diff --git "a/Arts/train.json" "b/Arts/train.json" new file mode 100644--- /dev/null +++ "b/Arts/train.json" @@ -0,0 +1,40676 @@ +[ + { + "id": 4000, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "在这首作品中全曲旋律在do-mi-so-la四个主干音上构成。", + "reference": "在这首作品中全曲旋律是由do-mi-so-la四个主干音构成的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "是", + "由" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4002, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "华彩是一种织体，其最大的特点能够将不同技术融合起来，并且在处里空间上留有一定的自由性。", + "reference": "华彩是一种织体，其最大的特点能够将不同技术融合起来，并且在处理空间上留有一定的自由度。", + "edit": [ + { + 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[ + { + "src_interval": [ + 1, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "之", + "所", + "以" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "之", + "所", + "以", + "被", + "称", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 22 + ], + "src_tokens": [ + ",", + "就", + "在", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "是", + "因", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "表" + ], + "tgt_tokens": [ + "展" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "表", + "达", + "了", + "生", + "命", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4008, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "音乐发展手法方面：常见的模进、动机、重复、裂变、衍展、贯穿等技术，大多都原封不动的纳入到中国的实际音乐创作中。", + "reference": "音乐发展手法方面：常见的模进、动机、重复、裂变、延展、贯穿等技术，大多都原封不动地纳入到中国的实际音乐创作中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "衍" + ], + "tgt_tokens": [ + "延" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4009, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "上述论述的引子部分只是核心音高素材的初步呈现，因此在引子部分无法感受到燕乐徵调式形成的完整旋律印象。", + "reference": "上述论述的引子部分只是核心音高素材的初步呈现，因此在引子部分无法感受到燕乐徵调式形成的完整旋律印象。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4010, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "（二）童声合唱作品是合唱作品的重要形式，建国十七年童声合唱是建国十七年音乐发展的重要组成部分，因此本文对于全面认识建国十七年音乐的发展历史、取得的成就，存在的问题等方面具有重要意义。", + "reference": "（二）童声合唱是合唱作品的重要形式，建国十七年童声合唱是建国十七年音乐发展的重要组成部分，因此本文对于全面认识建国十七年音乐的发展历史、取得的成就、存在的问题等方面具有重要意义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 7 + ], + 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"中国筝乐艺术流派的形成过程与地理环境的影响是分不开的，“特定地理、自然环境是人类生存繁衍的先决条件，也是产生和形成不同种族，不同地区的文化传统、文化面貌的重要基础。", + "reference": "中国筝乐艺术流派的形成过程与地理环境的影响是分不开的，“特定的地理、自然环境不仅是人类生存繁衍的先决条件，也是产生和形成不同种族、不同地区的文化传统以及文化面貌的重要基础”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 40 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "不", + "仅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 65 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "及" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4013, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "在第289小节加入长笛演奏的小鸟音型，形象的刻画出了小鸟因为害怕小猫而躲得远远的，以及小猫爬上树躲避大灰狼的心理活动。", + "reference": "在第289小节加入长笛演奏的小鸟音型，形象地刻画出了小鸟因为害怕小猫而躲得远远的，以及小猫爬上树躲避大灰狼的心理活动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4014, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "以此层层递进的关系中就说明了音乐作品与其他任何的物质都一样，都具有结构性。", + "reference": "在这些层层递进的关系中，说明了音乐作品与其他任何物质相同，都具有结构性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "此" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "这", + "些" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 26, 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"期刊类：在刘文晋，河山星《交响音画<云岭写生>的艺术特色》一文中，以背景介绍引入了文章的中心论点，对作品中五个乐章的主题构造和对音乐本体的解读展开叙述；李淑珍《浅析王西麟交响组曲<云南音诗>中民族元素的运用》侧重于描写主题展开的手段及和声建造的逻辑思路；此类期刊还有很多，大多以描绘作品的艺术形象和对作品中的某一音乐要素进行展开研究。", + "reference": "期刊类：在刘文晋、河山星的《交响音画<云岭写生>的艺术特色》一文中，以背景介绍引入了文章的中心论点，对作品中五个乐章的主题构��和对音乐本体的解读展开叙述；李淑珍《浅析王西麟交响组曲<云南音诗>中民族元素的运用》侧重于描写主题展开的手段及和声建造的逻辑思路。此类期刊还有很多，大多是以描绘作品的艺术形象和对作品中的某一音乐要素进行展开研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 126, + 127 + ], + "tgt_interval": [ + 127, + 128 + ], + "src_tokens": [ + "；" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 138, + 138 + ], + "tgt_interval": [ + 139, + 140 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4019, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "信天游善用的双四度框架结构在各个乐章中以重复、变奏等发展手法多次出现，起到了灵魂音调的作用，将陕北人生活中的男女之情及生活的态度和精神风貌展现的淋漓尽致。", + "reference": "信天游善用的双四度框架结构在各个乐章中以重复、变奏等发展手法多次出现，起到了灵魂音调的作用，将陕北人生活中的男女之情及生活态度和精神风貌展现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4021, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "在迪费之后的重要音乐家群体中，法-佛兰德重要代表作曲家为约翰内斯•奥克冈（Johannes Ockeghem,1410—1497），他的创作区域主要集中在北方地区，他于迪费创作生平不同，与意大利联系较少。", + "reference": "在迪费之后，法-佛兰德地区出现了一批重要的音乐家，其中重要的代表作曲家为约翰内斯•奥克冈（Johannes Ockeghem,1410—1497），与迪费不同，奥克冈的创作区域主要集中在北方，并且他与意大利的联系相对较少。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "法", + "-", + "佛", + 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"在改编和移植原曲或动机的过程中，模仿的可能性会高一些，但蒋祖馨在巧妙运用主题动机的基础上，摆脱了他人的影子，去掉了同质化的钢琴作品，理所当然地得到了主流界的认可，也证明了绝佳的自我创作能力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4036, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "唐朝有诸多文人骚客擅用七言七律，又有耐人寻味的唐诗流传至今，因此作曲家将曲目标题定为“蹀马倾杯舞千秋”也非常考究，据作者所言：“题目中的‘蹀马’二字是指‘舞马之戏’。", + "reference": "唐朝有诸多文人骚客擅用七言七律，才有耐人寻味的唐诗流传至今，因此作曲家将曲目标题定为“蹀马倾杯舞千秋”也非常考究，据作者所言：“题目中的‘蹀马’二字是指‘舞马之戏’。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "又" + ], + "tgt_tokens": [ + "才" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4037, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "此���，已至耄耋之年的沃恩·威廉斯仍积极的参与到战时的活动中。", + "reference": "此时，已至耄耋之年的沃恩·威廉斯仍积极地参与战时的活动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": 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"A1（115-165）是A主题的再现，主旋律快速的跑动在左手声部拍板和柱式和弦的衬托下，音乐更具有动力性，同时将阿拉伯音乐中舞蹈性的风格展现的淋漓尽致。", + "reference": "A1（115-165）是A主题的再现，主旋律快速地跑动在左手声部拍板和柱式和弦的衬托下，音乐更具有动力性，同时将阿拉伯音乐中舞蹈性的风格展现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4046, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "经过对所获文献的研读与整合，现将其分为以下几类：1.筝曲创作与演奏技法研究。", + "reference": "通过对所获文献的研读与整合，现将其分为以下几类：1.筝曲创作与演奏技法研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "经" + ], + "tgt_tokens": [ + "通" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4049, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "（二）从具体来看���笔者收集到的国内文献资料关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析与作曲家研究的主要有以下文献资料：1.关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析的期刊论文主要有3篇：饶余燕1986年发表在《人民音乐》的文章：《鼓乐新声——《钢琴三重奏〈玉门散〉浅析》》一文,介绍了青年作曲家张庆祥根据同名西安鼓乐创作的钢琴三重奏《玉门散》；尹松2000年在《钢琴艺术》发表的文章《一首不可多得的中国钢琴三重奏——黄安伦〈第一钢琴三重奏〉》,对黄安伦的《第一钢琴三重奏》四个乐章的曲式结构、调性、和声特点及其作品音乐语言、节奏、音色等方面的技法运用作了详细分析；2016年上海音乐学院任钟慧的硕士学位论文《简论钢琴三重奏中的小提琴演奏—兼论<丁善德C大调钢琴三重奏>》中对《C大调钢琴三重奏》在曲式上作了简要的介绍。", + "reference": "（二）从具体来看，笔者收集到的关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析与作曲家研究的主要有以下文献资料：1.关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析的期刊论文主要有3篇：饶余燕1986年发表在《人民音乐》的文章：《鼓乐新声——〈钢琴三重奏〈玉门散〉浅析〉》一文，介绍了青年作曲家张庆祥根据同名西安鼓乐创作的钢琴三重奏《玉门散》；尹松2000年在《钢琴艺术》发表的文章《一首不可多得的中国钢琴三重奏——黄安伦〈第一钢琴三重奏〉》，对黄安伦的《第一钢琴三重奏》四个乐章的曲式结构、调性、和声特点及其作品音乐语言、节奏、音色等方面的技法运用作了详细分析；2016年上海音乐学院任钟慧的硕士学位论文《简论钢琴三重奏中的小提琴演奏—兼论丁善德〈C大调钢琴三重奏〉》中对《C大调钢琴三重奏》在曲式上作了简要的介绍。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "国", + "内", + "文", + "献", + "资", + "料" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 125, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 120 + ], 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"当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究", + "source": "此类文献主要以期刊为主，主要有：苏玲芬的《中国古诗词艺术歌曲的美学特征初探》，此文就古典诗词与艺术歌曲的结合讨论了中国古典诗词艺术歌曲所具有的独特美学特征。", + "reference": "此类文献以期刊为主，主要有：苏玲芬的《中国古诗词艺术歌曲的美学特征初探》，此文就古典诗词与艺术歌曲的结合讨论了中国古典诗词艺术歌曲所具有的独特美学特征。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "主", + "要" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4053, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究", + "source": "本文从古诗词艺术歌曲的发展史出发，对作品的研究从诗词文化和演唱技术两个角度入手，并以赵季平创作的《别董大》为例，通过对诗词的文化内涵、作品的艺术特征进行重点分析，以达到对作品深刻的研究和理解，从而去提高声乐学习者的演唱技能，并更好的传承传统文化。", + "reference": "本文从古诗词艺术歌曲的发展史出发，对作品的研究从诗词文化和演唱技术两个角度入手，并以赵季平创作的《别董大》为例，通过对诗词的文化内涵、作品的艺术特征进行重点分析，以达到对作品的深刻研究和理解，从而提高声乐学习者的演唱技能，并更好地传承传统文化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 87, + 90 + ], + "tgt_interval": [ + 87, + 90 + ], + "src_tokens": [ + "深", + "刻", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "深", + "刻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 98 + ], + 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"这十二个主题形象各有不同，因此在对音乐主题的选择上，作曲家使用了具有民族特点的五声调式为基础，在传统质朴的传统调式语言中，将十二幅美人图以不同的音乐语言活灵活现地展现在观众面前。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4066, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "致敬巴赫", + "source": "乍一看似乎不会和任何的作曲家存在雷同但也导致了这类作品听起来缺少归属感，听不出个所以然，因此有太多的作品在经历了首演之后就再也无人问津。", + "reference": "乍一看似乎不会和任何的作曲家存在雷同，但也导致了这类作品听起来缺少归属感，听不出个所以然，因此有太多的作品在首演之后就无人问津。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "经", + "历", + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "再", + "也" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4068, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "多样性是我国民族音乐音调的特点,在一些民间音乐中如少数民族的音乐里面这种性质尤为明显,他们在音乐中还保留着最初的古朴，调式音阶的形态上也是独具特色，音乐的风格以及韵味也淋漓尽致的体现着一代代人民所总结出的音乐逻辑思维。", + "reference": "多样性是我国民族音乐音调的特点，在一些民间音乐中如少数民族的音乐里面这种性质尤为明显，他们的音乐中还保留着最初的古朴，调式音阶的形态上也是独具特色，音乐的风格以及韵味也淋漓尽致地体现着一代代人民所总结出的音乐逻辑思维。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 88, + 89 + ], + "tgt_interval": [ + 88, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4070, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐美学", + "title": "论音乐创造形式的生命意义", + "source": "协奏曲和奏鸣曲的不同之处之处在于，协奏曲的各个乐章比奏鸣曲的各个乐章间的连接更为连贯。", + "reference": "协奏曲和奏鸣曲的不同之处在于，协奏曲的各个乐章比奏鸣曲的连接更为连贯。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "之", + "处" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "各", + "个", + "乐", + "章", + "间" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4071, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "优秀的音乐作品是可以通过情感体验从而影响听众的行为，所产生的这种行为通常是积极向上的，有利于推动社会的生存发展和人们心灵上的健康，这就是音乐作品中艺术价值的核心音乐美学价值。", + "reference": "优秀的音乐作品可以通过情感体验从而影响到听众的行为，所产生的这种行为通常是积极向上的，有利于推动社会的生存发展和人们心灵上的健康，这就是音乐作品中艺术价值的核心音乐美学价值。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 7 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "到" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4072, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析", + "source": "第一叠中补充乐句是”渭城朝雨浥轻尘“中的“浥轻尘”，意为强调离别时的天气和环境，衬托离别时悲伤的心情。", + "reference": "第一叠中补充的乐句是“渭城朝雨浥轻尘”，其中的“浥轻尘”强调的是离别时的天气和环境，衬托人们离别时悲伤的心情。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "“" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "，", + "其" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "意", + "为" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 32 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 46 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + 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"title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "因此，在徐景新手中的《春江花月夜》完美的将声乐与器乐之间的各有的艺术特点巧妙的融合。", + "reference": "因此，在徐景新手中的《春江花月夜》完美地将声乐与器乐各自的艺术特点融合起来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "之", + "间", + "的", + "各", + "有" + ], + "tgt_tokens": [ + "各", + "自" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "巧", + "妙", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "起", + "来" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4083, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "反映抗战时期社会底层劳动人民生活音乐作品的结构特征以《铁蹄下的歌女》为例。", + "reference": "反映抗战时期社会底层劳动人民生活音乐作品的结构特征。以《铁蹄下的歌女》为例。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ 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"混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究", + "source": "合唱是一项集体的多声部艺术形式，从团队的角度来看，合唱指挥是整个团队的指导者、组织者，从作品的角度来看，合唱指挥是作品诠释者和表演者，可以毫不夸张的讲，一个合唱团的水平高低，很大程度上与该团指挥的水平高低有关系。", + "reference": "合唱是一项集体的多声部艺术表演形式。从团队的角度来看，合唱指挥是整个团队的指导者、组织者；从作品的角度来看，合唱指挥是作品诠释者和表演者。可以毫不夸张地讲，一个合唱团的水平高低，很大程度上与该团指挥的水平有关系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "表", + "演" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 69 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 76 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 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"本论文以1949-2019年，跨越半个多世纪的中国交响乐创作为研究对象。", + "reference": "本论文以1949-2019年，跨越半个多世纪的中国交响乐创作为研究对象。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4098, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "侯嵩屾的《“聚古为今，实践新声”—浅析魏军筝乐作品的创作思路》，文章中对魏军20世纪80、90年代与21世纪初两个时期的筝乐创作简要概述，进一步说明了魏军筝曲创作的思变过程。", + "reference": "侯嵩屾的《“聚古为今，实践新声”—浅析魏军筝乐作品的创作思路》，文章中对魏军20世纪80、90年代与21世纪初两个时期的筝乐作品简要概述，进一步说明了魏军筝曲创作的思路变化过程。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 62, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "创", + "作" + ], + "tgt_tokens": [ + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "变" + ], + "tgt_tokens": [ + "路", + "变", + "化" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4100, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析", + "source": "综上所述，目前对《筝谭诗集第三集“夏”》这部子集的研究资料较少，由此笔者选取了其中五首子曲，对创作背景、定弦特征、演奏标记，曲式分析，演奏特点几方面进行解析，并对于艺术风格与音乐内容的连接进行论述诠释。", + "reference": "综上所述，目前关于《筝谭诗集第三集“夏”》这部子集的研究资料较少。由此笔者选取了其中五首子曲，对创作背景、定弦特征、演奏标记、曲式分析和演奏特点几方面进行解析，并对艺术风格与音乐内容的关联进行论述诠释。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "关", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 82 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 92, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "连", + "接" + ], + "tgt_tokens": [ + "关", + "联" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4102, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "在经文歌中,三个声部都可以被世俗内容替换,经文歌在后期的发展中,出现了三个声部之间的时值和节奏上对比增大风格的弗朗克经文歌；与产生了类似歌曲加伴奏的效果风格的彼特罗经文歌。", + "reference": "在经文歌中，三个声部都可以被世俗内容替换，经文歌在后期的发展中，出现了三个声部之间的时值和节奏上对比增大风格的弗朗克经文歌与类似歌曲加伴奏的效果风格的彼特罗经文歌。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "；", + "与", + "产", + "生", + "了" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4103, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "林敏的《当代音乐学研究的新趋势—以西方音乐史与民族音乐学为例》（2016）将西方音乐史和民族音乐学的研究方法进行了分析和比较，认为两者虽然各自的侧重点不同，但是方法可以互相借鉴。", + "reference": "林敏在其2016年的著作《当代音乐学研究的新趋势—以西方音乐史与民族音乐学为例》中，对西方音乐史的研究方法和民族音乐学的研究方法进行了深入的分析和比较。他指出，尽管这两个领域各自有着不同的侧重点，但它们在研究方法上是可以相互借鉴的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "其", + "2", + "0", + "1", + "6", + "年", + "的", + "著", + "作" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "（", + "2", + "0", + "1", + "6", + "）", + "将" + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "，", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "研", + "究", + "方", + "法" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 70 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "深", + "入", + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 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"这种通过多样途径的传播方式，使每一种媒介都可以为不同的受众群体服务，“这种现象则是由音乐表演者、受众者、创作者、传播媒介、媒介操纵者等有机组合的一个音乐传播体系及其运转的现象，在运转中实现了音乐的现实存在、功能和音乐的多重价值”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "有" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 114, + 116 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4114, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究", + "source": "每一位声乐演唱者除了要对作品的演唱风格进行亲身感悟，也要把握作品的内在情感，只有精准深刻的把握住作品的情感，那么演唱者的演唱才能“声入人心”。", + "reference": "每一位声乐演唱者除了要对作品的演唱风格进行亲身感悟，也要把握作品的内在情感，只有精准深刻地把握住作品的情感，那么演唱者的演唱才能“声入人心”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4117, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析", + "source": 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"source": "这一段更像是由首部向插部的过渡，这里凸显出了一位擅长对位技法的管弦乐大师分风范。", + "reference": "这一段更像是由首部向插部的过渡，一位擅长对位技法的管弦乐大师的风范在这里得到了充分的展现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "这", + "里", + "凸", + "显", + "出", + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "分" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 44 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在", + "这", + "里", + "得", + "到", + "了", + "充", + "分", + "的", + "展", + "现" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4126, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "音色是形成“韵”的最重要因素，这种“韵”是曲调外的“神来之笔”，是一种细腻的思维表现，它能够深层次的润饰乐音，能表达思想感情最细微的变化，因此在中国传统音乐发展中对音色都极其重视。", + "reference": "音色是形成“韵”的最重要因素，这种“韵”是曲调外的“神来之笔”，是一种细腻的思维表现，它能够深层次地润饰音乐，能表达思想感情最细微的变化，因此在中国传统音乐发展中对音色极其重视。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + 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+ "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "此处也正是暗示了战争后对人们真实内心深处道路上的迷失，沃恩·威廉斯将人们急于找寻方向却无论如何也无法找到出口的内心波动在该段落中用这种音乐形式生动形象的描绘出来，147小节处管乐在fff中骤停，只剩弦乐组仍以无穷动将这种情绪被推至顶点（谱例3-6）。", + "reference": "此处也正是暗示了战争后人们在真实内心深处道路上的迷失，沃恩·威廉斯将人们急于找寻方向却无论如何也无法找到出口的内心波动在该段落中用这种音乐形式生动形象的描绘出来，147小节处管乐在fff中骤停，只剩弦乐组仍以无穷动将这种情绪被推至顶点（谱例3-6）。