一种精神的自由和心灵的纯粹，进入无功利的自由的审美境界”。", + "reference": "‘虚’，不是‘虚幻’，而是人们思维过程中排除一切内外干扰，使人的精神超脱于外物和现实的各种束缚，从而获得一种精神的自由和心灵的纯粹，进入无功利的自由的审美境界”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 48, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9999, + "category": "文学", + "discipline": "中国民间文学", + "title": "刘玉堂沂蒙山系列小说的民间叙事策略研究", + "source": "下面是笔者从网络上上摘录的一则由网友讲述的《逗你玩》笑话。", + "reference": "下面是笔者从网络上摘录的一则由网友讲述的《逗你玩》笑话。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + } +] \ No newline at end of file