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4130, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "如朱践耳先生创作的交响音诗《纳西一奇》，所采用的核心三音列便来源于纳西族口弦的三个基本音[D，A，C],朱践耳先生将其音程关系巧妙的融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强；配器则是体现在第四乐章《狗追马鹿》第五小节处，以定音鼓去模仿口弦的音调，快速的十六分音符律动将音乐的紧张与急促体现得淋漓尽致。", + "reference": "如朱践耳先生创作的交响音诗《纳西一奇》，所采用的核心三音列便来源于纳西族口弦的三个基本音[D，A，C]，朱践耳先生将其音程关系巧妙地融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断得到增强；配器则是融于第四乐章《狗追马鹿》第五小节处，以定音鼓去模仿口弦的音调，快速的十六分音符律动将音乐的紧张与急促体现得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 152, + 152 + ], + "tgt_interval": [ + 152, + 154 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "得", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 159, + 162 + ], + "tgt_interval": [ + 161, + 163 + ], + "src_tokens": [ + "体", + "现", + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "融", + "于" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4131, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析", + "source": "作曲家把这首歌的钢琴部分的旋律和感情流动设计的非常优美，我们人声旋律出彩时钢伴就是简单的分解旋律陪衬，在我们弱音或者拖长拍时伴奏的旋律就很华彩，此起彼伏交相辉映，这样听众永远不会感觉到无聊。", + "reference": "作曲家把这首歌的钢琴部分的旋律和感情流动设计得非常优美，当人声旋律出彩时，钢琴伴奏则以简单的分解旋律作为衬托，而在人声轻柔或延长音时，钢琴伴奏则呈现出华丽的色彩，这样此起彼伏交相辉映，听众永远不会感到乏味。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "我", + "们" + ], + "tgt_tokens": [ + "当" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "钢", + "伴", + "就", + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "钢", + "琴", + "伴", + "奏", + "则", + "以" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 69 + ], + "src_tokens": [ + "陪", + "衬", + "，", + "在", + "我", + "们", + "弱", + "音", + "或", + "者", + "拖", + "长", + "拍", + "时" + ], + "tgt_tokens": [ + "作", + "为", + "衬", + "托", + "，", + "而", + "在", + "人", + "声", + "轻", 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"他是一位严谨的传统作曲家，但他却经常创作性的将一些现代性的作曲技法与民族调式和声配合使用，在提高音响效果的同时，通过民族调式与和声展现其作品的民族性内涵。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4133, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "在乐曲中采用描绘现实生活中的声响作为基础音调的构成基础，使人们能够更好的理解音乐表达的内容，同时又拉近人们对这种描绘性音调的亲切感。", + "reference": "在乐曲中，采用描绘现实生活中的声响作为基础音调的构成基础，使人们能更好地理解音乐所表达的内容，同时又能拉近人们对这种描绘性音调的亲切感。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "够" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [], + 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "徐守廉在（1937年—1945）年创作的《昆明湖的儿女》、《站在西南的山冈上》、《新的进行曲》等作品，深深的表达了人们渴望自由和希望抗战胜利美好愿望，从而使人们产生强烈的共鸣；孙慎在（1937年—1949年）创作的《向太阳》、《打骂不好》和《我们反对这个》等作品，为争取民主权利和抗战斗争起到了很大作用；著名语言学家张清常先生创作的《西南联大校歌》用《满江红》的歌词呈现出一种大格局、大视野和大胸襟，作品对日后云南音乐界产生了深远影响；这些作曲家和作品都对云南音乐界和云南的抗战历史产生了深远影响。", + "reference": "徐守廉在1937年至1945年间创作的《昆明湖的儿女》、《站在西南的山冈上》和《新的进行曲》等作品中，深刻地表达了人民对自由的渴望和对抗战胜利的热切希望，引发人们产生强烈共鸣；孙慎在1937年至1949年间创作的《向太阳》、《打骂不好》和《我们反对这个》等作品，在争取民主权利和支持抗战斗争方面发挥了重要作用；著名语言学家张清常先生所作的《西南联大校歌》采用了《满江红》的歌词，展现了宏大的格局、广阔的视野和包容的胸襟。这些作曲家及其作品都对云南音乐界和云南的抗战历史产生了深远影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "（" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "—" + ], + "tgt_tokens": [ + "至" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "）", + "年" + ], + "tgt_tokens": [ + "年", + 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"这一类别主要对于某一首陕西筝曲作品中的创作及演奏技法进行个案研究，如野梦蝶在论文《千里追梦忆长安——古筝协奏曲〈惙〉创作与演奏解析》;曲云《筝曲<香山射鼓>的创作与实践》等等。", + "reference": "这一类别主要是对某一首陕西筝曲作品中的创作及演奏技法进行个案研究，如野梦蝶在论文《千里追梦忆长安——古筝协奏曲〈惙〉创作与演奏解析》；曲云《筝曲<香山射鼓>的创作与实践》等等。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "是", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [ + ";" + ], + "tgt_tokens": [ + "；" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4146, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "通过对于那个时期歌曲的演唱以及分析，能让我们更好去牢记祖国经历的各种磨难，促使人民更好的去铭记光荣的革命传统。", + "reference": "通过对于那个时期歌曲的演唱以及分析，能让我们更好地牢记祖国经历的各种磨难，促使人民更好地铭记光荣的革命传统。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "去" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + 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"这四位主人公的性格特征十分鲜明，所以斯琴朝克图在音乐创作中，对勇敢智慧的王子和美丽忠贞的王妃之间的爱情、狂妄自大且作恶多端的蜥蜴魔王的恶劣行径、以及怜爱众生的贺兰山神的神圣与仁慈进行了细致的描写，形成该剧中主要的三大音乐主题，并支撑起了整个音乐剧的音乐框架。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 48 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "间" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "蜥", + "蜴", + "魔", + "王" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 57, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "且" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 66 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "蜥", + "蜴", + "魔", + "王" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 71 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "行", + "径" + 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"这些外国音乐专家高超的演奏水平、系统的教学方法和完整的教育传授体系，有效地弥补了新中国建国初期音乐文化产业建设的不足，不仅从整体上提高了中国的专业音乐教学水平，同时培养了一批优秀的音乐人才。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "体", + "系", + "传", + "授" + ], + "tgt_tokens": [ + "传", + "授", + "体", + "系" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "我", + "国" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4155, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "沃恩·威廉斯身为一名地地道道的民族音乐家，通过对英国民族民间音乐的研究已深谙英国传统民族调式的创作技巧，并能游刃有余的将民族调式与各主题动机在《第五交响曲》这样大型的交响体裁中展现出来，这不仅表现出他本身熟练的创作经验和个人特点，更尽显英国音乐自古传承下来的民族韵味。", + "reference": "沃恩·威廉斯身为一名地地道道的民族音乐家，通过对英国民族民间音乐的研究，已深谙英国传统民族调式的创作技巧，并能游刃有余地将民族调式与各主题动机在《第五交响曲》这样大型的交响作品中展现出来。这不仅表现出他本身熟练的创作经验和个人特色，也更尽显英国音乐自古传承下来的民族韵味。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 36 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 88 + ], + "src_tokens": [ + "体", + "裁" + ], + "tgt_tokens": [ + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 113, + 115 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 117 + ], + "src_tokens": [ + "点", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "色", + "，", + "也" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4157, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐美学", + "title": "论音乐创造形式的生命意义", + "source": "在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点，艺术幻象论、生命形式论，审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命���式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。", + "reference": "在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点包括艺术幻象论、生命形式论和审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "包", + "括" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4158, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划“（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的陆续展开显得十分急于求成。", + "reference": "再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划”（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的展开显得十分急于求成。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "”" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 57 + ], + "tgt_interval": [ 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"在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾对中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美表示肯定”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "肯", + "定" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "。", + "”" + ], + "tgt_tokens": [ + "表", + "示", + "肯", + "定", + "”", + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4190, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "纵观西方音乐的历史进程，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪以北方为中心的早期发展时期，十五至十六世纪“泛欧洲”风格形成时期、以及十七世纪以后近代音乐发展时期。", + "reference": "纵观西方音乐的历史进程中，法国音乐是西方音乐史发展过程中一个重要的组成部分。他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪时以北方为中心的早期发展的时期；十五至十六世纪时“���欧洲”风格形成的时期；以及十七世纪以后近代音乐发展的时期。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + 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"reference": "迪费是十五世纪最具有国际性的代表作曲家，他曾频繁活动于南北方各贵族宫廷与教堂之中，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "十", + "五", + "世", + "纪", + "最", + "具", + "有", + "国", + "际", + "性", + "的", + "代", + "表", + "作", + "曲", + "家", + "迪", + "费" + ], + "tgt_tokens": [ + "迪", + "费", + "是", + "十", + "五", + "世", + "纪", + "最", + "具", + "有", + "国", + "际", + "性", + "的", + "代", + "表", + "作", + "曲", + "家" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 40 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "之", + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4196, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "通过对民族乐器特有音色和韵味的模仿，并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变的如行云流水一般，音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。", + "reference": "通过对民族乐器所特有音色和韵味的模仿并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变得如行云流水一般。音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "所" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4198, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "正是由于这种独特的创作风格和创作理念之使然，魏军的筝曲创作不但继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。", + "reference": "魏军的筝曲创作以其独特创作的风格和创作理念，不仅继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 9 + ], + 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"虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，在转入#F宫系统。", + "reference": "虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，再转入#F宫系统。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "再" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4209, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究", + "source": "作曲家通简洁的节奏语言，传达出中国民族绘画与中国民族音乐中独特的典雅与含蓄。", + "reference": "作曲家通过简洁的节奏语言来传达出中华民族绘画与中华民族音乐中独特的典雅与含蓄。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "过" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "来" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "国" + ], + "tgt_tokens": [ + "华" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 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"从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的、听觉的艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观的对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。", + "reference": "从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的听觉艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观地对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 107, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 105, + 106 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4218, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "最后则是在横向的节奏律动上，作曲加在这一阶段中一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音以外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，就将整体的节奏律动变得极为松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。", + "reference": "最后则是在横向的节奏律动上，作曲家在这一阶段中，一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，将整体的节奏律动变得极其松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "加" + ], + "tgt_tokens": [ + "家" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 97, + 98 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "就" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 109, + 110 + ], + "tgt_interval": [ + 108, + 109 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4219, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "这正是时代战争之下，对每一个人心理的困惑、恐惧和希望最真实的写照。", + "reference": "这正是战争时代的背景之下，对每一个人心里的困惑、恐惧和希望最真实的写照。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "代", + "战", + "争" + ], + "tgt_tokens": [ + "战", + "争", + "时", + "代", + "的", + "背", + "景" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "理" + ], + "tgt_tokens": [ + "里" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4221, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼即目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是为危难下时代历史的见证。", + "reference": "一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是危难下时代历史的见证。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "即" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 91, + 92 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 90 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + 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"id": 4235, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "抗日时期红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众性路线。", + "reference": "红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众路线的融合。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "抗", + "日", + "时", + "期" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "性" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 49 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "融", + "合" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4236, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "独唱或齐唱与合唱相结合的形式的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。", + "reference": "独唱或齐唱与合唱相结合的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "形", + "式" + ], + 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"category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "这一节拍的安排，使局部地结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。", + "reference": "这一节拍的安排，使局部的结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4240, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。”", + "reference": "在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合得非常完美。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 57, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4241, + "category": "艺术学", + "discipline": "���乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多元的年代更利于对于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。", + "reference": "的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多样的年代更利于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "元" + ], + "tgt_tokens": [ + "样" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "于", + "对" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4242, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "音色技法体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识，但最终目的，都是为了让音色之间的结合具备更多地可能性。", + "reference": "音色技法除了体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识。但最终目的，都是为了让音色之间的结合能具备更多的可能性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 6 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "除", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 63, 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"致敬巴赫", + "source": "本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68之1的艺术特征与演奏技法的分析。", + "reference": "本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68-1的艺术特征与演奏技法进行分析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [ + "-" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4248, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "他一生所创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。", + "reference": "他一生创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4249, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象的表达了老爷爷一直不停的呼喊小彼得，十分生动，此时爷爷的唠叨声彷佛就在我们耳边浮现。", + "reference": "动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象表达了老爷爷一直不停地呼喊小彼得，显得十分生动，此时爷爷的唠叨声仿佛就在我们耳边浮现。", + 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"随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚的实力。", + "reference": "随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚实力的标志。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 85, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 90 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "实", + "力" + ], + "tgt_tokens": [ + "实", + "力", + "的", + "标", + "志" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4273, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "他的创作深受当时所盛行的人文主义思想的成果，不仅反映了当时重大的社会性问题，还受到欧洲各国的广泛关注和追捧，因此大大促进了英国民族语言的推广和传播。", + "reference": "他的创作深受当时盛行的人文主义思想影响，不仅反映了当时重大的社会问题，还受到了欧洲各国的广泛关注和追捧。因此，他的创作大大促进了英国民族语言的推广和传播。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "成", + "果" + ], + "tgt_tokens": [ + "影", + "响" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 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"随着持续百年的英法战争，也间接促进了两国之间的文化交流。因此作为主调中“先行者”的英国音乐，也进一步影响到了欧洲低地的勃艮第地区。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "流", + "动", + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "也" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "交", + "流" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 54 + ], + "src_tokens": [], 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作，钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。", + "reference": "除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创��等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作。钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4287, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家真实的研究。", + "reference": "笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家的真实研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "真", + "实", + "的" + ], + 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"351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好地突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4292, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪一浪的将音乐推向高潮。", + "reference": "连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织中反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪又一浪地将音乐推向高潮。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "又" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4294, + "category": "艺术学", + "discipline": 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"朱践耳先生将其音程关系巧妙地融入旋律（横向）及和声（纵向）的设计。通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中。这核心细胞的构思成为了控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 13, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "融", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "地", + "融", + "入" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 78 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4306, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味的生搬硬套西方音乐先锋派，他纵观一生所追求的是为群众所喜爱的作品，是能反映群众人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活的和极具个人特色的作品。", + "reference": "所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味地生搬硬套西方音乐先锋派，纵观他一生所追求的是创作受群众喜爱的作品，是能反映人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活和极具个人特色的作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 58 + ], + "src_tokens": [ + "他", + "纵", + "观" + ], + "tgt_tokens": [ + "纵", + "观", + "他" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "创", + "作", + "受" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "群", + "众" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 103, + 104 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + 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"总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统���族音乐语言与现代创作技法相得益彰的融为一体的。", + "reference": "总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰地融为一体的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 112, + 113 + ], + "tgt_interval": [ + 112, + 113 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4315, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究", + "source": "但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类由取材于诗歌的乐曲，大多会以分节歌的形式呈现，在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。", + "reference": "但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类取材于诗歌的乐曲，大多以分节歌的形式呈现。在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "由" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "会" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + 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"马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统地讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "根", + "据" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4337, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧", + "source": "音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”之音乐风格的创新。", + "reference": "音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”的音乐风格的创新。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "之" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4338, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号的演奏开始的大灰狼主题的陈述。", + "reference": "当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号演奏开始了对大灰狼主题的陈述。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 77, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 83 + ], + "tgt_interval": [ + 81, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "了", + "对" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4339, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "以此类推，八个声部均运用的这样依靠升高或降低的四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干的形式。", + "reference": "以此类推，八个声部均运用了这种依靠升高或降低四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "这", + "样" + ], + "tgt_tokens": [ + "了", + "这", + "种" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 69 + ], 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"第233小节前奏曲中小提琴旋律回归后，弦乐声部一个连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中安静悠扬的发展下去，随后木管声部和圆号也安静自由的进入并发展。", + "reference": "在第233小节前奏曲中小提琴旋律的回归，弦乐声部连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中得到安静悠扬地发展，随后木管声部和圆号也以安静自由的方式加入并继续发展旋律。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "后" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "一", + "个" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 68 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "得", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + 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"动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度会变得更快。此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画地十分形象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "会" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 118, + 119 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 120 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4346, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "和声方面，本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家。", + "reference": "和声方面，在本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "。" + ], + 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"“中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。", + "reference": "“中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多的阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 63, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4354, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十���代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "高叠和弦在八十年代的音乐创作所占的比重很大。", + "reference": "高叠和弦在八十年代的音乐创作中占的比重很大。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4355, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯的模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐的发展结合到一起，进而达到他的创作意图。", + "reference": "沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯地模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐结合到一起，进而达到他的创作意图。", + "edit": [ + { + 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"中国当代音乐史中的创作筝曲研究", + "source": "从《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。”", + "reference": "《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "从" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4360, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "发出的声不一样，语义也就相应的发生变化。", + "reference": "发出的音不一样，那么语义也就会相应地发生变化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "声" + ], + "tgt_tokens": [ + "音" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "那", + "么" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "会" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4361, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能的孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。", + "reference": "他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能地孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4362, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初的以法兰西为重要区域北方音乐发展进行梳理和分析。", + "reference": "因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初以法兰西为重要区域的北方音乐发展进行梳理和分析。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "以", + "法", + "兰", + "西", + "为", + "重", + "要", + "区", + "域" + ], + "tgt_tokens": [ + "以", + "法", + "兰", + "西", + "为", + "重", + "要", + "区", + "域", + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4364, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪，在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等，十九世界俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐的吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。", + "reference": "音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪。在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等。十九世纪俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 94, + 95 + ], + "tgt_interval": [ + 94, + 95 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 98, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "界" + ], + "tgt_tokens": [ + "纪" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 118, + 119 + ], + "tgt_interval": [ + 118, + 118 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4365, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析", + "source": "三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如、《凸》、《わ》、《巨火》、《松之协奏曲》等乐队作品。", + "reference": "三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如：《凸》《わ》《巨火》《松之协奏曲》等乐队作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 57, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4366, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深的为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁民族色彩而吸引。", + "reference": "沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深地为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁的民族色彩所吸引。", + "edit": [ + { + 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"展示了时代性、突出了战斗性和表现了民族性，广泛的群众性和歌曲中的政治性色彩相结合，彰显出抗战时期红色革命歌曲独特的民族特色、积极进取的战斗特色以及大众的群众特色和时代特征。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "出" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 22, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "阔" + ], + "tgt_tokens": [ + "泛" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 28, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "及" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "相" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 43 + ], 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"全书涵盖着“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”以及无产阶级音乐思潮的出现及发展过程展开���探索。", + "reference": "全书涵盖了“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”等内容，探索了无产阶级音乐思潮的出现及其发展过程。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 89 + ], + "src_tokens": [ + "以", + "及" + ], + "tgt_tokens": [ + "等", + "内", + "容", + "，", + "探", + "索", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 96 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 105 + ], + "tgt_interval": [ + 106, + 106 + ], + "src_tokens": [ + "展", + "开", + "了", + "探", + "索" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4373, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "乘着音乐的翅膀", + "source": "在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，曲作者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛，这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活的呈现在观众面前。", + "reference": "在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，作曲者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛。这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活地呈现在观众面前。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "曲", + "作" + ], + "tgt_tokens": [ + "作", + "曲" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 48 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 92, + 93 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4376, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "把对于中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。", + "reference": "把对中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + 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"刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》中，研究的是童声合唱的产生时期：20世纪五十、六十年代和20世纪八十年代两次童声合唱发展高潮的时期。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "中", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "：" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [ + "年", + "代", + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 53, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 59 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "童", + "声", + "合", + "唱" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 58, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "情", + "况" + ], + "tgt_tokens": [ + "时", + "期" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4381, + "category": "艺术学", + 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"朗格的审美直觉论是建立在艺术符号论的基础之上的，通过审美直觉感受到艺术作品（符号）所表现的形式与情感，而在这个过程中，直觉必然需要具有逻辑性，与经验结合起来，只有这样，审美直觉才能够准确的感受和捕捉到艺术作品中的美。", + "reference": "朗格的审美直觉论是建立在艺术符号论的基础之上的，通过审美直觉感受到艺术作品（符号）所表现的形式与情感，而在这个过程中，直觉必然需要具有逻辑性，与经验结合起来，只有这样，审美直觉才能够准确地感受和捕捉到艺术作品中的美。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 93, + 94 + ], + "tgt_interval": [ + 93, + 94 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4408, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究", + "source": "紧接着左手用食指刮奏与右手大撮相配合，整体节奏平稳，旋律线逐渐由高向低前进，仿佛看到了正在田间劳动的农民们正有条不紊的耕作着（见谱例10）。", + "reference": "紧接着左手用食指刮奏与右手大撮相配合，整体节奏平稳，旋律线逐渐由高向低前进，仿佛看到了正在田间劳动的农民们正有条不紊地耕作（见谱例10）。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 58, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4409, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "在这一章节，笔者将挑选三个时期的三首作品进行分析，通过分析三个阶段的作品，可以纵向的展现汪立三在不同时期的音乐创作特点，发现音乐创作中所产生的变化。", + "reference": "在这一章节，笔者将挑选三个时期的三首作品进行分析，通过分析三个阶段的作品，可以纵向地展现汪立三在不同时期的音乐创作特点，发现音乐创作中产生的变化。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "所" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4410, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "第四部分D段（163-179），散板，2/4拍，运用摇指的演奏技法一改乐思细腻的思绪，以宽广、辉煌的气势将乐曲推到高潮，对黄河的赞美之情表达的淋漓尽致。", + "reference": "第四部分D段（163-179），散板，2/4拍，运用摇指的演奏技法一改乐思细腻的思绪，以宽广、辉煌的气势将乐曲推到高潮，对黄河的赞美之情表达得淋漓尽致。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4411, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "而老一辈作曲家，例如丁善德，他的《C大调钢琴三重奏》就是利用传统的音乐语言与作曲技法，是在保证基本调性，根据深厚的作曲经验来进行创作的，但也在“新潮音乐”的影响下，不同程度的吸收了一些现代作曲技法来表现这部作品。", + "reference": "而老一辈作曲家，例如丁善德，他的《C大调钢琴三重奏》就是利用传统的音乐语言与作曲技法，在保证基本调性的前提下，根据深厚的作曲经验进行创作，但其在“新潮音乐”的影响下，不同程度地吸收了一些现代作曲技法���表现这部作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 54 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "前", + "提", + "下" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "也" + ], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + }, + { + 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"1992年上海音乐家协会古筝专业委员会（以下简称上海筝会）成立，1993年开始陆续收集古筝资料，研究古筝考级曲目的编排。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "年" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4416, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "《忆长安》中演奏者们边弹边咏唱，展示出秦人粗犷豪放的天性，一幅情趣盎然的长安风情映现于眼前，也将作曲家的创作心境完全呈现其中，使听众更直观的感受到作曲家心中对故乡强烈的思念之情。", + "reference": "《忆长安》中的演奏者们边弹边咏唱，展示出秦人粗犷豪放的天性，一幅情趣盎然的长安风情映现于眼前，也将作曲家的创作心境完全呈现其中，使听众更直观地感受到作曲家心中对故乡强烈的思念之情。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4417, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "在本土作曲家与非本土作曲家的音乐创作上有着相同的共性，其特点为：在聂耳《义勇军进行曲》、王旦东创作的《卢沟桥畔之歌》和非本土作曲家孙慎的《向太阳》以及徐守廉的《昆明湖的儿女》等，其音乐题材都是对于群众的呼唤、祖国的呼唤以及战斗的呼唤，去唤醒人民应该积极参加战斗去，哪怕是面对敌人的炮火也要前进。", + "reference": "本土作曲家与非本土作曲家的音乐创作上有着相同的共性，其特点为：在聂耳《义勇军进行曲》、王旦东创作的《卢沟桥畔之歌》和非本土作曲家孙慎的《向太阳》以及徐守廉的《昆明湖的儿女》等，其音乐题材都是对于群众、祖国以及战斗的呼唤，去唤醒人民应该积极参加战斗，哪怕是面对敌人的炮火也要前进。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 103 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "呼", + "唤" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 106, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 102, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "呼", + "唤" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 130, + 131 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 123 + ], + "src_tokens": [ + "去" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4420, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "为了进一步探索英国语言和英国音乐之间的联系，沃恩·威廉斯更是深入乡间之地，切身体会英国民歌和英国语言之间的联系，进一步挖掘出了英国独特民间音乐的语言特点，并在像《大海交响曲》和《第五交响曲》这样的大型作品中将其与旋律结合并完美的阐释出来。", + "reference": "为了进一步探索英国语言与英国音乐之间的联系，沃恩·威廉斯更是深入乡间之地，切身体会英国民歌和英国语言之间的联系，进一步挖掘出英国特色民间音乐的语言特点，并在像《大海交响曲》和《第五交响曲》这样的大型作品中将其与旋律结合并完美地表现出来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "了" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 65, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "独", + "特" + ], + "tgt_tokens": [ + "特", + "色" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 113, + 116 + ], + "tgt_interval": [ + 112, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "阐", + "释" + ], + "tgt_tokens": [ + "地", + "表", + "现" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4421, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "美国南伊利诺大学家政教育博士黄乃毓在其著作中提出，家庭会直接或间接的影响子女，家人彼此的互动关系是孩子们在日常生活中所接触的最基础的教育。", + "reference": "美国南伊利诺大学家政教育博士黄乃毓在其著作中提出，家庭会直接或间接地影响子女，家人彼此的互动关系是孩子们在日常生活中所接触的最基础的教育。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4422, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "希望在魏军筝曲的研究领域不断的坚持下去，以求获得更多的研究成果，为中国筝曲音乐的创作和民族音乐的发展，尽到自己一点努力。", + "reference": "希望在魏军筝曲的研究领域不断地坚持下去，以求获得更多的研究成果，为中国筝曲音乐的创作和民族音乐的发展，尽到自己一点努力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4423, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "再比如，在1964年二月，《歌曲》编辑部、中央人民广播电台少儿部召开的少儿歌曲创作座谈会中也提到：“专业音乐创作者和业余音乐创作者，特别是经常和孩子们接触的辅导员、老师，应该更好地合作，集体关心少儿歌曲的创作，深入儿童生活，为儿童歌曲创作提供更广泛的资源，创作出出适合儿童心理的儿童歌曲。”", + "reference": "再比如，在1964年2月，《歌曲》编辑部、中央人民广播电台少儿部召开的少儿歌曲创作座谈会中也提到：“专业音乐创作者和业余音乐创作者，特别是经常和孩子们接触的辅导员、老师，应该更好地合作，集体关心少儿歌曲的创作，深入儿童生活，为儿童歌曲创作提供更广泛的资源，创作出适合儿童心理的儿童歌曲。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "二" + ], + "tgt_tokens": [ + "2" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 130, + 131 + ], + "tgt_interval": [ + 130, + 130 + ], + "src_tokens": [ + "出" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4424, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "第一阶段（12-28），简洁的下行刮奏在ff的力度下，将音乐的震撼力在乐曲的开始就展现出来，同时T—D音之间的四、五度音调也是符合中国的旋律特点；第二阶段（29-53），音乐采用“句句双”的手法进行呈示，符点节奏和十六分节奏的运用改变了音乐的律动；第三阶段（54-71），是引子的高潮部分，带有戏剧性的急板采用传统琶音走句的织体进行，音乐情绪一浪高于一浪，完成引子的陈述，有机的引出主题。", + "reference": "第一阶段（12-28）简洁的下行刮奏在ff的力度下，将音乐的震撼力在乐曲的开始就展现出来，同时T-D音之间的四、五度音调也符合中国的旋律特点；第二阶段（29-53）音乐采用“句句双”的手法进行呈现，符点节奏和十六分节奏的运用改变了音乐的律动；第三阶段（54-71）是引子的高潮部分，带有戏剧性的急板采用传统琶音走句的织体进行。音乐情绪一浪高于一浪，完成引子的陈述，有机地引出主题。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + 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"徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "其次，腔体共鸣和音色的转化也要符合作品的需要；最后，歌词要自然清楚的演唱出来，切不可含糊不清。", + "reference": "其次，腔体共鸣和音色的转化也要符合作品的需要；最后，歌词要自然清楚地演唱出来，切不可含糊不清。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4429, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "在“宽线条”这一技术的分类中，我们除了按照乐器组及音色构成的角度进行分类以外，还可以按照“音响形态”的角度对这一技法进行分类。", + "reference": "在“宽线条”这一技术的分类中，我们除了按照乐器组及音色构成的角度进行分类以外，还可以按照“音响形态”的角度对这一技法进行分类。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4430, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "在中国传统的民族民间音乐中，则自然而然的存在着一种“宽线条”现象。", + "reference": "在中国传统的民族民间音乐中，自然而然地存在着一种“宽线条”现象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 14 + ], + "src_tokens": [ + "则" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + 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"为了更好地阐述该技法，笔者暂时将其称为“垫纸击奏”，该技法是在演奏时先将“纸”垫在琴弦上，再用琴竹进行击奏，发出爆破声。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "方", + "便", + "论", + "述" + ], + "tgt_tokens": [ + "更", + "好", + "地", + "阐", + "述", + "该", + "技", + "法" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "该", + "技", + "法" + ], + "tgt_tokens": [ + "其" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 25 + ], + "src_tokens": [ + "”", + "垫", + "纸", + "击", + "奏", + "“" + ], + "tgt_tokens": [ + "“", + "垫", + "纸", + "击", + "奏", + "”" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4436, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "汪立三，1933年3月24日出生在湖北省武汉市。", + "reference": "汪立三，在1933年3月24日出生于湖北省武汉市。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + 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"丁善德先生的一生创作出了许多优秀的音乐作品。八十年代是他音乐创作的晚期，也是他音乐创作的高峰期。创作出了《降B大调钢琴协奏曲》（1984-1986），《C大调钢琴三重奏》（1984），交响诗《春》（1984）等各种类型的音乐作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "是", + "他", + "音", + "乐" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "他" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "创", + "作" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "小" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "创", + "作", + "出", + 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"title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "古琴在中国音乐文化有着三千多年的历史，也是华夏文化的代表之一，乐器构造、演奏方式与西方钢琴千差万别，在现代音乐创作中，古琴音乐的表达方式被作曲家们间接或直接的运用和模仿。", + "reference": "古琴在中国音乐文化有着三千多年的历史，也是华夏文化的代表之一，乐器构造、演奏方式与西方钢琴千差万别，在现代音乐创作中，古琴音乐的表达方式被作曲家们间接或直接地运用和模仿。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4445, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "除此之外，学者杨晓领在文章中更深层次的将诗作《终南望余雪》与乐曲进行了对应，并对音乐的展开与山水画面进行了联系，进而对“山”与“雪”空间意境的诠释进行了演奏状态的解读。", + "reference": "除此之外，学者杨晓领在文章中更深层次地将诗作《终南望余雪》与乐曲进行了对应，并对音乐的展开与山水画面进行了联系，进而对“山”与“雪”空间意境的诠释进行了演奏状态的解读。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4446, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "1.在技术研究方面以《Corpi da ballo e corpi da favola nel teatro musicale sovietico di Sergej Prokofiev》（Carlo Bianchi，2013）为代表，这篇文章提出了一种具有强烈象征价值的新调性，其中包括对不协和和声的运用，指出普罗科菲耶夫的和声形式是继承了前苏联时期的风格，但变得更加复杂，在《彼得与狼》中，音乐表现的主要手段在于每个特定乐器的音色特征。", + "reference": "1.在技术研究方面以《Corpi da ballo e corpi da favola nel teatro musicale sovietico di Sergej Prokofiev》（Carlo Bianchi，2013）为代表，这篇文章提出了一种具有强烈象征价值的新调性，其中包括对不协调和声的运用，指出普罗科菲耶夫的和声形式是继承了前苏联时期的风格，但变得更加复杂，在《彼得与狼》这部作品中，音乐主要表现在每个特定乐器的音色特征。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 133, + 134 + ], + "tgt_interval": [ + 133, + 134 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "调" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 181, + 181 + ], + "tgt_interval": [ + 181, + 185 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这", + "部", + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 185, + 188 + ], + "tgt_interval": [ + 189, + 189 + ], + "src_tokens": [ + "表", + "现", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 190, + 194 + ], + "tgt_interval": [ + 191, + 194 + ], + "src_tokens": [ + "手", + "段", + "在", + "于" + ], + 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"不仅如此，为了更好的用音乐呈现出整场盛大的“舞马之戏”的过程，陈哲将每一段都添加了小标题：【起】—【凝骄躞蹀，弄影徘徊】—【腾倚应节，蹬榻旋舞】—【屈膝衔杯，献寿无疆】—【收】。", + "reference": "不仅如此，为了更好地用音乐呈现出整场盛大的“舞马之戏”的过程，陈哲给每一段都添加了小标题：【起】—【凝骄躞蹀，弄影徘徊】—【腾倚应节，蹬榻旋舞】—【屈膝衔杯，献寿无疆】—【收】。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [ + "给" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4453, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐美学", + "title": "论音乐创造形式的生命意义", + "source": "“形式”一词在被人认知时往往认为是一种空洞的外壳、僵硬的公式，但是朗格却打破了这种“形式”的认知，将艺术的形式理解为“生命的形式”，并对此建立起一套完整的理论建构。", + "reference": "“形式”一词在被人认知时往往认为是一种空洞的外壳、僵硬的公式，但是朗格却打破了这种“形式”的认知，将艺术的形式理解为“生命的形式”，并对此建立起一套完整的理论建构。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4454, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "20世纪西方音乐发展进入多元化，沃恩·威廉斯、霍尔斯特和布里顿等诸多英国本土作曲家仍有意识的去探寻英国古老的民间音乐和历代优秀作曲家的作品，力图从中找寻英国音乐独特的民族主义精神实质，去创造出独属于新时代的英国新民族主义音乐。", + "reference": "20世纪西方音乐发展进入多元化，沃恩·威廉斯、霍尔斯特和布里顿等诸多英国本土作曲家仍有意识地去探寻英国古老的民间音乐和历代优秀作曲家的作品，力图从中找寻英国音乐独特的民族主义精神实质，去创造出独属于新时代的英国新民族主义音乐。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4455, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "在较快速度的三个乐句之间采用同音重复承递，使旋律线条的拼接减少棱角、变成了波浪起伏的欲断还连的婉转传递，为音乐营造出一种活泼、紧张的气氛，将作曲家对未来美好生活的期待与憧憬之情表达的情真意切。", + "reference": "在较快速度的三个乐句之间采用同音重复承递，使旋律线条的拼接棱角减少、变成了波浪起伏的欲断还连的婉转传递，为音乐营造出一种活泼、紧张的气氛，将作曲家对未来美好生活的期待与憧憬之情表达得情真意切。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 29, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "减", + "少", + "棱", + "角" + ], + "tgt_tokens": [ + "棱", + "角", + "减", + "少" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 90, + 91 + ], + "tgt_interval": [ + 90, + 91 + ], + 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"从整体音响的角度来看，由于铜管声部在此处的优势音区，且7件铜管乐器聚集在一个四分之一音程之内，以及铜管声部丰富的节奏上对位关系的原因，这一“宽线条”的中间部分音色无疑是最明显的，如果说谱例2-7的铜管声部是以包置法的形式给“宽线条”包了一层金边，那么此处的铜管乐器就是在“宽线条”的中间绘制了一条金色的“中线”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "乐", + "器" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 62, + 63 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 59 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 4467, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "中国传统音乐曲式不同于西方音乐曲式结构，相较于西方音乐结构中的奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式等均衡、严谨的特点。", + "reference": "中国传统音乐曲式的特点不同于西方音乐曲式结构中的奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式等均衡、严谨的特点。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 11 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的", + "特", + "点" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 27 + ], 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+ "reference": "在《筝曲新作八首》中，他们以丰富的筝曲创作阅历和体会，从自己的专长、创作观念、审美理念的合力下，寻根觅古、古为今用，将传统文化巧妙地融入现代创作，开辟出了新时代筝曲创作的新天地。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "入" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4471, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "而六拍子由两个三拍子组成,比三拍子更显抒情，在收集的作品中，仅发现三首八六拍的童声合唱，分别是陈齐丽作曲、杨鑫源作词的《小溪这边孤单单》，黎海英作曲、张天民作词的《船歌》，曹永生翻译挪威童声合唱《黄昏》。", + "reference": "而六拍子是由两个三拍子组成的，比三拍子更为抒情，在收集的作品中，仅发现了三首八六拍的童声合唱，分别是陈齐丽作曲、杨鑫源作词的《小溪这边孤单单》，黎海英作曲、张天民作词的《船歌》以及曹永生翻译的挪威童声合唱《黄昏》。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "显" + ], + 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"本文以斯琴朝克图的音乐创作为研究对象，首先需要对作曲家本人进行深入了解，在写作时对作曲家的背景及其所做出的贡献等做尽可能详实的介绍，其次，确定写作论文时所需要分析的音乐作品并搜集谱例和音像资料，对于音乐作品的分析则需要运用到大量作曲技术理论（即和声学、曲式学、配器法等）相关知识，需要笔者在写作前进行这方面知识的巩固，提升自己的作曲技术理论功底，尽量做到对作品的全方位分析；同时，吸收前人的研究方法，为笔者的论文写作提供不同的视角与思路，使论文更加完善。", + "reference": "本文以斯琴朝克图的音乐创作为研究对象，首先需要对作曲家本人进行深入了解，在写作时对作曲家的背景及其所做出的贡献等尽可能做详实的介绍，其次，确定写作论文时所需要分析的音乐作品并搜集谱例和音像资料，对于音乐作品的分析则需要运用到大量作曲技术理论（即和声学、曲式学、配器法等）相关知识，需要笔者在写作前进行这方面知识的巩固，提升自己的作曲技术理论功底，尽量做到对作品的全方位分析；同时，吸收前人的研究方法，为笔者的论文写作提供不同的视角与思路，使论文更加完善。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "做", + "尽", + "可", + "能" + ], + "tgt_tokens": [ + "尽", + "可", + "能", + "做" + ] + } + ] + }, + { + "id": 4489, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "这也正是作曲家自身艺术才能和艺术个性的体现，积极的将寄托在主体内心的生活以客体的构思轮廓表现出来。", + "reference": "这也正是作曲家自身艺术才能和艺术个性的体现，积极地将寄托在主体内心的生活以客体的构思轮廓表现出来。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 24, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 25 + ], + 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"形式是艺术创造的一种符号，艺术家们通过这种符号创造了虚幻的空间，构建了艺术的幻象，使艺术作品具有生命，能够更加真实的表现作品内容。", + "reference": "形式是艺术创造的一种符号，艺术家们通过这种符号创造了虚幻的空间，构建了艺术的幻象，使艺术作品具有生命，能够更加真实的表现作品内容。", + "edit": [] + }, + { + "id": 4499, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "会议再三强调繁荣社会主义文艺的紧迫性，“实践是检验真理的唯一标准”的科学观念在文艺界通过实践去寻找真理的观念渐渐深入人心，这种观念使人们从被动的突破对文艺界中“左”的干扰逐渐变的主动起来。", + "reference": "会议再三强调繁荣社会主义文艺的紧迫性，在文艺界，“实践是检验真理的唯一标准”的科学观念渐渐深入人心，引导人们通过实践去寻找真理，这种观念促使人们从原先对文艺界“左”倾干扰的被动应对转变为主动。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 18 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 23 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，", + "在", + "文", + "艺", + "界" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "在", + "文", + "艺", + "界" + ], + "tgt_tokens": [ + "渐", + "渐", + "深", + "入", + "人", + "心", + "，", + "引", + "导", + "人", + "们" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "观", 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"福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究", + "source": "与此同时，福雷逐渐透彻的研究瓦格纳、李斯特和舒曼等作曲家的代表作。", + "reference": "与此同时，福雷逐渐透彻地研究了瓦格纳、李斯特和舒曼等作曲家的代表作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9007, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究", + "source": "这部作品创作中作曲家敢于大胆的从当今崇尚作曲技法的音乐审美创作中跳出来，强调旋律的流动感与音乐的民族性。", + "reference": "这部作品创作中作曲家敢于大胆地从当今崇尚作曲技法的音乐审美创作中跳出来，强调旋律的流动感与音乐的民族性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 14, + 15 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9008, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖,他的创作生涯主要是服务于一系列的宫廷贵族,其中包括法国国王查理五世等人。", + "reference": "如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖，他的创作生涯主要是为一系列的宫廷贵族，其中包括法国国王查理五世等人。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 29, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "服", + "务", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9009, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "致敬巴赫", + "source": "根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧的向后拨。", + "reference": "根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧地向后拨。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 57 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9010, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究", + "source": "我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大并存的体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通可交融的因素。”", + "reference": "我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大的并存体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通又可交融的因素。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 105, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 105, + 108 + ], + "src_tokens": [ + "并", + "存", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "并", + "存" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 145, + 145 + ], + "tgt_interval": [ + 145, + 146 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "又" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9011, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "以这种和声叠置的构建方式，更多地使用在了作品第370-381小节处的中音层。", + "reference": "这种和声叠置的构建方式，更多地使用在作品第370-381小节处的中音层。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [] 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"source": "中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何去解决好“传统与创新”、“民族性与世界性”这两对“矛盾”的存在。", + "reference": "中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何解决好“传统与创新”“民族性与世界性”这两对“矛盾”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "去" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 58 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "存", + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9018, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里却是在节奏因素一样而音高因素。", + "reference": "节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里则是在节奏因素一样而音高因素。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 100, + 101 + ], + 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+ "title": "扬琴新技法的运用与探讨", + "source": "本章主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。", + "reference": "本文主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "章" + ], + "tgt_tokens": [ + "文" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9029, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "其中陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》中，通过汪立三的生平、三首80年代后期的钢琴作品分析，进而展现1980年以后他的音乐创作特征和审美。", + "reference": "其中，陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》一文，通过对汪立三的生平以及三首80年代后期的钢琴作品的分析，进而展现了1980年��后他的音乐创作特征和审美。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [ + "一", + "文" + ] + }, + { + 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "为了更好的展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。", + "reference": "为了更好地展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 5 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9036, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大的丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。", + "reference": "这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大地丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 71, + 72 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9037, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲欧音乐洪流中觉醒。", + "reference": "恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲音乐洪流中觉醒。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 98, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "欧" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9038, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究", + "source": "演奏家与作曲家在对筝乐创作上的共生性格局的出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。", + "reference": "演奏家与作曲家在筝乐创作上的共生性格局出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9039, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。", + "reference": "在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。", + "edit": [] + }, + { + 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"古诗词艺术歌曲的演唱教学研究", + "source": "赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分的表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。", + "reference": "赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分地表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西���创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9050, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究", + "source": "在她的演唱版本中，音色，清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，并且收放自如，比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用的“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。", + "reference": "在她的演唱版本中，音色清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，而且收放自如。比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用了“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + 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"reference": "这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动地融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9057, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品里最喜欢的，没有把国外的东西原原本本的生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。", + "reference": "因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品中最喜欢的，没有把国外的东西原原本本地生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "里" + ], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9058, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。", + "reference": "由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9059, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一昧的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰沛，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了们、难以忘怀的印象。", + "reference": "由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一味的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰富，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了难以忘怀的印象。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "都" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 65, + 66 + ], + "src_tokens": [ + "昧" + ], + "tgt_tokens": [ + "味" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 108, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 108 + ], + "src_tokens": [ + "沛" + ], + "tgt_tokens": [ + "富" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 161, + 163 + ], 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+ "source": "在斯琴朝克图的作品中，继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是他在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。", + "reference": "在斯琴朝克图的作品中，他继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "继", + "承", + "了", + "蒙", + "古", + "族", + "音", + "乐", + "的", + "旋", + "律", + "调", + "式", + "色", + "彩", + "，", + "抒", + "情", + "细", + "腻", + "的", + "羽", + "调", + "式", + "也", + "是", + "他" + ], + "tgt_tokens": [ + "他", + "继", + "承", + "了", + "蒙", + "古", + "族", + "音", + "乐", + "的", + "旋", + "律", + "调", + "式", + "色", + "彩", + "，", + "抒", + "情", + "细", + "腻", + "的", + "羽", + "调", + "式", + "也", + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9069, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进的带入其中。", + "reference": "紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进地带入其中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 73, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 73, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9070, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作，中国重奏创作，中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展历史中，它都是必不可少的，具有承前启后的作用，它继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，又为今后音乐创作铺垫了道路，引领了方向。", + "reference": "如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作、中国重奏创作、中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展史中，它都是必不可少的，且具有承前启后的作用。它不仅继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，还为今后的音乐创作奠定了基础，引领了方向。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 34 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "历" + ], + 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+ "reference": "金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》一文中仍然以《唐诗三首》为例，重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 32, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "本", + "文" + ], + "tgt_tokens": [ + "一", + "文", + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9072, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）", + "source": "“列营”对项羽盖世英雄的任务形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一副楚汉战争惊心动魄的画面；”楚歌“表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托中显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更似项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子相呼应，再次出现”别姬“主题，令人无限感伤。", + "reference": "“列营”对项羽盖世英雄的人物形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一幅楚汉战争惊心动魄的画面；“楚歌”表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托下显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更像项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子前后呼应，再次出现“别姬”主题，令人无限感伤。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + 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"践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。", + "reference": "践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅���聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9082, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战时，并且在二战仍未结束进行了首演。", + "reference": "而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战，并且在二战仍未结束时进行了首演。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 30 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "，", + "并", + "且", + "在", + "二", + "战", + "仍", + "未", + "结", + "束" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "并", + "且", + "在", + "二", + "战", + "仍", + "未", + "结", + "束", + "时" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9083, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "转换功能起转折作用，是主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整和侧面来揭示原有主题的深刻内涵。", + "reference": "转换功能起转折作用，在主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整来揭示原有主题的深刻内涵。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 90 + ], + 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"云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "第三部分围绕笔��作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则是在“个性技法”的视野下，详细的阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。", + "reference": "第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则在“个性技法”的视野下，详细地阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 77, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 77 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 91, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9087, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "跟比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。", + "reference": "与比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "跟" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + } + ] 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫的转移到另一个节拍上，这种具有华彩性的音组，完美装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。", + "reference": "在《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用，在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫地转移到另一个节拍上。这种华彩性的音组完美地装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 0 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 1 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 61, + 62 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 72 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 72, + 74 + ], + "tgt_interval": [ + 74, + 74 + ], + "src_tokens": [ + "具", + "有" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在其思想性与民族性上，却有不成熟的一面，而很难获得广大听众的接受和欣赏。", + "reference": "在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在思想性与民族性上，却有不成熟的一面，所以很难获得广大听众的接受和欣赏。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "其" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 88 + ], + "src_tokens": [ + "而" + ], + "tgt_tokens": [ + "所", + "以" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9114, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）", + "source": "2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。", + "reference": "2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9115, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "为十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。", + "reference": 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"在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅通过基本的文字展示了作者的文学素养，还鲜明的表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，体现了特定环境下的年代思想。", + "reference": "在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅基于基本的文字展现了作者的文学素养，还鲜明表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，展现了特定环境下的年代思想。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 71, + 73 + ], + "tgt_interval": [ + 71, + 73 + ], + "src_tokens": [ + "通", + "过" + ], + "tgt_tokens": [ + "基", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "示" + ], + "tgt_tokens": [ + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 92, + 93 + ], + "tgt_interval": [ + 92, + 92 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 126, + 127 + ], + "tgt_interval": [ + 125, + 126 + ], + "src_tokens": [ + "体" + ], + "tgt_tokens": [ + "展" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9118, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学化的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。", + "reference": "吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "化" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9120, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究", + "source": "通过对这部作品的不断深入与了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其间每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。", + "reference": "通过对这部作品的不断深入了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "与" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "间" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9121, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "如何做到“下里巴人”与“阳春白雪”共存，汪立三首先在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》指出“喜闻乐见不等于习闻常见”，群众的喜好会随着社会发展发生变化，不要把喜闻乐见与习闻常见划等号，要将创作技法与民族风格更好地结合在一起，作出使人民喜闻乐见的作品。", + "reference": "如何实现“下里巴人”与“阳春白雪”的共存，汪立三在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》中首先指出，“喜闻乐见不等于习闻常见”。群众的喜好会随着社会发展而变化，不应将喜闻乐见与习闻常见等同看待，而是应将创作技法与民族风格更好地结合在一起，创作出令人民喜闻乐见的作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "做", + "到" + ], + "tgt_tokens": [ + "实", + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "首", + "先", + "在", + "《", + "在", + "全", + "国", + "交", + "响", + "音", + "乐", + "创", + "作", + "座", + "谈", + "会", + "上", + "的", + "发", + "言", + "》" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "《", + "在", + "全", + "国", + "交", + "响", + "音", + "乐", + "创", + "作", + "座", + "谈", + "会", + "上", + "的", + "发", + "言", + "》", + "中", + "首", + "先" + ] + }, + { + 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"title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "弦乐演奏的旋律优美、抒情、富于表现力，单独演奏时优美动人，合奏时令人激昂兴奋，因此作曲家采用优美圆润、生动而温暖的弦乐组来演奏彼得主题，丰富多变的连音、半连音、断音等弓法，使音乐具有灵动的色彩，把彼得天真活泼、不怕困难、勇往直前的性格表现的十分贴切。", + "reference": "弦乐演奏的旋律优美、抒情和富于表现力。单独演奏时优美动人，合奏时令人激昂兴奋。因此作曲家采用优美圆润、生动而温暖的弦乐组来演奏彼得主题。丰富多变的连音、半连音、断音等弓法，使音乐具有灵动的色彩，把彼得天真活泼、不怕困难、勇往直前的性格表现得十分贴切。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 67, + 68 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 119, + 120 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 120 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": 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"以下将认识论的角度对斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示三个角度进行论述。", + "reference": "以下从认识论的角度来论述斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "来", + "论", + "述" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 45, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "三", + "个", + "角", + "度", + "进", + "行", + "论", + "述" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9133, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）", + "source": "在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。", + "reference": "在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达到约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。", + "edit": [ + { + 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"第一部分《捻珠观猫》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连。第四乐章将全曲推向了高潮，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲地捻着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪。作曲家在这里对跳音的使用，形象地模仿出了猫咪顽皮的姿态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "描" + ], + "tgt_tokens": [ + "猫" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "把" + ], + "tgt_tokens": [ + "将" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "至", + "高", + "点" + ], + "tgt_tokens": [ + "高", + "潮" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 85 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 84 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "持" + ], + "tgt_tokens": [ + "地", + "捻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 102, + 104 + ], + "tgt_interval": [ + 101, + 102 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "这" + ], + "tgt_tokens": [ 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"这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅能够更好地表达剧中人物的细腻情感和复杂的内心世界，而且可以将传统昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "将", + "戏" + ], + "tgt_tokens": [ + "能", + "够", + "更", + "好", + "地", + "表", + "达" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 26, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "细", + "腻", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "细", + "腻" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "可", + "以", + "更", + "好", + "地", + "表", + "达", + "出", + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 76, + 78 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "出", + "来" + ], + 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"在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中同样也可以清晰的看到，在除去纵向上山峰状的音响区域以外，横向的水平条纹图像都是这一“宽线条”的图像形态，其中，位置最低的一条直线型线条是这一“宽线条”谱面上对应的实音部分，上方由深到浅的线条部分则是由低到高不同八度位置上的泛音，而这种笔直且边界明显、层次分明的频谱图像也是静态型“宽线条”的比较典型的图像形态。", + "reference": "在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中，除了纵向上山峰状的音响区域外，横向的水平条纹图像清晰地呈现了“宽线条”的图像形态。其中，位置最低的一条直线型线条对应着“宽线条”谱面上的实音部分，而上方由深到浅的线条部分则代表了从低到高不同八度位置上的泛音。这种笔直、边界明显且层次分明的频谱图像，是静态型“宽线条”的典型图像形态。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "同", + "样", + "也", + "可", + "以", + "清", + "晰", + "的", + "看", + "到", + "，", + "在", + "除", + "去" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "除", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "以" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "都", + "是", + "这", + "一" + ], + "tgt_tokens": [ + "清", + "晰", + "地", + "呈", + "现", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 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"自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直在努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力的创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。", + "reference": "自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力地创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 56, + 57 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 56 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9172, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。", + "reference": "这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9173, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究", + "source": "首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙的乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，加入组内其他乐器的结合。", + "reference": "首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙等乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，与组内其他乐器进行结合。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 37, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "等" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 62 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "加", + "入" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 67, + 69 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "进", + "行" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9175, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。", + "reference": "这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9176, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧", + "source": "《京剧印���》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合，立体的的音响效果。", + "reference": "《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合、立体的音响效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 107, + 108 + ], + "tgt_interval": [ + 107, + 108 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 110, + 111 + ], + "tgt_interval": [ + 110, + 110 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9179, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "他们的创作可以说这是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践来。", + "reference": "他们的创作可以说是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "这" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "来" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9180, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": 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"第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进一步发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏地两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 56, + 56 + ], + "tgt_interval": [ + 56, + 58 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "一", + "步" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 111, + 112 + ], + "tgt_interval": [ + 113, + 114 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9184, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "致敬巴赫", + "source": "因此，在这里开始手臂重量的转移一定要做的很好这样才能最大程度的将音乐连起来，千万不可一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹的发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条管道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。", + "reference": "因此，从这里开始手臂重量的转移一定要做得很好这样才能最大程度将音乐连起来，千万不能一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹得发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条通道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 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"器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好的抓住音准。", + "reference": "器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好地抓住音准。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9200, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究", + "source": "古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化中的巧妙结合。", + "reference": "古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化的巧妙结合。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 34, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9201, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。", + "reference": "半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，它对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [], + 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"最后，从音高变化与节奏律动的推进上来看，通过观察图像线条的宽度可以发现，标记1处的线条最窄且波动最小，这对应着1-4小节处展开幅度较小的线条部分。而到了标记2处，由于音高数量与节奏律动明显加快，且力度变化更为丰富，因此可以看到几处明显的线条向下部分拓宽的图像形态。到了标记2的末尾处，由于第二大提琴声部在此处有一个音向下翻了八度但又立即改成了泛音的形式，因此此处蓝色的音高线出现了一个明显的下跳。然而，整体的音响线条并没有太大改变，只是由于此处是大提琴单独演奏泛音的方式，所以音响线条变浅且整体泛音数量变少。而到了标记3处，由于构成“宽线条”的所有音高几乎同时出现，且音的力度变化与密度变化全都进一步增加，因此此处的音响形态与宽度波动也达到了最大。由于标记4里的b音在标记3的最后一小节处提前出现，因此在标记3处的音响图形里出现了一条额外的线条。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 4 + ], + "src_tokens": [ + "是", + "在" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "从" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 24 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "从" + ], + "tgt_tokens": [ + "来", + "看", + "，", + "通", + "过", + "观", + "察" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "上" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "��", + "出" + ], + "tgt_tokens": [ + "发", + "现" + ] 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"随着改革开放的到来，他系统的阐释了中西方作曲技法文化发展的多样性，自创作曲法，有利于拓展钢琴音乐创作的维度，从多元视角广泛认识钢琴文化，挖掘钢琴文化多元化的魅力，使洋为中用的钢琴作品呈现丰富、独特的艺术美感和情感表达，实现了小型器乐独奏作品创作的内涵、叙事主题和审美表达的生动融合，也为更多的创作者提供了真实的创作体验。", + "reference": "随着改革开放的到来，系统地阐释了中西方作曲技法文化发展的多样性，自创作曲法，有利于拓展钢琴音乐创作的维度，从多元视角广泛认识钢琴文化，挖掘钢琴文化多元化的魅力，使洋为中用的钢琴作品呈现丰富、独特的艺术美感和情感表达，实现了小型器乐独奏作品创作的内涵、叙事主题和审美表达的生动融合，也为更多的创作者提供了真实的创作体验。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "他" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9226, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "八十年代之前，四五度叠置和弦由于较强的色彩性，成为乐曲民族性的重要手段，到了八十年代，作曲家们更加广泛的运用四五度叠置和弦，以此来增加作品的色彩性。", + "reference": "八十年代之前，四五度叠置和弦由于较强的色彩性，成为乐曲民族性的重要手段，到了八十年代，作曲家们更加广泛地运用四五度叠置和弦，以此来增加作品的色彩性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 51, + 52 + ], + "tgt_interval": [ + 51, + 52 + ], + 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"通常我们在古筝当中所运用到的拍打琴盒、琴板的技巧，在音效的呈现上可能较为接近类似于大鼓这样的大件打击乐器，然而陈哲还在作品中独具匠心的设计了一些精巧的声音，即运用泛音和立即止音的结合、声部间的混合音色等等，以模拟碰铃、三角铁、木鱼等小件打击乐的效果。", + "reference": "通常我们在古筝当中所运用到的拍打琴盒、琴板的技巧，在音效的呈现上可能较为接近类似于大鼓这样的大件打击乐器，然而陈哲还在作品中独具匠心地设计了一些精巧的声音，运用泛音和立即止音的结合、声部间的混合音色等等，以模拟碰铃、三角铁、木鱼等小件打击乐的效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 66, + 67 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 78 + ], + "src_tokens": [ + "即" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9232, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究", + "source": "王颖、王慧的文章关于当代西方音乐史学研究中的口述史视角针对目前西方音乐史学的研究和运用范围，在西方音乐的研究中运用了民族音乐学历时性研究中的口述史研究方法。", + "reference": "王颖、王慧的文章从当代西方音乐史学研究中的口述史视角来进行针对目前西方音乐史学的研究和运用范围。并在对西方音乐史学的研究中运用了民族音乐学历史性研究中的口述史研究方法。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "从" + 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"又给人以代入感，犹如身处黄河之源，仰首眺望祖国壮丽的美好画卷，欣赏黄河十八弯的蜿蜒之美与日月同天。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9246, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "二、继承传统是为了更好的进行新的创作。", + "reference": "二、继承传统是为了更好地进行新的创作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9247, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐美学", + "title": "论音乐创造形式的生命意义", + "source": "在张前先生的《音乐美学基础》中说到“音乐的创作无疑是一种表达时代的精神和思想的社会实践，它是一项高尚而富有深刻社会意义的劳动”。", + "reference": "张前先生的《音乐美学基础》中说到“音乐的创作无疑是一种表达时代精神和思想的社会实践，它是一项高尚而富有深刻社会意义的劳动”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "第四章综合二、三章的主要内容，从作品的创作意义、作曲技巧以及传播意义等方面对本文的内容分析加以总结概括，进而了解普罗科菲耶夫将交响音乐与童话有机结合的写作意图，对今后更好的掌握普罗科菲耶夫的音乐作品，以及类似的现代作品中所涉及到的分析方法提供参考与借鉴。", + "reference": "第四章综合二、三章的主要内容，从作品的创作意义、作曲技巧以及传播意义等方面对本文的内容分析加以总结概括，进而了解普罗科菲耶夫将交响音乐与童话有机结合的写作意图，为今后更好地掌握普罗科菲耶夫的音乐作品，以及类似的现代作品中所涉及到的分析方法提供参考与借鉴。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 80, + 81 + ], + "tgt_interval": [ + 80, + 81 + ], + "src_tokens": [ + "对" + ], + "tgt_tokens": [ + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 85, + 86 + ], + "tgt_interval": [ + 85, + 86 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9270, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析", + "source": "今后在学习过程中，我将依旧保持着不断探索的精神，从本文出发思考问题，提高自己的专业能力与审美素养，更深层次的演理解和掌握中外艺术歌曲，提高自己对艺术歌曲的演唱能力。", + "reference": "今后在学习过程中，我将依旧保持着不断探索的精神，从本文出发思考问题，提高自己的专业能力与审美素养，更深层次地去理解和掌握中外艺术歌曲，提高自己对艺术歌曲的演唱能力。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 53, + 55 + ], + 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"title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "本章主要论述云南红色革命歌曲产生的历史背景，并对红色革命歌曲的创作进行分类。", + "reference": "本章主要论述云南红色革命歌曲产生的历史背景，并对红色革命歌曲的创作进行分类。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9275, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）", + "source": "\"本课题基于马克思主义当中的唯物史观，运用“历史与逻辑相统一”的研究形式，探寻思潮的产生的原因是否与社会、经济、文化的发展相关。", + "reference": "本课题基于马克思主义中的唯物史观，运用“历史与逻辑相统一”的研究方法，探寻思潮产生的原因是否与社会、经济、文化的发展相关。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "\"" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 11, + 12 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "当" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 34 + ], + "src_tokens": [ + "形", + "式" + ], + "tgt_tokens": [ + "方", + "法" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 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"居其宏（2012）在《音乐界实用本本主义音乐思潮研究》中，以“实用本本主义思潮的三大特征”“实用本本主义思潮的历史发展”、“对使用本本主义思潮的深层解读”对“实用本本主义”这一特殊时期在政治影响下产生的音乐思潮的基本特征，历史来源，发展路径以及其产生的深层原因进行研究。", + "reference": "居其宏（2012）在《音乐界实用本本主义音乐思潮研究》中，以“实用本本主义思潮的三大特征”“实用本本主义思潮的历史发展”和“对实用本本主义思潮的深层解读”这三方面对“实用本本主义”这一特殊时期在政治影响下产生的音乐思潮的基本特征、历史来源、发展路径以及其产生的深层原因进行研究。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 60, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 60, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 64 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 64 + ], + "src_tokens": [ + "使" + ], + "tgt_tokens": [ + "实" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 81 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这", + "三", + "方", + "面" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 110, + 111 + ], + "tgt_interval": [ + 114, + 115 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 115, + 116 + ], + "tgt_interval": [ + 119, + 120 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + 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"其中埃格布雷特的《西方音乐》是一本有别于传统音乐通史写作的专著。作者在探讨十五和十六世纪早期近代音乐时，采用了独特的研究思路，分别从时代、命名和辈分三个问题深入分析了这一时期作曲家的创作发展问题。而保罗·亨利·朗在《西方文明中的音乐》一书中，以整个文艺复兴音乐为视角，结合音乐发展的各个阶段和社会文化背景，论述了法-佛兰德作曲家的生平和他们在欧洲音乐发展中的重要影响。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 7, + 7 + ], + "tgt_interval": [ + 7, + 8 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 32 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 33, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 34, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "关", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "在", + "探", + "讨" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 54 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "著", + "述", + "，", + "以", + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "时", + "，", + "采", + "用", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 61 + ], + "tgt_interval": [ + 62, + 63 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + 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"音乐风格以进行曲为主,采用比较规范的主副歌相结合的形式，主歌部分大多是齐唱或独唱的领唱，副歌部分大多是简单的混声部合唱或四部合唱。", + "reference": "音乐风格以进行曲为主，采用比较规范的主副歌相结合的形式，主歌部分大多是齐唱或独唱的领唱，副歌部分大多是简单的混声部合唱或四部合唱。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9303, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "致敬巴赫", + "source": "103-112小节（谱例3-16），重复音构成的三连音都在两个手的内声部，故对内侧的几个手指尤其是1指的灵活性有着很大的考验——既要克服1指比较笨拙的特点，将其演奏的十分轻巧，还要克服1指因横向运动移动迟缓的问题，将其演奏的十分迅速。", + "reference": "103-112小节（谱例3-16），重复音构成的三连音都在两只手的内声部，故对内侧的几个手指尤其是1指的灵活性有着很大的考验——既要克服1指比较笨拙的特点，使其演奏得十分轻巧，还要克服1指因横向运动移动迟缓的问题，使其演奏得十分迅速。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "个" + ], + "tgt_tokens": [ + "只" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 78, + 79 + ], + "tgt_interval": [ + 78, + 79 + ], + "src_tokens": [ + "将" + ], + "tgt_tokens": [ + "使" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 82, + 83 + ], + 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"交响音乐是一个西方专业艺术音乐中的曲种，它属于大型的器乐类作品，演奏主体是交响乐队，从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作为主题呈现方式的音乐作品均可纳入“交响音乐”的范畴。", + "reference": "交响音乐是西方专业艺术音乐中的一个曲种，它属于大型的器乐类作品，演奏主体是交响乐队，从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作为主题呈现方式的音乐作品均可纳入“交响音乐”的范畴。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "一", + "个", + "西", + "方", + "专", + "业", + "艺", + "术", + "音", + "乐", + "中", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "西", + "方", + "专", + "业", + "艺", + "术", + "音", + "乐", + "中", + "的", + "一", + "个" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9306, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）", + "source": "轮指在借鉴琵琶演奏技法的基础上，结合古筝音乐特色创新的一种技法。", + "reference": "轮指是在借鉴琵琶演奏技法的基础上，结合古筝音乐特色创新的一种技法。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "是" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9308, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "致敬巴赫", + "source": "这样做的目的是很好的规定了乐曲的格局大小，不会显得飘忽不定，同时厚重的低音不会对距离比较远的高音区产生影响使其变得模糊。", + "reference": "这样做的目的是很好地规定了乐曲的格局大小。既不会显得飘忽不定，也不会出现低音的厚重影响到高音区声音的清晰度。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "既" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 30, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "同", + "时", + "厚", + "重", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "也", + "不", + "会", + "出", + "现" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "不", + "会", + "对", + "距", + "离", + "比", + "较", + "远", + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "厚", + "重", + "影", + "响", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 47, + 53 + ], + "src_tokens": [ + "产", + "生", + "影", + "响", + 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"由于合唱团员长期使用融合音色进行演唱，在演唱这样的音色时可能会感到吃力，因此在发声练习时会进行针对性的训练。首先，合唱团员会通过聆听进行模仿，以建立声音概念。由于合唱需要音色的统一，指挥会在练习时对合唱团员的状态进行调整，确保他们保持相同的歌唱状态，以达到无论演唱什么音色、无论多少人进行演唱，都仿佛是由一人发出的声音效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 2 + ], + "src_tokens": [ + "因" + ], + "tgt_tokens": [ + "由", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 10, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "溶" + ], + "tgt_tokens": [ + "融" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "会", + "有", + "一", + "些" + ], + "tgt_tokens": [ + "可", + "能", + "会", + "感", + "到" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 34, + 36 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "所", + "以" + ], + "tgt_tokens": [ + "因", + "此" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 61 + ], + "src_tokens": [ + "练", + "习", + "，", + "首", + "先" + ], + "tgt_tokens": [ + "的", + "训", + "练", + "。", + "首", + "先", + "，", + 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"编创者在遵循歌曲原唱腔旋律的基础上，继承了浙江筝派传统的演奏技巧，创新性的借鉴了钢琴、竖琴等西洋乐器的演奏手法，创作了该首至今盛演不衰的古筝名作。", + "reference": "编创者在遵循歌曲原唱腔旋律的基础上，运用了浙江筝派传统的演奏技巧并创新性地借鉴了钢琴、竖琴等西洋乐器的演奏手法，创作了这首至今盛演不衰的古筝名作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 18, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 18, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "继", + "承" + ], + "tgt_tokens": [ + "运", + "用" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 59, + 60 + ], + "src_tokens": [ + "该" + ], + "tgt_tokens": [ + "这" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9314, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析", + "source": "同时对于这首歌的二度创作笔者认为歌谱上作曲家留下的情感已经足够，“中规中矩”的歌唱就可以把词作曲家的优雅表达的恰到好处。", + "reference": "同时对于这首歌的二度创作笔者认为歌谱上作曲家留下的情感已经足够，“中规中矩”的歌唱就可以把词作曲家的优雅表达得恰到好处。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 54, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 54, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9318, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "例如陈铭志的《钢琴三重奏》第一乐章的23-24小节，大提琴声部是进行较为平稳，时值较长，起到衬托小提琴声部主旋律的作用。", + "reference": "例如陈铭志的《钢琴三重奏》第一乐章的23-24小节，大提琴声部进行较为平稳，时值较长，起到衬托小提琴声部主旋律的作用。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 31, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 31, + 31 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9319, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "常用的有上下行模进、守调模进或转调模进。", + "reference": "常用的模进方式有上下行模进、守调模进和转调模进。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 3, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 3, + 7 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "模", + "进", + "方", + "式" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, + 15 + ], + 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"在笔者采访斯琴朝克图时，他也曾提到，自己在进行创作时很重要的一点就是有针对性的去写作，首先是词和曲一定要相匹配，根据歌词的内涵去找出与之相溶的旋律，再一个就是演唱者一定要与歌曲相匹配，根据演唱者的个人特征创作，可以让歌者和作品都得到最大程度的展现。", + "reference": "在笔者采访斯琴朝克图时，他也曾提到，自己在进行创作时很重要的一点就是有针对性地去写作，首先是词和曲一定要相匹配，根据歌词的内涵去找出与之相融的旋律，再一个就是演唱者一定要与歌曲相匹配，根据演唱者的个人特征创作，可以让歌者和作品都得到最大程度的展现。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 39 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "溶" + ], + "tgt_tokens": [ + "融" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9322, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "但在大跃进时期，音乐受“左”的影响下,创作思想变得单一，形式也大多偏于简单，甚至变得“公式化“、“概念化”。", + "reference": "但在大跃进时期，由于“左”倾思想的影响，音乐创作变得单一，形式也大多偏于简单，甚至变得“公式化”“概念化”。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 10 + ], + "src_tokens": [ + "音", + "乐", + "受" + ], + "tgt_tokens": [ + "由", + "于" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 14, 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"综上所述，《水墨丹青》中作曲家魏军通过将西安鼓乐尺八双云锣音乐素材重组以及节奏布局上的不断变化，在全曲的发展过程中始终未脱离主题音调，充分地继承与发扬了传统西安鼓乐的音乐艺术。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 69, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 69, + 70 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 75, + 75 + ], + "tgt_interval": [ + 75, + 76 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9327, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）", + "source": "该研究为本文提供了新中国成立之前的中国音乐思潮发展状况的研究的背景资料。", + "reference": "该研究为本文提供了新中国成立之前对中国音乐思潮发展状况研究的背景资料。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 27, + 27 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9328, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "4.比较研究法。", + 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"民族心灵的慰藉之声", + "source": "看来，如果我们觉得结尾‘凄凉而让人不安’，那我们或许会发现交响曲的开头也是如此，因为它基本上是由相同的乐段组成的。”", + "reference": "看来，如果我们觉得结尾‘凄凉而让人不安’，那我们或许会发现交响曲的开头也是如此，因为它们基本上是由相同的乐段组成的。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "们" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9336, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "本文重点研究的是新中国成立时期后期，艺术歌曲的创作代表人物徐景新在80年代和90年代两个时代背景下作品的创作特点以及声乐教学意义。", + "reference": "本文重点研究新中国成立后期，艺术歌曲的创作代表人物徐景新在80年代和90年代两个时期背景下对作品的创作特点以及声乐教学的意义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 6, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 6, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 13, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 11 + ], + "src_tokens": [ + "时", + "期" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 45, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 42 + ], + "src_tokens": [ + "代" + ], + "tgt_tokens": [ + "期" + ] + }, + { + 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"但是以上的研究均是在各自的作品分析中对单个作品运用的这一技法做了分析，并未有文章总结归类所有作曲家秦文琛“宽线条”技法的使用逻辑，导致缺乏横向对比，且对这一技法的分类情况也并不完全明确，而这些都将作为笔者进一步的研究方向，以期对作曲家秦文琛的音乐研究有所累积。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "中" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 100, + 101 + ], + "tgt_interval": [ + 99, + 100 + ], + "src_tokens": [ + "曲" + ], + "tgt_tokens": [ + "为" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9346, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐美学", + "title": "论音乐创造形式的生命意义", + "source": "朗格的一部分音乐思想来源于她的老师厄恩斯特·卡西尔，卡西尔认为艺术是人类符号活动的一种，朗格接受了卡西尔的符号理论，将其吸收到个人的艺术符号理论中，她对卡西尔的符号理论进行了更加深入的发展，将符号创造活动和对符号理论的理解提升到更高的层次，创造性的建立了艺术符号理论。", + "reference": "朗格的一部分音乐思想来源于她的老师厄恩斯特·卡西尔，卡西尔认为艺术是人类符号活动的一种，朗格接受了卡西尔的符号理论，将其吸收到个人的艺术符号理论中，她对卡西尔的符号理论进行了更加深入的发展，将符号创造活动和对符号理论的理解提升到更高的层次，创造性地建立了艺术符号理论。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 123, + 124 + ], + "tgt_interval": [ + 123, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9347, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "根据第一章对汪立三的艺术生涯的介绍，汪立三是虽然没有出国留学的经历，但从小接受教会学校的教育，使他在自然科学等一般非艺术类所涉及的知识是丰富的；在姊妹艺术方面，汪立三在画作上颇有造诣，有作品《花非花》《微观》《梦中一境》《变奏》《宫黄》《天涯共此时》等，涉及门类抽象、写实派别，喜欢阅读作诗，除了自作诗之外，在钢琴创作中也会提诗表达自己的情感；在专业文化方面，汪立三除了天赋于常人之外，在上海音乐专科学校念书期间，就非常积极好学，可以给其他同学讲解专业上的问题，从创作中也可看出汪立三在专业领域的学术水平是有目共睹。", + "reference": "根据第一章对汪立三艺术生涯的介绍，汪立三虽然没有出国留学的经历，但他从小接受教会学校的教育，这使得他在自然科学等一般非艺术类所涉及的知识非常丰富；在姊妹艺术方面，汪立三在画作上颇有造诣，作品包括《花非花》《微观》《梦中一境》《变奏》《宫黄》《天涯共此时》等，涉及抽象和写实等不同派别；他还喜欢阅读并作诗，除了自作诗之外，在钢琴创作中也会提诗来表达自己的情感；在专业文化方面，汪立三除了天赋异禀之外，在上海音乐专科学校念书期间，他非常积极好学，能够给其他同学讲解专业上的问题。从汪立三的创作中可以看出，他在专业领域的学术水平是有目共睹的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [], + 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"在曲目中无节奏、力度标记的情况下，处理慢速与快速部分的过渡应保持自然流畅，这样既不会使伴奏显得突兀，还可以保证音乐的完整性和连贯性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 17, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 17 + ], + "src_tokens": [ + "要", + "自", + "然", + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "好" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 26, + 27 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "和" + ], + "tgt_tokens": [ + "与" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 29, + 32 + ], + "tgt_interval": [ + 24, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "衔", + "接" + ], + "tgt_tokens": [ + "部", + "分", + "的", + "过", + "渡", + "应", + "保", + "持", + "自", + "然", + "流", + "畅" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 50, + 51 + ], + "src_tokens": [ + "同", + "时" + ], + "tgt_tokens": [ + "还" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9358, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析", + "source": "经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的要领分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好的表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过夸大强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和并温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中不宜加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，探寻作曲家埋藏在曲谱中想展现的深层含义。", + "reference": "经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的技巧分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好地表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过强调强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和且温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐��独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中避免加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，挖掘作曲家埋藏在曲谱中想表达的深层含义。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "要", + "领" + ], + "tgt_tokens": [ + "技", + "巧" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 96, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 124, + 126 + ], + "tgt_interval": [ + 124, + 126 + ], + "src_tokens": [ + "夸", + "大" + ], + 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"纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了既符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 98, + 99 + ], + "tgt_interval": [ + 98, + 99 + ], + "src_tokens": [ + "即" + ], + "tgt_tokens": [ + "既" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9361, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "乘着音乐的翅膀", + "source": "《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包涵间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。", + "reference": "《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包含间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 96, + 97 + ], + "tgt_interval": [ + 96, + 97 + ], + "src_tokens": [ + "涵" + ], + "tgt_tokens": [ + "含" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9362, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "本章研究思路首先是从十五至十六世纪欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴、北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响，并在此基础上，梳理和分析���泛欧洲”风格的形成与初步发展。", + "reference": "本章的研究思路首先从十五至十六世纪的欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴和北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响。在此基础上，进一步梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 17, + 17 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 18 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 48, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 69, + 71 + ], + "tgt_interval": [ + 70, + 71 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "并" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 77, + 77 + ], + "tgt_interval": [ + 77, + 80 + ], + "src_tokens": [], + 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"title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用、全曲结构进行具体的音乐阐述。", + "reference": "在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用和全曲结构进行具体的音乐阐述。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 20 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9367, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "李虻在《曲式学基础知识问答》一书提到过：“浪漫时期以后自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者更多的插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点”。", + "reference": "李虻在《曲式学基础知识问答》一书中提到：“在浪漫时期以后，自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之��插入两个或者多个插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点。”", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 16, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 16, + 17 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "中" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "过" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [], + 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"在社会文化背景中，十五至十六世纪是一个风云变幻的时代。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 9 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 19, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "变", + "幻", + "风", + "云" + ], + "tgt_tokens": [ + "风", + "云", + "变", + "幻" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9374, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究", + "source": "咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色溶合效果。", + "reference": "咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色融合效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 43, + 44 + ], + "tgt_interval": [ + 43, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "溶" + ], + "tgt_tokens": [ + "融" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9377, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰给人以翩翩起舞，若隐若现之感。", + "reference": "分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰，给人以翩翩起舞、若隐若现之感。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 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"1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦。1970年他来到了黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 41 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 49, + 50 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "了" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9381, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是为英国民族音乐最重要的一种形式之一。", + "reference": "英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是英国民族音乐最重要的一种形式之一。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 36 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9382, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还仍未达到能继续完成这部庞大的作品。", + "reference": "20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还未达到能继续完成这部庞大的作品。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 52 + ], + "src_tokens": [ + "仍" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9385, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）", + "source": "筝曲受到创造者思想意识的影响，其风格特色、形象塑造不同于传统曲目。", + "reference": "筝曲受到创作者思想意识的影响，其风格特色和形象塑造不同于传统曲目。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 5, + 6 + ], + "tgt_interval": [ + 5, + 6 + ], + "src_tokens": [ + "造" + ], + "tgt_tokens": [ + "作" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 20, + 21 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9386, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "纵观弥撒曲的发展进程，如��把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么巴赫之前弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。", + "reference": "纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么之前巴赫弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 41, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 45 + ], + "src_tokens": [ + "巴", + "赫", + "之", + "前" + ], + "tgt_tokens": [ + "之", + "前", + "巴", + "赫" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9387, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "致敬巴赫", + "source": "练习的过程中要保持着绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习的一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，保持该声部的连贯性。", + "reference": "练习的过程中要保持绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习得一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，以保持该声部的连贯性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "着" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 37, + 38 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 59, + 59 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "以" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9388, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中开设建立学校，主要以神学、哲学为主要教学内容。", + "reference": "随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中建立学校。并以神学和哲学作为主要教学的内容。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 40, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 40, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "开", + "设" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 46, + 49 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "主", + "要" + ], + "tgt_tokens": [ + "。", + "并" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 49, + 50 + ], + "src_tokens": [ + "、" + ], + "tgt_tokens": [ + "和" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 55, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 52, + 53 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 60, + 60 + ], + "tgt_interval": [ + 58, + 59 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9389, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", 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"30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然是男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。", + "reference": "30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然在男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9398, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "王路《刘炽声乐作品分析》,对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行研究，在文章多处提及建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。", + "reference": "王路的《刘炽声乐作品分析》对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行了研究，文章中多次提及刘炽在建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 2, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 2, + 3 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 12, + 13 + ], + "tgt_interval": [ + 13, + 13 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [] + }, 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"这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现得淋漓尽致，使人在听觉上能够产生一种联觉的效果。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 16 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "给" + ], + "tgt_tokens": [ + "使" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9403, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "此时整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断的寻找出路。", + "reference": "整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断地寻找出路。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "此", + "时" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 50, + 51 + ], + "tgt_interval": [ + 48, + 49 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9404, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）", + "source": "20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演型的发展。", + "reference": "20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演的发展。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 38, + 38 + ], + "src_tokens": [ + "型" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9405, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家,其相关较为深入的研究文章，对于笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。", + "reference": "其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家，其相关性较深的研究文章，对笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 21, + 22 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 25, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "较", + "为", + "深", + "入" + ], + "tgt_tokens": [ + "性", + "较", + "深" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 35, + 35 + ], + "src_tokens": [ + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9406, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究", + "source": "而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍的进行音乐创作。", + "reference": "而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍地进行音乐创作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 86, + 87 + ], + "tgt_interval": [ + 86, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9408, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究", + "source": "第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦的意象暗涵了该古代女子对祈生贵子的美好愿望，即为画面增添了观赏性同时又隐晦而富有深意，细看此画可以发现，。", + "reference": "第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦暗示了该古代女子祈生贵子的美好愿望，既为画面增添了观赏性，又隐晦而富有深意。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 83, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 85 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "意", + "象", + "暗", + "涵" + ], + "tgt_tokens": [ + "暗", 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"探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧", + "source": "这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓，踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。", + "reference": "这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓、踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9413, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "而另一方面，可以而根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态，甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其做出“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等进一步的分类。", + "reference": "另一方面，可以根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对���态。甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其细分为“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等类别。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "而" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + 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"title": "童话情节与交响诗的完美结合", + "source": "动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象的刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣场景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。", + "reference": "动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象地刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣情景，我们也能清晰地感受��鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 46, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 68, + 69 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 69 + ], + "src_tokens": [ + "场" + ], + "tgt_tokens": [ + "情" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9419, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都是属于基督教文明的产物，它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而促使了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。", + "reference": "文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都属于基督教文明的产物。它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而推动了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 30, + 31 + ], + "tgt_interval": [ + 30, + 30 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + 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"20世纪，沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同研究过莎士比亚及其同时代人的作品，并将这些作品作为主题素材贯穿于创作之中。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 22, + 25 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 26 + ], + "src_tokens": [ + "过", + "研", + "究" + ], + "tgt_tokens": [ + "研", + "究", + "过" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 41, + 42 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 46 + ], + "src_tokens": [ + "其" + ], + "tgt_tokens": [ + "这", + "些", + "作", + "品" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 51, + 53 + ], + "tgt_interval": [ + 55, + 55 + ], + "src_tokens": [ + "作", + "品" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9424, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "本节主要以弥撒曲和牧歌为个案，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。", + "reference": "本节主要以弥撒曲和牧歌为案例，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 12, + 14 + ], + "tgt_interval": [ + 12, + 14 + ], + 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"文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9429, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究", + "source": "但是汉语中的“惹”是语气很硬，���以不是往外送气的。", + "reference": "但是汉语中的“惹”语气很硬，所以不需要往外送气。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 9, + 10 + ], + "tgt_interval": [ + 9, + 9 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 18, + 19 + ], + "tgt_interval": [ + 17, + 19 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "需", + "要" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 23, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 23 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9431, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析", + "source": 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"第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。", + "edit": [] + }, + { + "id": 9445, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "建国十七年童声合唱研究", + "source": "根据合唱织体，可分为主调织体与复调织体，主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。", + "reference": "根据合唱织体，可将其分为主调织体与复调织体。主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 8 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 10 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "将", + "其" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 21, + 22 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9447, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐美学", + "title": "论音乐创造形式的生命意义", + "source": "这种鲜明，独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫的音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。", + "reference": "这种鲜明、独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。", + "edit": [ + { + 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"在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期、以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，都与法国的历史文化发生着千丝万缕的内在联系。", + "reference": "在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，它作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”，对西方早期音乐的发展起到了至关重要的作用——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，这些都与法国的历史文化有千丝万缕的内在联系。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 33, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 33, + 34 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "它" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 52, + 55 + ], + "tgt_interval": [ + 53, + 55 + ], + "src_tokens": [ + ",", + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [ + "，", + "对" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 64, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 64, + 67 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [ + "起", + "到", + "了" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 70, + 70 + ], + "tgt_interval": [ + 72, + 74 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作", + "用" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 122, + 123 + ], + 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"艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "黄虎威音乐创作的多维探析", + "source": "为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等,对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大的促进了音乐创作的复苏及繁荣，除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的局面，得到了迅速的恢复及发展。", + "reference": "为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等，对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大地促进了音乐创作的复苏及繁荣。除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的一面，得到了迅速的恢复及发展。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 97, + 98 + ], + "tgt_interval": [ + 97, + 98 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 128, + 129 + ], + "tgt_interval": [ + 128, + 129 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 142, + 143 + ], + "tgt_interval": [ + 142, + 143 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 180, + 181 + ], + "tgt_interval": [ + 180, + 181 + ], + 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"按照清朝末期、20世纪早期以及20世纪20年代三个不同的时间阶段对中国音乐思潮的继承与发挥在那吸收与融合、开拓与创新的情况进行研究。", + "reference": "按照清朝末期、20世纪早期以及20世纪20年代这三个不同时间阶段对中国音乐思潮的继承与发展状况进行研究。探究吸收与融合、开拓与创新的情况。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 23 + ], + "tgt_interval": [ + 23, + 24 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "这" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 27, + 28 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 28 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 44, + 47 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 54 + ], + "src_tokens": [ + "挥", + "在", + "那" + ], + "tgt_tokens": [ + "展", + "状", + "况", + "进", + "行", + "研", + "究", + "。", + "探", + "究" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 61, + 65 + ], + "tgt_interval": [ + 68, + 68 + ], + "src_tokens": [ + "进", + "行", + "研", + "究" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9461, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "在笔者与魏军先生就该创作思维的问题进行交流时，他说所谓中西思维融合的创作是在无意识的前提下自然的形成的。", + "reference": "笔者与魏军先生就该创作思维的问题进行交流时，他说所谓中西思维融合的创作是在无意识的前提下自然地形成的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 1 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 47, + 48 + ], + "tgt_interval": [ + 46, + 47 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9465, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "民族心灵的慰藉之声", + "source": "其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中是最与众不同，也是备受争议的一部创作。", + "reference": "其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中最与众不同，也是备受争议的一部创作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 44, + 45 + ], + "tgt_interval": [ + 44, + 44 + ], + "src_tokens": [ + "是" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9466, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究", + "source": "首先，罗麦朔《胤禛美人图》这部作品本身就具有很高的有艺术价值、历史价值以及研究价值。", + "reference": "首先，罗麦朔《胤禛美人图》这部作品本身就具有很高的艺术价值、历史价值以及研究价值。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 25, + 26 + ], + 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"discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免的传入了中原。", + "reference": "这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免地传入了中原。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 28, + 29 + ], + "tgt_interval": [ + 28, + 29 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9471, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可豁缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先则是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是类似与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。", + "reference": "在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可或缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 32, + 33 + ], + "tgt_interval": [ + 32, + 33 + ], + "src_tokens": [ + 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"作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 0, + 2 + ], + "tgt_interval": [ + 0, + 0 + ], + "src_tokens": [ + "由", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9477, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究", + "source": "美声唱法20世纪20.30年代传入我国后，并不是相对独立的艺术表现形式，而是与民族唱法进行融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了在中国的“本土化”发展。", + "reference": "美声唱法在20世纪20、30年代传入我国后，并不是作为相对独立的艺术表现形式存在，而是与民族唱法进行了融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了其在中国的“本土化”发展。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 4, + 4 + ], + "tgt_interval": [ + 4, + 5 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "在" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 10, + 11 + ], + "tgt_interval": [ + 11, + 12 + ], + "src_tokens": [ + "." + ], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 24, + 24 + ], + "tgt_interval": [ + 25, + 27 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "作", + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 35, + 35 + 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"通过以汪立三音乐作品出版产物作传播媒介为中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体的表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以���传百年。", + "reference": "通过以汪立三音乐作品出版产物作为传播媒介的中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体地表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 15, + 15 + ], + "tgt_interval": [ + 15, + 16 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "为" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 19, + 20 + ], + "tgt_interval": [ + 20, + 21 + ], + "src_tokens": [ + "为" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 81, + 82 + ], + "tgt_interval": [ + 82, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9481, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究", + "source": "第一次的特殊音效在出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。", + "reference": "第一次的特殊音效出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 8, + 9 + ], + "tgt_interval": [ + 8, + 8 + ], + "src_tokens": [ + "在" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9482, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究", + "source": "以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国，为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，因此，创作者不得不改变某些创作规则。", + "reference": "以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国。为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，创作者不得不改变某些创作规则。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 42, + 43 + ], + "tgt_interval": [ + 42, + 43 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 63, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 63, + 63 + ], + "src_tokens": [ + "，", + "因", + "此" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9483, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐", + "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究", + "source": "其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显的看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面的上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上印证了这一“宽线条”的乐句划分。", + "reference": "其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显地看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上证实了这一“宽线条”的乐句划分。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 39, + 40 + ], + "tgt_interval": [ + 39, + 40 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "地" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 87, + 88 + ], + "tgt_interval": [ + 87, + 87 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 123, + 125 + ], + "tgt_interval": [ + 122, + 124 + ], + "src_tokens": [ + "印", + "证" + ], + "tgt_tokens": [ + "证", + "实" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9484, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "黄虎威音乐创作的多维探析", + "source": "当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征，从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。", + "reference": "当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征。从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 36, + 37 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "，" + ], + "tgt_tokens": [ + "。" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9487, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值", + "source": "在对于歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变的坚定有力的特点，体现出众志成城的决心。", + "reference": "在歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变得坚定有力，体现出众志成城的决心。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 1, + 3 + ], + "tgt_interval": [ + 1, + 1 + ], + "src_tokens": [ + "对", + "于" + ], + "tgt_tokens": [] + }, + { + "src_interval": [ + 38, + 39 + ], + "tgt_interval": [ + 36, + 37 + ], + "src_tokens": [ + "的" + ], + "tgt_tokens": [ + "得" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 43, + 46 + ], + "tgt_interval": [ + 41, + 41 + ], + "src_tokens": [ + "的", + "特", + "点" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9488, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究", + "source": "在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。", + "reference": "在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心，对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 108, + 109 + ], + "tgt_interval": [ + 108, + 109 + ], + "src_tokens": [ + "," + ], + "tgt_tokens": [ + "，" + ] + } + ] + }, + { + "id": 9490, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究", + "source": "主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部旋律一样重要，在音调和节奏上形成了对比，但是表现的是同一个音乐形象，两条旋律相结合在不同的角度对同一音乐形象进行描述。", + "reference": "主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部的旋律同等重要，它们在音调和节奏上形成了对比，但共同表现的是同一个音乐形象。两条旋律相结合，从不同的角度对同一音乐形象进行描述。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 23, + 23 + 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"华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面地分析，并得出结论。", + "reference": "华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面的分析，得出结论。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 79, + 80 + ], + "tgt_interval": [ + 79, + 80 + ], + "src_tokens": [ + "地" + ], + "tgt_tokens": [ + "的" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 83, + 84 + ], + "tgt_interval": [ + 83, + 83 + ], + "src_tokens": [ + "并" + ], + "tgt_tokens": [] + } + ] + }, + { + "id": 9493, + "category": "艺术学", + "discipline": "音乐与舞蹈学", + "title": "汪立三音乐创作研究", + "source": "这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》《新雨后》《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。", + "reference": "这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》、《新雨后》和《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。", + "edit": [ + { + "src_interval": [ + 66, + 66 + ], + "tgt_interval": [ + 66, + 67 + ], + "src_tokens": [], + "tgt_tokens": [ + "、" + ] + }, + { + "src_interval": [ + 71, + 71 + 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